剧情简介
匆忙浮躁的都市中，四个与音乐相关的男男女女看似偶然般地邂逅了，他们分别是第一小提琴手卷真纪（松隆子饰）、大提琴手世吹雀（满岛光饰）、中提琴手家森谕高（高桥一生饰）以及第二提琴手别府司（松田龙平饰）。仿佛是对音乐的共同志向，他们组建了名为“甜甜圈洞”的四重奏乐队，暂时落脚于别府家位于轻井泽的别墅，过起了与世隔绝的人生。然而四个人终究无法超脱世俗存在，除了最基本的吃饭问题，每个人似乎都被各自的秘密所牵扯纠缠。其中雀与真纪“邂逅”的原因，恰恰正是因为真纪丈夫的不辞而别。 雪花飘落，寒风萧瑟，四重奏的悠扬旋律荡涤且治愈着他们每一个人的心……「四重奏」成为2017冬季档最火的日剧绝不是偶然。几乎每个人都能从中找到一点自己喜欢的元素——音乐、美食、梦想、友谊、单恋、婚姻、亲情、谎言、失踪、命案、离别、重逢。
一定会有的，一个让你恍惚觉得是在讲自己人生的瞬间。
别府和九条坐在冬天清晨的阳台上，围着同一条围巾吃热腾腾的拉面。告别的预兆如日光一样悄无声息地入侵，仅有的一夜交集已经过去。“就把这当作我们之间的高潮不也很好吗。”
雀在向真纪倾吐心事之后，擦擦眼泪大口吃起美味的猪排饭。“哭着吃过饭的人，是能够好好生活下去的。”
家森面无表情地举起小提琴想砸下去的时候，一直与他争论不休的前妻茶马子却毫不犹豫地拦住了他。“我觉得你这样就很好。”
真纪失踪许久的丈夫来到别墅，看到抱着真纪小提琴的陌生女子，不问缘由就冲上去争抢。“这可是真纪的小提琴啊。”
雀把两张音乐会的门票送给了自己暗恋的别府和他喜欢的真纪，脸上浮现幸福的笑容，似乎比自己恋爱了还要更高兴。“能让我喜欢的人和我喜欢的人一起去吗？”
一向不正经的家森，只有在玩笑中才敢对雀表白。突然沉下来的嗓音，和几秒种后立刻变化的表情。“我喜欢你。”
与坂元裕二之前的作品略有不同的是，「四重奏」减少了使用长信、大段独白来抒情的方式，转向更为灵活、跃动的短句和多人对话，非常轻盈。我很喜欢剧中多处仅使用镜头语言的描述，台词的留白塑造出一种自由感。仿佛剧中角色并不由编剧支配，剧外观众也不由编剧投喂。巧妙地隐藏起那些“为了让观众理解剧情”而说的台词，四个人好像真的在过他们自己的生活。
举一个例子，家森为了吃炸鸡挤柠檬的问题要跟人争那么久。也跟雀说了好几次不要把厕所的拖鞋穿到别的房间里。精神洁癖的领域内有自己严格的框架和边界。但当家森为了儿子而想要跟前妻和好时，立刻穿上了那双拖鞋。其实是在表示“我可以妥协，可以抛弃自己世界里所有的规则，可以离开音乐，退出四重奏，找到稳定工作，我可以做普通人，请你相信我”。
家森对儿子的爱，就是穿上拖鞋的决心。
不需要说我爱你的。
这部剧里我最喜欢的部分，大概是四个人普通的日常，有种安定的温度。冬日白雪覆盖的轻井泽，别墅小屋里飘出暖黄色灯光，几个人坐在一起热热闹闹地吃晚饭。或者都裹上厚重的外套，跑去便利店买冰激凌吃。
四个人心照不宣的互相救赎，充满了惺惺相惜的默契。
对别府来说，是婚礼演奏时的一个眼神，卷把乐谱挪到别府面前，最后一首曲子留给他为九条独奏。
对雀来说，是别墅周围装饰的彩灯，家森和别府毫不过问她出走的原因，只是笑笑对她说「欢迎回家」。
对家森来说，是少女漫画妆，一向搞笑的他站在雪地里目送儿子坐在出租车上离开，眼泪决堤，却在回到化妆间时瞬间被几个人逗笑。
对真纪来说，是三重奏的呼唤，没有人叫她的名字，但是他们都知道，只要音乐再次响起，真纪一定会停下来，一定会回头。
能遇到这样的同伴，真好啊，就算相遇的起点是一个谎言又怎样呢。逐渐联系在一起的羁绊，累积起来的喜欢，都是不会背叛、不会说谎、真真切切存在的呀。
音乐，以及绘画、影视、写作等艺术行业，并不能给人以“努力就一定会成功”的保证，在勤奋之外，还需要与生俱来的天赋和用之不竭的运气。所以我们也总能在这样的领域中看到梦想与现实的对抗，看到发光的人和失落的人。也许无法成为金黄的炸鸡，连调味的柠檬都做不成。然而，即使只是一颗盘边点缀的欧芹，也依然有它存在的意义，依然值得被欣赏。做过的梦永远都不会白费。
谢谢你，欧芹。
