剧情简介
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记得一年前，金马奖刚公布入围名单，很多人第一次看到《一个勺子》这个片名。然而，网上却几乎搜不到它的蛛丝马迹。它像个谜一样。 一年过去，又一届金马都要颁奖了，这部《一个勺子》终于要上映了——依然带着谜团，比如王学兵。 我对陈建斌的大致印象，一半是《人山人海》的民工，还有《甄嬛传》的雍正。演员转型当导演，观众并不陌生，徐峥赵薇邓超陈思成……赢得吆喝，也赚了彩头。 但陈建斌执导的《一个勺子》好像不太一样，它没有让我联想起那些快销一时的商业片，而是跳到了黑色荒诞，带有粗砺感，氛围凋敝的独立电影画面，比如同在去年金马的《锤子镰刀都休息》。 《一个勺子》讲方言，并且方言没有被用来进行抽剥调侃。它还保留了西北当地的生活方式，加上人物衣着服饰，路边的炒货店和临时搭建的舞台，电影并不避讳那些穷山恶水，黄土狂沙。这种艺术追求和处理手法，也令《一个勺子》呈现了当下中国电影最最缺乏的真实和质感。也有些人说，影片令他们想到了第五代和上世纪90年代的电影。但我更想说，电影并不存在“适应于哪个时代”的说法。只要有闪光亮处，它可以逾越时代。
被傻子缠着的拉条子，拉条子缠住了大头哥……电影讲的，就一“谁是傻子”的问题。导演不惜在最后穷追猛打，一番追问，接连诃难。相信只要不是傻子，谁都能看懂《一个勺子》要讲好人没好报，最后抛出来个开放结局：这一切又是为什么。 如果看过《亲爱的》等片子，对《一个勺子》要讲的骗人把戏，显然不会陌生。但电影有过半时间，讲的是拉条子的紧缠不放，他要钱，找村长，跑公安局，追大头哥，像个疲于奔命的傻子。当他到处想要个说法时，别人都告诉他，这种事没有说法。 这个老实纯朴的放羊人（农民）角色，不免也会让人想到今年入围金马奖的《塔洛》。傻子在前半段鬼魅般的追随，又有如《闯入者》。要说《一个勺子》特别到独辟蹊径，那也真没有。那些不断重复的镜头，给我留下了深刻印象。拉条子打傻子的剪切，后视镜里拉条子追大头哥和那辆猛禽，把关可视门铃的传话女人，精神导师三哥意味深长的“人生就是这样”，还有那些直挺挺硬生生诈唬的骗子，一拨戴口罩，一拨戴头盔，正经得有些犯规。
拉条子一次次跑上土垣，一次次往返于农村和城镇之间。除了有个儿子在监狱里头，《一个勺子》并没有透露更多的过往人物。正如勺子本身是傻子的方言称呼，拉条子也是主人公的绰号。这部电影的人物，他们并不以真实姓名示人，正如傻子身份信息的各种不详。复印店里，《一个勺子》已经故意混淆了拉条子和傻子，更不必说后来羊圈里发的噩梦。至于拉条子，他也一度借傻子来撒气发泄。
电影的第一个镜头，就是从百姓大舞台开始。在舞台的背后，拉条子和傻子相遇了。这部西北乡土的黑色喜剧，本身就是一个充满隐喻和抽象处理的人生舞台。在结尾，遮阳帽下的主观视角，拉条子变成了傻子，迎向了欢天喜地的表演人群，砸雪块的小坏蛋。 《麻将》里说，世界上只有两种人，骗子和傻子。骗子不以真面目示人，傻子有时候真傻，有时候假傻。《一个勺子》的看头不在傻子，不在变成傻子的拉条子，而是那些装傻、难得糊涂的聪明人。你大可说，他们统统也是骗子。 由于不断强化着好与坏的矛盾冲突，电影不免就有走火的地方，比如村长找上门来，站那一口气把台词说完了。后半段，拉条子近乎强迫的反复追问，也让人觉得，电影太害怕观众看不懂了。意图表现上，放的东西太多，却没有往回收，不知道“悄悄”。就像一个舞台上的戏剧演员，突然跑到电影镜头里，总有用力、过火与说教之嫌。如果不是因时制宜，因人而异，过度放大的优点，它也容易变成缺陷。 最后，应该是王学兵了。他演得挺好。如果不留神，你可能认不出是他。他像雪村，像土豹子，唯独不像王学兵。或许有人要感慨，这是重新认识。但真说产生重新认识的，其实还是陈建斌。如果他还继续当导演拍电影，我依然会期待。
刊发于《南方都市报》
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一个勺子影评
