剧情简介
杜萱是一位生活在时尚大都市的高薪女白领，原本想在奶奶八十大寿的时候举行婚礼，不料在距离婚期只有两个月的时候惨遭未婚夫分手。马不停蹄的相亲过程中，她遭遇到了ABCD各色人等，有的鸡贼，有的是土大款，还有的胆小却极具心机的，不断地灭灯灭灯再灭灯。是否能有一盏灯值得她留到最后牵手成功呢？
这样一个烂俗的喜剧题材，在国产片的帽子下出彩基本无能，连在少夸大事实的情况下把故事讲好都很难。把剧情抛开不提，作为一部国产通俗喜剧片，整个影片的构图一塌糊涂，完全不顾影片的轻松基调、随意的镜头切换更伤害了影片的喜剧节奏。电影是一中充满画面感的语言，不好的故事像是一段无聊的小说，不好的构图像是小说里歪歪扭扭的字，只会增加阅读难度，打断阅读氛围，对影片的伤害可能要甚于一个不好的故事。
杂乱的构图
房间总是被线条切割，墙上的画作、椅背的弧度、植物锯齿状的绿叶、突兀的圆柱、条形的灯柱，营造出狭小、逼仄的空间感，给人不安定、杂乱的心理感觉。如果影片意在营造一种孤独、被压制、难以解脱和逃离的人物境遇，这样的构图非常合适。可对于一部讲述小人物的婚姻喜闹剧的故事，这样的构图不但没能契合影片轻松的基调，反倒挤挤压压地使影片看起来十分小气。
房间的拐角
摄影机近乎痴迷于拍摄各种房间的拐角，镜头里面总是出现两堵墙的交界，无声地证明外部空间的狭小，人物情绪像是一块骨头哽在喉咙里，结婚前男友的反悔、不得不相亲的无奈、找不到爱情的压抑，全都被一个拐角一个拐角地陷在墙壁之间，吐不出来也咽不下去，再一次背离了故事的喜剧情景，反复偏偏要跟影片对着干的样子。
勉强的仰拍
相亲场面里的“高帅富”出场时，摄影机在酒店门口给了一个勉强的仰拍，好像只是为了把“高帅富”和他身后的汽车都装进去而已，给了观众一种很不舒服的视角，同时把人物从故事里往外拉了一些。“高帅富”的出场，用一个仰拍确实能较好地展现他雄厚的财力、高人一等的相亲条件，但“高帅富”只是相亲场面里的一个平行人物设置，仰拍的镜头把这个人物抬出了平行设置，破坏了相亲场面中的平行结构。
不对称的对位切换
在酒吧里相亲的一段，男主角跟纹身大哥在酒吧外对决，先是男主角被推开的个人画面，接着切到纹身大哥推男主角的画面。在女主角跟美国回来的男友展开激烈对话的段落里，先是女主角个人的画面，然后是男友的画面加上不完全的女主角，然后是两人都包含进来的全景，然后又是女主角个人的画面。一般处理两人关系的常见镜头，都是对位的切换，即两人的个人画面交替出现。影片采用不对称的对位切换，更像是一直游离在影片外的镜头陌生感造成的，只是让影片更加不好看。
跟着人物运动的长镜头
从相亲酒吧离开的一段，两人从酒吧门口走到门口停着的汽车，用了一个跟着人物运动的长镜头。摄影机只是机械地跟着人物运动，让白开水的场面更加白开水。两人走到街道上后，背景光源的喧宾夺主，更是增添了画面视觉感的不舒适。长镜头本就容易减缓影片的节奏，白开水似的长镜头更是对一部喜剧片的节奏有着致命伤害。
影片信息
导演：吴兵
摄影：闻晓曦
这样一个烂俗的喜剧题材，在国产片的帽子下出彩基本无能，连在少夸大事实的情况下把故事讲好都很难。把剧情抛开不提，作为一部国产通俗喜剧片，整个影片的构图一塌糊涂，完全不顾影片的轻松基调、随意的镜头切换更伤害了影片的喜剧节奏。电影是一中充满画面感的语言，不好的故事像是一段无聊的小说，不好的构图像是小说里歪歪扭扭的字，只会增加阅读难度，打断阅读氛围，对影片的伤害可能要甚于一个不好的故事。
杂乱的构图
房间总是被线条切割，墙上的画作、椅背的弧度、植物锯齿状的绿叶、突兀的圆柱、条形的灯柱，营造出狭小、逼仄的空间感，给人不安定、杂乱的心理感觉。如果影片意在营造一种孤独、被压制、难以解脱和逃离的人物境遇，这样的构图非常合适。可对于一部讲述小人物的婚姻喜闹剧的故事，这样的构图不但没能契合影片轻松的基调，反倒挤挤压压地使影片看起来十分小气。
房间的拐角
摄影机近乎痴迷于拍摄各种房间的拐角，镜头里面总是出现两堵墙的交界，无声地证明外部空间的狭小，人物情绪像是一块骨头哽在喉咙里，结婚前男友的反悔、不得不相亲的无奈、找不到爱情的压抑，全都被一个拐角一个拐角地陷在墙壁之间，吐不出来也咽不下去，再一次背离了故事的喜剧情景，反复偏偏要跟影片对着干的样子。