故事的结尾，好像什么都没有解决。别墅卖了之后几个人要住到什么地方去呢？四重奏还会继续下去吗？媒体的舆论会怎样展开呢？雀和别府还会再连wifi吗？别府还依然会勇敢地向真纪表白吗？家森就一直默默守护在雀的身后吗？都不知道。最后几个人去热海的花火大会演出，车子半路没油，几个人只好各自背着沉重的乐器开始狂奔。虽然迷了路，一次次找错方向，跑得气喘吁吁，快要迟到了，雀却忽然笑起来。「みぞみぞしてきました。」似乎永远都能带着这样的心跳探索未知的世界。
不正像片尾曲的歌词里写的那样吗？
「手忙脚乱，时而幸福，时而不幸。唯有内心悸动不已。」
欢迎关注个人公众号「月亮和猫」
以下为分集剧评
「第4话」
“你是我的龙珠啊。”
每个角色的行为逻辑都特别细腻，特别完整，仔细去想都能找到关联。茶马子跟家森离婚之后找的男朋友，同样是不得志的文艺男，家森拉提琴，后者写小说，都是有着偏执热爱的现实废柴。被才华吸引，进入一种理想主义，却被生活击溃节节败退，促使她不得不离开的结果正是她当初被吸引的起点。
所以她会在家森面无表情举起琴时毫不犹豫拦住他。一是因为她尊重并爱慕这种才华，二是明白他放不下音乐自己也不想推他做两难选择（即使家森砸了琴选了茶，也并不是真正愉快的选择），三是清楚决绝知道不能再回头重蹈覆辙。
一个小角色，也花了这么多心思。
我向来厌恶“跟你分手是为你好”这种情节，因为隐忍一方常常沉浸在自己默默奉献的刻奇自媚中，而对方明明很痛苦啊，根本不会变更好啊。最后秘密揭开，再次相拥，只不过是把这种奉献当作以退为进推动感情发展的情节来写。
家森在这段感情中很像被抛弃的一方，但他清楚得很，没了自己前妻和儿子才能过得好。35岁男人在追求稳定和渴望新鲜两者中自我拉扯。摔琴被拦下又怎样呢，还有一万种办法退出四重奏，但是他没有，因为他再怎么下定决心也做不到。
最后站在雪地里挥手，家森眼泪像喷泉一样逐渐涌上来，情感控制特别好。
四重奏成员心照不宣的各自救赎，别府那集是婚礼演奏时的一个眼神，雀那集是在别墅周围装饰彩灯然后对她说一句お帰り，家森这集是集体化妆。也很符合每个人的性格，别府的郑重，雀的躲闪，家森的神经质。
家森为了吃炸鸡挤柠檬的问题要跟人争那么久。
跟雀说了好几次不要把厕所的拖鞋穿到别的房间里。
带儿子回来吃饭时心里大概是想着“要做个好榜样”吧，几次伸手试探想拿起酱油打破自己往日习惯，但做不到。
家森为了光大还是想试试看，想跟茶马子和好，他走到她身边，穿上了那双厕所里的拖鞋。
其实是在表示“我可以妥协，可以抛弃自己世界里的所有规则，可以放弃音乐，退出四重奏，找到稳定工作，我可以做普通人，请你相信我”。
家森对儿子的爱，就是穿上拖鞋的决心。以及重逢时站在儿子身后，想抱不敢抱，想摸不敢摸，手足无措的样子。
不需要说我爱你的。
家森是看光大跑去喝水，怕他够不到，要抱他起来。发现这么久没见儿子已经长高了。这镜头语言，厉害。另外第一集的伏笔应该也都看到了，就是家森提着东西走在路上看见一个小男孩，目光就跟了过去，还哼唱起两只老虎。这剧细节我真的服。
「第5话」
当得知只能上台假弹时，雀的反应最强烈，立刻把乐谱揉成一团。她从小在亲情环境中、工作环境中都是一个受害者。音乐对雀来说是唯一留在身边的相依为命的伙伴，大提琴不会抛弃她也不会背叛她。所以她会毫无保留地对待音乐，所以此刻受伤对她来说是猝不及防的。
而家森马上起来劝大家说没关系，没什么大不了，咱们回去吧。他之前为了音乐失去的东西已经太多了，因为弹琴的缘故甚至无法守护他最珍视的父子关系。所以此时失掉一场演出对他的冲击力要比雀小得多。
卷的一段台词，其实有点「火花」的感觉出来了。两部剧的氛围都是这样，不是逞强，是在示弱。神奇的是这种示弱反而会让人感到力量，微小却真切。讲的是年轻叛逆永不妥协的倔强如何跟自身、跟这个社会和解。不是卑微地退让，而是平等地和解，给自己找到一个舒适的位置，是对自己的责任。
有朱的人设也很细腻，前几话铺垫说她的外号是「淀殿」，即浅井茶茶，嫁给了杀父仇人，历史评价中把她列为恶女。妹妹说有朱小学时，只要她所在的班级，每年都会出事。交往过的前男友也变得迷之颓废。她是有破坏欲的人（期待后面剧情能交待一下原因），只要她愿意就能毁掉很多东西。和别人没有边界，抱着雀在地上笑，直接扒雀的钱包，劈头盖脸地问卷的秘密。吉冈里帆明明一个软妹，此刻气势汹汹，眼里杀气腾腾。也是厉害的。