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记得一年前，金马奖刚公布入围名单，很多人第一次看到《一个勺子》这个片名。然而，网上却几乎搜不到它的蛛丝马迹。它像个谜一样。 一年过去，又一届金马都要颁奖了，这部《一个勺子》终于要上映了——依然带着谜团，比如王学兵。 我对陈建斌的大致印象，一半是《人山人海》的民工，还有《甄嬛传》的雍正。演员转型当导演，观众并不陌生，徐峥赵薇邓超陈思成……赢得吆喝，也赚了彩头。 但陈建斌执导的《一个勺子》好像不太一样，它没有让我联想起那些快销一时的商业片，而是跳到了黑色荒诞，带有粗砺感，氛围凋敝的独立电影画面，比如同在去年金马的《锤子镰刀都休息》。 《一个勺子》讲方言，并且方言没有被用来进行抽剥调侃。它还保留了西北当地的生活方式，加上人物衣着服饰，路边的炒货店和临时搭建的舞台，电影并不避讳那些穷山恶水，黄土狂沙。这种艺术追求和处理手法，也令《一个勺子》呈现了当下中国电影最最缺乏的真实和质感。也有些人说，影片令他们想到了第五代和上世纪90年代的电影。但我更想说，电影并不存在“适应于哪个时代”的说法。只要有闪光亮处，它可以逾越时代。
被傻子缠着的拉条子，拉条子缠住了大头哥……电影讲的，就一“谁是傻子”的问题。导演不惜在最后穷追猛打，一番追问，接连诃难。相信只要不是傻子，谁都能看懂《一个勺子》要讲好人没好报，最后抛出来个开放结局：这一切又是为什么。 如果看过《亲爱的》等片子，对《一个勺子》要讲的骗人把戏，显然不会陌生。但电影有过半时间，讲的是拉条子的紧缠不放，他要钱，找村长，跑公安局，追大头哥，像个疲于奔命的傻子。当他到处想要个说法时，别人都告诉他，这种事没有说法。 这个老实纯朴的放羊人（农民）角色，不免也会让人想到今年入围金马奖的《塔洛》。傻子在前半段鬼魅般的追随，又有如《闯入者》。要说《一个勺子》特别到独辟蹊径，那也真没有。那些不断重复的镜头，给我留下了深刻印象。拉条子打傻子的剪切，后视镜里拉条子追大头哥和那辆猛禽，把关可视门铃的传话女人，精神导师三哥意味深长的“人生就是这样”，还有那些直挺挺硬生生诈唬的骗子，一拨戴口罩，一拨戴头盔，正经得有些犯规。
拉条子一次次跑上土垣，一次次往返于农村和城镇之间。除了有个儿子在监狱里头，《一个勺子》并没有透露更多的过往人物。正如勺子本身是傻子的方言称呼，拉条子也是主人公的绰号。这部电影的人物，他们并不以真实姓名示人，正如傻子身份信息的各种不详。复印店里，《一个勺子》已经故意混淆了拉条子和傻子，更不必说后来羊圈里发的噩梦。至于拉条子，他也一度借傻子来撒气发泄。
电影的第一个镜头，就是从百姓大舞台开始。在舞台的背后，拉条子和傻子相遇了。这部西北乡土的黑色喜剧，本身就是一个充满隐喻和抽象处理的人生舞台。在结尾，遮阳帽下的主观视角，拉条子变成了傻子，迎向了欢天喜地的表演人群，砸雪块的小坏蛋。 《麻将》里说，世界上只有两种人，骗子和傻子。骗子不以真面目示人，傻子有时候真傻，有时候假傻。《一个勺子》的看头不在傻子，不在变成傻子的拉条子，而是那些装傻、难得糊涂的聪明人。你大可说，他们统统也是骗子。 由于不断强化着好与坏的矛盾冲突，电影不免就有走火的地方，比如村长找上门来，站那一口气把台词说完了。后半段，拉条子近乎强迫的反复追问，也让人觉得，电影太害怕观众看不懂了。意图表现上，放的东西太多，却没有往回收，不知道“悄悄”。就像一个舞台上的戏剧演员，突然跑到电影镜头里，总有用力、过火与说教之嫌。如果不是因时制宜，因人而异，过度放大的优点，它也容易变成缺陷。 最后，应该是王学兵了。他演得挺好。如果不留神，你可能认不出是他。他像雪村，像土豹子，唯独不像王学兵。或许有人要感慨，这是重新认识。但真说产生重新认识的，其实还是陈建斌。如果他还继续当导演拍电影，我依然会期待。
刊发于《南方都市报》
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