勉强的仰拍
相亲场面里的“高帅富”出场时，摄影机在酒店门口给了一个勉强的仰拍，好像只是为了把“高帅富”和他身后的汽车都装进去而已，给了观众一种很不舒服的视角，同时把人物从故事里往外拉了一些。“高帅富”的出场，用一个仰拍确实能较好地展现他雄厚的财力、高人一等的相亲条件，但“高帅富”只是相亲场面里的一个平行人物设置，仰拍的镜头把这个人物抬出了平行设置，破坏了相亲场面中的平行结构。
不对称的对位切换
在酒吧里相亲的一段，男主角跟纹身大哥在酒吧外对决，先是男主角被推开的个人画面，接着切到纹身大哥推男主角的画面。在女主角跟美国回来的男友展开激烈对话的段落里，先是女主角个人的画面，然后是男友的画面加上不完全的女主角，然后是两人都包含进来的全景，然后又是女主角个人的画面。一般处理两人关系的常见镜头，都是对位的切换，即两人的个人画面交替出现。影片采用不对称的对位切换，更像是一直游离在影片外的镜头陌生感造成的，只是让影片更加不好看。
跟着人物运动的长镜头
从相亲酒吧离开的一段，两人从酒吧门口走到门口停着的汽车，用了一个跟着人物运动的长镜头。摄影机只是机械地跟着人物运动，让白开水的场面更加白开水。两人走到街道上后，背景光源的喧宾夺主，更是增添了画面视觉感的不舒适。长镜头本就容易减缓影片的节奏，白开水似的长镜头更是对一部喜剧片的节奏有着致命伤害。
影片信息
导演：吴兵
摄影：闻晓曦
闪婚总动员影评
这样一个烂俗的喜剧题材，在国产片的帽子下出彩基本无能，连在少夸大事实的情况下把故事讲好都很难。把剧情抛开不提，作为一部国产通俗喜剧片，整个影片的构图一塌糊涂，完全不顾影片的轻松基调、随意的镜头切换更伤害了影片的喜剧节奏。电影是一中充满画面感的语言，不好的故事像是一段无聊的小说，不好的构图像是小说里歪歪扭扭的字，只会增加阅读难度，打断阅读氛围，对影片的伤害可能要甚于一个不好的故事。
杂乱的构图
房间总是被线条切割，墙上的画作、椅背的弧度、植物锯齿状的绿叶、突兀的圆柱、条形的灯柱，营造出狭小、逼仄的空间感，给人不安定、杂乱的心理感觉。如果影片意在营造一种孤独、被压制、难以解脱和逃离的人物境遇，这样的构图非常合适。可对于一部讲述小人物的婚姻喜闹剧的故事，这样的构图不但没能契合影片轻松的基调，反倒挤挤压压地使影片看起来十分小气。
房间的拐角
摄影机近乎痴迷于拍摄各种房间的拐角，镜头里面总是出现两堵墙的交界，无声地证明外部空间的狭小，人物情绪像是一块骨头哽在喉咙里，结婚前男友的反悔、不得不相亲的无奈、找不到爱情的压抑，全都被一个拐角一个拐角地陷在墙壁之间，吐不出来也咽不下去，再一次背离了故事的喜剧情景，反复偏偏要跟影片对着干的样子。
勉强的仰拍
相亲场面里的“高帅富”出场时，摄影机在酒店门口给了一个勉强的仰拍，好像只是为了把“高帅富”和他身后的汽车都装进去而已，给了观众一种很不舒服的视角，同时把人物从故事里往外拉了一些。“高帅富”的出场，用一个仰拍确实能较好地展现他雄厚的财力、高人一等的相亲条件，但“高帅富”只是相亲场面里的一个平行人物设置，仰拍的镜头把这个人物抬出了平行设置，破坏了相亲场面中的平行结构。
不对称的对位切换
在酒吧里相亲的一段，男主角跟纹身大哥在酒吧外对决，先是男主角被推开的个人画面，接着切到纹身大哥推男主角的画面。在女主角跟美国回来的男友展开激烈对话的段落里，先是女主角个人的画面，然后是男友的画面加上不完全的女主角，然后是两人都包含进来的全景，然后又是女主角个人的画面。一般处理两人关系的常见镜头，都是对位的切换，即两人的个人画面交替出现。影片采用不对称的对位切换，更像是一直游离在影片外的镜头陌生感造成的，只是让影片更加不好看。
跟着人物运动的长镜头
从相亲酒吧离开的一段，两人从酒吧门口走到门口停着的汽车，用了一个跟着人物运动的长镜头。摄影机只是机械地跟着人物运动，让白开水的场面更加白开水。两人走到街道上后，背景光源的喧宾夺主，更是增添了画面视觉感的不舒适。长镜头本就容易减缓影片的节奏，白开水似的长镜头更是对一部喜剧片的节奏有着致命伤害。
影片信息
导演：吴兵
摄影：闻晓曦