最后，宫九来坂元的剧里客串，怎么说，有一种正义联盟和复仇者联盟同框了的感觉。
「第6话」
风和日丽之下的波涛汹涌，无声利刃一刀一刀刺破表面的和平，用一种近乎残酷的冷静讲述生活的真相。
日剧里情侣开始交往时都会互相鞠躬说「以后请多多指教」，每当看到这样的对话我都觉得又可爱又可笑又可怜。日本超过五成的夫妻没有性生活，日本婚内性生活频率是世界最低，离婚率是亚洲最低。是很有意思的数据。建立在女性地位低下基础之上的相敬如宾，无法给任何一方带来真正的快乐。
成年人不讲对错，如果非要给这一集升华出一点实际的方法论，大概就是在保持独立人格的前提下增加沟通。如果卷丈夫在第一次吃炸鸡时就把不喜欢柠檬这件事说清楚（像家森一样），后来的情节会不会不一样？如果卷在结婚后没有放弃小提琴，后来的情节会不会不一样？
我觉得这一集出来会有很多人盯准「选择做家庭主妇就一定会被丈夫抛弃」这种自由主义女性主义流派典型论点来展开评价。我一直以来的观点都是，工作女性和家庭主妇均为平等选择，没有高下之分。然而后者的牺牲和付出至今仍未被主流价值观所承认赞美。家庭主妇是非常危险的工作，随着时间一圈一圈远离中心社会的过程中，要守住自己的独立人格而不是成为丈夫孩子的附属品，确实是一件很难的事情。所以如果只是一味怒其不争并没有什么意义，应该做的是想办法能让家庭主妇的社会位置产生彻底改变。
卷丈夫的出逃，是一种伤害，也像一种拯救。既然我们已经失去了相拥而泣的机会，那就让我们省掉各自伪装的力气吧。而他一眼认出有朱手里抱的是卷的小提琴，还没明白是怎么回事就拼尽全身力气冲上去争抢。这大概就是「爱」这个字最好的注脚了。
「第7话」
（官推辟谣了说时间线什么的都是细节错误 很抱歉 哎亏我看得这么认真！）
剧名Logo里面双向箭头的图标。片头曲和片尾曲互换。有朱从睡袋里出来之后诡异地一路倒车后退。巻真紀离婚后改回原姓的讨论中，「巻き戻す」这句双关台词家森一连重复4次。第1集四人拍合影时被动物叫声吸引，一晃而过的镜头是树上的猴子。第1集巻真紀听到新闻中的溺水男性，第7集中丈夫开车离开时说要一起投湖。第5集中音乐会的时间是2月11号，第6集中别府被困在仓库拿出手机的时间是2月6号。
看个电视剧像探险一样！
「第8话」
单相思的三种模式
别府：笨拙而用力地表白，即使被发好人卡也不退却
雀：希望看到喜欢的人和他喜欢的人在一起，即使在梦里流出眼泪
家森：沉默地守护，即使只能在开玩笑时说出那句「好きです」
「第9话」
雀曾经被谎言所伤，也曾经用谎言保护自己。所以在卷哽咽的时候，雀不让她再说下去。雀对卷的态度，从单纯的喜欢到感同身受和惺惺相惜。最后问生日那一段对话，看得我眼泪一下涌上来。能遇到让你卸下防备、坦诚相待的人，有多么幸运啊。
“如果人生有重来的按钮，我也不会按的。”
「第10话」
把「死神与少女」选在第一首。那些愤然离席的观众，正是带着猎奇心理来看热闹的人啊。
“藏不住了吧。”
包括音乐在内，绘画、写作其他种种艺术行业中，都会有幸运的人和失落的人。就算做不成炸鸡，连调味的柠檬也做不成，就算只是一颗点缀的欧芹。也依然有它存在的意义，依然值得被欣赏。
“没有白做的梦。”
最后几个人背着乐器，慌慌张张地跑来跑去，也许会迷路，也许会走错方向，也许非常疲惫。但始终能带着心中的悸动探索未知的世界。
“みぞみぞしてきた。”
一定会有的，一个让你恍惚觉得是在讲自己人生的瞬间。
别府和九条坐在冬天清晨的阳台上，围着同一条围巾吃热腾腾的拉面。告别的预兆如日光一样悄无声息地入侵，仅有的一夜交集已经过去。“就把这当作我们之间的高潮不也很好吗。”
雀在向真纪倾吐心事之后，擦擦眼泪大口吃起美味的猪排饭。“哭着吃过饭的人，是能够好好生活下去的。”
家森面无表情地举起小提琴想砸下去的时候，一直与他争论不休的前妻茶马子却毫不犹豫地拦住了他。“我觉得你这样就很好。”
真纪失踪许久的丈夫来到别墅，看到抱着真纪小提琴的陌生女子，不问缘由就冲上去争抢。“这可是真纪的小提琴啊。”
雀把两张音乐会的门票送给了自己暗恋的别府和他喜欢的真纪，脸上浮现幸福的笑容，似乎比自己恋爱了还要更高兴。“能让我喜欢的人和我喜欢的人一起去吗？”
一向不正经的家森，只有在玩笑中才敢对雀表白。突然沉下来的嗓音，和几秒种后立刻变化的表情。“我喜欢你。”
与坂元裕二之前的作品略有不同的是，「四重奏」减少了使用长信、大段独白来抒情的方式，转向更为灵活、跃动的短句和多人对话，非常轻盈。我很喜欢剧中多处仅使用镜头语言的描述，台词的留白塑造出一种自由感。仿佛剧中角色并不由编剧支配，剧外观众也不由编剧投喂。巧妙地隐藏起那些“为了让观众理解剧情”而说的台词，四个人好像真的在过他们自己的生活。
举一个例子，家森为了吃炸鸡挤柠檬的问题要跟人争那么久。也跟雀说了好几次不要把厕所的拖鞋穿到别的房间里。精神洁癖的领域内有自己严格的框架和边界。但当家森为了儿子而想要跟前妻和好时，立刻穿上了那双拖鞋。其实是在表示“我可以妥协，可以抛弃自己世界里所有的规则，可以离开音乐，退出四重奏，找到稳定工作，我可以做普通人，请你相信我”。
家森对儿子的爱，就是穿上拖鞋的决心。
不需要说我爱你的。
这部剧里我最喜欢的部分，大概是四个人普通的日常，有种安定的温度。冬日白雪覆盖的轻井泽，别墅小屋里飘出暖黄色灯光，几个人坐在一起热热闹闹地吃晚饭。或者都裹上厚重的外套，跑去便利店买冰激凌吃。
四个人心照不宣的互相救赎，充满了惺惺相惜的默契。
对别府来说，是婚礼演奏时的一个眼神，卷把乐谱挪到别府面前，最后一首曲子留给他为九条独奏。
对雀来说，是别墅周围装饰的彩灯，家森和别府毫不过问她出走的原因，只是笑笑对她说「欢迎回家」。
对家森来说，是少女漫画妆，一向搞笑的他站在雪地里目送儿子坐在出租车上离开，眼泪决堤，却在回到化妆间时瞬间被几个人逗笑。
对真纪来说，是三重奏的呼唤，没有人叫她的名字，但是他们都知道，只要音乐再次响起，真纪一定会停下来，一定会回头。
能遇到这样的同伴，真好啊，就算相遇的起点是一个谎言又怎样呢。逐渐联系在一起的羁绊，累积起来的喜欢，都是不会背叛、不会说谎、真真切切存在的呀。
音乐，以及绘画、影视、写作等艺术行业，并不能给人以“努力就一定会成功”的保证，在勤奋之外，还需要与生俱来的天赋和用之不竭的运气。所以我们也总能在这样的领域中看到梦想与现实的对抗，看到发光的人和失落的人。也许无法成为金黄的炸鸡，连调味的柠檬都做不成。然而，即使只是一颗盘边点缀的欧芹，也依然有它存在的意义，依然值得被欣赏。做过的梦永远都不会白费。
谢谢你，欧芹。
故事的结尾，好像什么都没有解决。别墅卖了之后几个人要住到什么地方去呢？四重奏还会继续下去吗？媒体的舆论会怎样展开呢？雀和别府还会再连wifi吗？别府还依然会勇敢地向真纪表白吗？家森就一直默默守护在雀的身后吗？都不知道。最后几个人去热海的花火大会演出，车子半路没油，几个人只好各自背着沉重的乐器开始狂奔。虽然迷了路，一次次找错方向，跑得气喘吁吁，快要迟到了，雀却忽然笑起来。「みぞみぞしてきました。」似乎永远都能带着这样的心跳探索未知的世界。
不正像片尾曲的歌词里写的那样吗？
「手忙脚乱，时而幸福，时而不幸。唯有内心悸动不已。」
欢迎关注个人公众号「月亮和猫」
以下为分集剧评
「第4话」
“你是我的龙珠啊。”
每个角色的行为逻辑都特别细腻，特别完整，仔细去想都能找到关联。茶马子跟家森离婚之后找的男朋友，同样是不得志的文艺男，家森拉提琴，后者写小说，都是有着偏执热爱的现实废柴。被才华吸引，进入一种理想主义，却被生活击溃节节败退，促使她不得不离开的结果正是她当初被吸引的起点。
所以她会在家森面无表情举起琴时毫不犹豫拦住他。一是因为她尊重并爱慕这种才华，二是明白他放不下音乐自己也不想推他做两难选择（即使家森砸了琴选了茶，也并不是真正愉快的选择），三是清楚决绝知道不能再回头重蹈覆辙。
一个小角色，也花了这么多心思。
我向来厌恶“跟你分手是为你好”这种情节，因为隐忍一方常常沉浸在自己默默奉献的刻奇自媚中，而对方明明很痛苦啊，根本不会变更好啊。最后秘密揭开，再次相拥，只不过是把这种奉献当作以退为进推动感情发展的情节来写。
家森在这段感情中很像被抛弃的一方，但他清楚得很，没了自己前妻和儿子才能过得好。35岁男人在追求稳定和渴望新鲜两者中自我拉扯。摔琴被拦下又怎样呢，还有一万种办法退出四重奏，但是他没有，因为他再怎么下定决心也做不到。
最后站在雪地里挥手，家森眼泪像喷泉一样逐渐涌上来，情感控制特别好。
四重奏成员心照不宣的各自救赎，别府那集是婚礼演奏时的一个眼神，雀那集是在别墅周围装饰彩灯然后对她说一句お帰り，家森这集是集体化妆。也很符合每个人的性格，别府的郑重，雀的躲闪，家森的神经质。
家森为了吃炸鸡挤柠檬的问题要跟人争那么久。
跟雀说了好几次不要把厕所的拖鞋穿到别的房间里。
带儿子回来吃饭时心里大概是想着“要做个好榜样”吧，几次伸手试探想拿起酱油打破自己往日习惯，但做不到。
家森为了光大还是想试试看，想跟茶马子和好，他走到她身边，穿上了那双厕所里的拖鞋。
其实是在表示“我可以妥协，可以抛弃自己世界里的所有规则，可以放弃音乐，退出四重奏，找到稳定工作，我可以做普通人，请你相信我”。
家森对儿子的爱，就是穿上拖鞋的决心。以及重逢时站在儿子身后，想抱不敢抱，想摸不敢摸，手足无措的样子。
不需要说我爱你的。
家森是看光大跑去喝水，怕他够不到，要抱他起来。发现这么久没见儿子已经长高了。这镜头语言，厉害。另外第一集的伏笔应该也都看到了，就是家森提着东西走在路上看见一个小男孩，目光就跟了过去，还哼唱起两只老虎。这剧细节我真的服。
「第5话」
当得知只能上台假弹时，雀的反应最强烈，立刻把乐谱揉成一团。她从小在亲情环境中、工作环境中都是一个受害者。音乐对雀来说是唯一留在身边的相依为命的伙伴，大提琴不会抛弃她也不会背叛她。所以她会毫无保留地对待音乐，所以此刻受伤对她来说是猝不及防的。
而家森马上起来劝大家说没关系，没什么大不了，咱们回去吧。他之前为了音乐失去的东西已经太多了，因为弹琴的缘故甚至无法守护他最珍视的父子关系。所以此时失掉一场演出对他的冲击力要比雀小得多。
卷的一段台词，其实有点「火花」的感觉出来了。两部剧的氛围都是这样，不是逞强，是在示弱。神奇的是这种示弱反而会让人感到力量，微小却真切。讲的是年轻叛逆永不妥协的倔强如何跟自身、跟这个社会和解。不是卑微地退让，而是平等地和解，给自己找到一个舒适的位置，是对自己的责任。
有朱的人设也很细腻，前几话铺垫说她的外号是「淀殿」，即浅井茶茶，嫁给了杀父仇人，历史评价中把她列为恶女。妹妹说有朱小学时，只要她所在的班级，每年都会出事。交往过的前男友也变得迷之颓废。她是有破坏欲的人（期待后面剧情能交待一下原因），只要她愿意就能毁掉很多东西。和别人没有边界，抱着雀在地上笑，直接扒雀的钱包，劈头盖脸地问卷的秘密。吉冈里帆明明一个软妹，此刻气势汹汹，眼里杀气腾腾。也是厉害的。
最后，宫九来坂元的剧里客串，怎么说，有一种正义联盟和复仇者联盟同框了的感觉。
「第6话」
风和日丽之下的波涛汹涌，无声利刃一刀一刀刺破表面的和平，用一种近乎残酷的冷静讲述生活的真相。
日剧里情侣开始交往时都会互相鞠躬说「以后请多多指教」，每当看到这样的对话我都觉得又可爱又可笑又可怜。日本超过五成的夫妻没有性生活，日本婚内性生活频率是世界最低，离婚率是亚洲最低。是很有意思的数据。建立在女性地位低下基础之上的相敬如宾，无法给任何一方带来真正的快乐。
成年人不讲对错，如果非要给这一集升华出一点实际的方法论，大概就是在保持独立人格的前提下增加沟通。如果卷丈夫在第一次吃炸鸡时就把不喜欢柠檬这件事说清楚（像家森一样），后来的情节会不会不一样？如果卷在结婚后没有放弃小提琴，后来的情节会不会不一样？
我觉得这一集出来会有很多人盯准「选择做家庭主妇就一定会被丈夫抛弃」这种自由主义女性主义流派典型论点来展开评价。我一直以来的观点都是，工作女性和家庭主妇均为平等选择，没有高下之分。然而后者的牺牲和付出至今仍未被主流价值观所承认赞美。家庭主妇是非常危险的工作，随着时间一圈一圈远离中心社会的过程中，要守住自己的独立人格而不是成为丈夫孩子的附属品，确实是一件很难的事情。所以如果只是一味怒其不争并没有什么意义，应该做的是想办法能让家庭主妇的社会位置产生彻底改变。
卷丈夫的出逃，是一种伤害，也像一种拯救。既然我们已经失去了相拥而泣的机会，那就让我们省掉各自伪装的力气吧。而他一眼认出有朱手里抱的是卷的小提琴，还没明白是怎么回事就拼尽全身力气冲上去争抢。这大概就是「爱」这个字最好的注脚了。
「第7话」
（官推辟谣了说时间线什么的都是细节错误 很抱歉 哎亏我看得这么认真！）
剧名Logo里面双向箭头的图标。片头曲和片尾曲互换。有朱从睡袋里出来之后诡异地一路倒车后退。巻真紀离婚后改回原姓的讨论中，「巻き戻す」这句双关台词家森一连重复4次。第1集四人拍合影时被动物叫声吸引，一晃而过的镜头是树上的猴子。第1集巻真紀听到新闻中的溺水男性，第7集中丈夫开车离开时说要一起投湖。第5集中音乐会的时间是2月11号，第6集中别府被困在仓库拿出手机的时间是2月6号。
看个电视剧像探险一样！
「第8话」
单相思的三种模式
别府：笨拙而用力地表白，即使被发好人卡也不退却
雀：希望看到喜欢的人和他喜欢的人在一起，即使在梦里流出眼泪
家森：沉默地守护，即使只能在开玩笑时说出那句「好きです」
「第9话」
雀曾经被谎言所伤，也曾经用谎言保护自己。所以在卷哽咽的时候，雀不让她再说下去。雀对卷的态度，从单纯的喜欢到感同身受和惺惺相惜。最后问生日那一段对话，看得我眼泪一下涌上来。能遇到让你卸下防备、坦诚相待的人，有多么幸运啊。
“如果人生有重来的按钮，我也不会按的。”
「第10话」
把「死神与少女」选在第一首。那些愤然离席的观众，正是带着猎奇心理来看热闹的人啊。
“藏不住了吧。”
包括音乐在内，绘画、写作其他种种艺术行业中，都会有幸运的人和失落的人。就算做不成炸鸡，连调味的柠檬也做不成，就算只是一颗点缀的欧芹。也依然有它存在的意义，依然值得被欣赏。
“没有白做的梦。”
最后几个人背着乐器，慌慌张张地跑来跑去，也许会迷路，也许会走错方向，也许非常疲惫。但始终能带着心中的悸动探索未知的世界。
“みぞみぞしてきた。”
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一定会有的，一个让你恍惚觉得是在讲自己人生的瞬间。
别府和九条坐在冬天清晨的阳台上，围着同一条围巾吃热腾腾的拉面。告别的预兆如日光一样悄无声息地入侵，仅有的一夜交集已经过去。“就把这当作我们之间的高潮不也很好吗。”
雀在向真纪倾吐心事之后，擦擦眼泪大口吃起美味的猪排饭。“哭着吃过饭的人，是能够好好生活下去的。”
家森面无表情地举起小提琴想砸下去的时候，一直与他争论不休的前妻茶马子却毫不犹豫地拦住了他。“我觉得你这样就很好。”
真纪失踪许久的丈夫来到别墅，看到抱着真纪小提琴的陌生女子，不问缘由就冲上去争抢。“这可是真纪的小提琴啊。”
雀把两张音乐会的门票送给了自己暗恋的别府和他喜欢的真纪，脸上浮现幸福的笑容，似乎比自己恋爱了还要更高兴。“能让我喜欢的人和我喜欢的人一起去吗？”
一向不正经的家森，只有在玩笑中才敢对雀表白。突然沉下来的嗓音，和几秒种后立刻变化的表情。“我喜欢你。”
与坂元裕二之前的作品略有不同的是，「四重奏」减少了使用长信、大段独白来抒情的方式，转向更为灵活、跃动的短句和多人对话，非常轻盈。我很喜欢剧中多处仅使用镜头语言的描述，台词的留白塑造出一种自由感。仿佛剧中角色并不由编剧支配，剧外观众也不由编剧投喂。巧妙地隐藏起那些“为了让观众理解剧情”而说的台词，四个人好像真的在过他们自己的生活。
举一个例子，家森为了吃炸鸡挤柠檬的问题要跟人争那么久。也跟雀说了好几次不要把厕所的拖鞋穿到别的房间里。精神洁癖的领域内有自己严格的框架和边界。但当家森为了儿子而想要跟前妻和好时，立刻穿上了那双拖鞋。其实是在表示“我可以妥协，可以抛弃自己世界里所有的规则，可以离开音乐，退出四重奏，找到稳定工作，我可以做普通人，请你相信我”。
家森对儿子的爱，就是穿上拖鞋的决心。
不需要说我爱你的。
这部剧里我最喜欢的部分，大概是四个人普通的日常，有种安定的温度。冬日白雪覆盖的轻井泽，别墅小屋里飘出暖黄色灯光，几个人坐在一起热热闹闹地吃晚饭。或者都裹上厚重的外套，跑去便利店买冰激凌吃。
四个人心照不宣的互相救赎，充满了惺惺相惜的默契。
对别府来说，是婚礼演奏时的一个眼神，卷把乐谱挪到别府面前，最后一首曲子留给他为九条独奏。
对雀来说，是别墅周围装饰的彩灯，家森和别府毫不过问她出走的原因，只是笑笑对她说「欢迎回家」。
对家森来说，是少女漫画妆，一向搞笑的他站在雪地里目送儿子坐在出租车上离开，眼泪决堤，却在回到化妆间时瞬间被几个人逗笑。
对真纪来说，是三重奏的呼唤，没有人叫她的名字，但是他们都知道，只要音乐再次响起，真纪一定会停下来，一定会回头。
能遇到这样的同伴，真好啊，就算相遇的起点是一个谎言又怎样呢。逐渐联系在一起的羁绊，累积起来的喜欢，都是不会背叛、不会说谎、真真切切存在的呀。
音乐，以及绘画、影视、写作等艺术行业，并不能给人以“努力就一定会成功”的保证，在勤奋之外，还需要与生俱来的天赋和用之不竭的运气。所以我们也总能在这样的领域中看到梦想与现实的对抗，看到发光的人和失落的人。也许无法成为金黄的炸鸡，连调味的柠檬都做不成。然而，即使只是一颗盘边点缀的欧芹，也依然有它存在的意义，依然值得被欣赏。做过的梦永远都不会白费。
谢谢你，欧芹。
故事的结尾，好像什么都没有解决。别墅卖了之后几个人要住到什么地方去呢？四重奏还会继续下去吗？媒体的舆论会怎样展开呢？雀和别府还会再连wifi吗？别府还依然会勇敢地向真纪表白吗？家森就一直默默守护在雀的身后吗？都不知道。最后几个人去热海的花火大会演出，车子半路没油，几个人只好各自背着沉重的乐器开始狂奔。虽然迷了路，一次次找错方向，跑得气喘吁吁，快要迟到了，雀却忽然笑起来。「みぞみぞしてきました。」似乎永远都能带着这样的心跳探索未知的世界。
不正像片尾曲的歌词里写的那样吗？
「手忙脚乱，时而幸福，时而不幸。唯有内心悸动不已。」
欢迎关注个人公众号「月亮和猫」
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「第4话」
“你是我的龙珠啊。”
每个角色的行为逻辑都特别细腻，特别完整，仔细去想都能找到关联。茶马子跟家森离婚之后找的男朋友，同样是不得志的文艺男，家森拉提琴，后者写小说，都是有着偏执热爱的现实废柴。被才华吸引，进入一种理想主义，却被生活击溃节节败退，促使她不得不离开的结果正是她当初被吸引的起点。
所以她会在家森面无表情举起琴时毫不犹豫拦住他。一是因为她尊重并爱慕这种才华，二是明白他放不下音乐自己也不想推他做两难选择（即使家森砸了琴选了茶，也并不是真正愉快的选择），三是清楚决绝知道不能再回头重蹈覆辙。
一个小角色，也花了这么多心思。
我向来厌恶“跟你分手是为你好”这种情节，因为隐忍一方常常沉浸在自己默默奉献的刻奇自媚中，而对方明明很痛苦啊，根本不会变更好啊。最后秘密揭开，再次相拥，只不过是把这种奉献当作以退为进推动感情发展的情节来写。
家森在这段感情中很像被抛弃的一方，但他清楚得很，没了自己前妻和儿子才能过得好。35岁男人在追求稳定和渴望新鲜两者中自我拉扯。摔琴被拦下又怎样呢，还有一万种办法退出四重奏，但是他没有，因为他再怎么下定决心也做不到。
最后站在雪地里挥手，家森眼泪像喷泉一样逐渐涌上来，情感控制特别好。
四重奏成员心照不宣的各自救赎，别府那集是婚礼演奏时的一个眼神，雀那集是在别墅周围装饰彩灯然后对她说一句お帰り，家森这集是集体化妆。也很符合每个人的性格，别府的郑重，雀的躲闪，家森的神经质。
家森为了吃炸鸡挤柠檬的问题要跟人争那么久。
跟雀说了好几次不要把厕所的拖鞋穿到别的房间里。
带儿子回来吃饭时心里大概是想着“要做个好榜样”吧，几次伸手试探想拿起酱油打破自己往日习惯，但做不到。
家森为了光大还是想试试看，想跟茶马子和好，他走到她身边，穿上了那双厕所里的拖鞋。
其实是在表示“我可以妥协，可以抛弃自己世界里的所有规则，可以放弃音乐，退出四重奏，找到稳定工作，我可以做普通人，请你相信我”。
家森对儿子的爱，就是穿上拖鞋的决心。以及重逢时站在儿子身后，想抱不敢抱，想摸不敢摸，手足无措的样子。
不需要说我爱你的。
家森是看光大跑去喝水，怕他够不到，要抱他起来。发现这么久没见儿子已经长高了。这镜头语言，厉害。另外第一集的伏笔应该也都看到了，就是家森提着东西走在路上看见一个小男孩，目光就跟了过去，还哼唱起两只老虎。这剧细节我真的服。
「第5话」
当得知只能上台假弹时，雀的反应最强烈，立刻把乐谱揉成一团。她从小在亲情环境中、工作环境中都是一个受害者。音乐对雀来说是唯一留在身边的相依为命的伙伴，大提琴不会抛弃她也不会背叛她。所以她会毫无保留地对待音乐，所以此刻受伤对她来说是猝不及防的。
而家森马上起来劝大家说没关系，没什么大不了，咱们回去吧。他之前为了音乐失去的东西已经太多了，因为弹琴的缘故甚至无法守护他最珍视的父子关系。所以此时失掉一场演出对他的冲击力要比雀小得多。
卷的一段台词，其实有点「火花」的感觉出来了。两部剧的氛围都是这样，不是逞强，是在示弱。神奇的是这种示弱反而会让人感到力量，微小却真切。讲的是年轻叛逆永不妥协的倔强如何跟自身、跟这个社会和解。不是卑微地退让，而是平等地和解，给自己找到一个舒适的位置，是对自己的责任。
有朱的人设也很细腻，前几话铺垫说她的外号是「淀殿」，即浅井茶茶，嫁给了杀父仇人，历史评价中把她列为恶女。妹妹说有朱小学时，只要她所在的班级，每年都会出事。交往过的前男友也变得迷之颓废。她是有破坏欲的人（期待后面剧情能交待一下原因），只要她愿意就能毁掉很多东西。和别人没有边界，抱着雀在地上笑，直接扒雀的钱包，劈头盖脸地问卷的秘密。吉冈里帆明明一个软妹，此刻气势汹汹，眼里杀气腾腾。也是厉害的。
最后，宫九来坂元的剧里客串，怎么说，有一种正义联盟和复仇者联盟同框了的感觉。
「第6话」
风和日丽之下的波涛汹涌，无声利刃一刀一刀刺破表面的和平，用一种近乎残酷的冷静讲述生活的真相。
日剧里情侣开始交往时都会互相鞠躬说「以后请多多指教」，每当看到这样的对话我都觉得又可爱又可笑又可怜。日本超过五成的夫妻没有性生活，日本婚内性生活频率是世界最低，离婚率是亚洲最低。是很有意思的数据。建立在女性地位低下基础之上的相敬如宾，无法给任何一方带来真正的快乐。
成年人不讲对错，如果非要给这一集升华出一点实际的方法论，大概就是在保持独立人格的前提下增加沟通。如果卷丈夫在第一次吃炸鸡时就把不喜欢柠檬这件事说清楚（像家森一样），后来的情节会不会不一样？如果卷在结婚后没有放弃小提琴，后来的情节会不会不一样？
我觉得这一集出来会有很多人盯准「选择做家庭主妇就一定会被丈夫抛弃」这种自由主义女性主义流派典型论点来展开评价。我一直以来的观点都是，工作女性和家庭主妇均为平等选择，没有高下之分。然而后者的牺牲和付出至今仍未被主流价值观所承认赞美。家庭主妇是非常危险的工作，随着时间一圈一圈远离中心社会的过程中，要守住自己的独立人格而不是成为丈夫孩子的附属品，确实是一件很难的事情。所以如果只是一味怒其不争并没有什么意义，应该做的是想办法能让家庭主妇的社会位置产生彻底改变。
卷丈夫的出逃，是一种伤害，也像一种拯救。既然我们已经失去了相拥而泣的机会，那就让我们省掉各自伪装的力气吧。而他一眼认出有朱手里抱的是卷的小提琴，还没明白是怎么回事就拼尽全身力气冲上去争抢。这大概就是「爱」这个字最好的注脚了。
「第7话」
（官推辟谣了说时间线什么的都是细节错误 很抱歉 哎亏我看得这么认真！）
剧名Logo里面双向箭头的图标。片头曲和片尾曲互换。有朱从睡袋里出来之后诡异地一路倒车后退。巻真紀离婚后改回原姓的讨论中，「巻き戻す」这句双关台词家森一连重复4次。第1集四人拍合影时被动物叫声吸引，一晃而过的镜头是树上的猴子。第1集巻真紀听到新闻中的溺水男性，第7集中丈夫开车离开时说要一起投湖。第5集中音乐会的时间是2月11号，第6集中别府被困在仓库拿出手机的时间是2月6号。
看个电视剧像探险一样！
「第8话」
单相思的三种模式
别府：笨拙而用力地表白，即使被发好人卡也不退却
雀：希望看到喜欢的人和他喜欢的人在一起，即使在梦里流出眼泪
家森：沉默地守护，即使只能在开玩笑时说出那句「好きです」
「第9话」
雀曾经被谎言所伤，也曾经用谎言保护自己。所以在卷哽咽的时候，雀不让她再说下去。雀对卷的态度，从单纯的喜欢到感同身受和惺惺相惜。最后问生日那一段对话，看得我眼泪一下涌上来。能遇到让你卸下防备、坦诚相待的人，有多么幸运啊。
“如果人生有重来的按钮，我也不会按的。”
「第10话」
把「死神与少女」选在第一首。那些愤然离席的观众，正是带着猎奇心理来看热闹的人啊。
“藏不住了吧。”
包括音乐在内，绘画、写作其他种种艺术行业中，都会有幸运的人和失落的人。就算做不成炸鸡，连调味的柠檬也做不成，就算只是一颗点缀的欧芹。也依然有它存在的意义，依然值得被欣赏。
“没有白做的梦。”
最后几个人背着乐器，慌慌张张地跑来跑去，也许会迷路，也许会走错方向，也许非常疲惫。但始终能带着心中的悸动探索未知的世界。
“みぞみぞしてきた。”