剧情简介
既然是同样的题材，同样的事件，甚至同一场戏，正好比一比这个“同样”。只看结尾：《开》的结尾，代表们登船前有一场岸边等船的戏。因为摆脱了上海的稽查危险，此时代表们心情放松，三三两两谈笑风生，还有人闲情逸致的在小摊买粽子，好一派人间烟火。全片最“编”的一场戏来了：代表们送到嘴边的粽子却给了可怜的小船母子三人，一个、两个三个。看似和全片情节最脱钩，最多余的一场戏，恰恰却是全片的点睛之笔。空间上，承前篇上海弄堂居室之局促压抑，启后者嘉兴湖光之开阔。影调上，承前篇之灰暗，启后之明亮。节奏情绪上承前篇之张，启后篇之驰。主题上更是让全片似猫鼠之战般的戏剧冲突有了一个可依托的精神内核：这群主人公的形为是为了扶危救困。正因为有了这场戏，才完整构成了好莱坞经典叙事模式之一“为了理想而努力”。而新版“符合现代年轻观众喜爱”的快节奏，这么大空间的跳跃，没有任何缓冲的就“继续会议”了，好像这是打大boss的打戏似的，一鼓作气。而最后的细节的差别更值得品味：开版的嘉兴湖，一派自然毫无异状，来往的船只，船头邻家阿嫂般外松内紧的放哨人，压低声音神色中却压抑不住的激动……同样的场景和事件在《建》版却是：雾气朦胧，不见其他一船一人。放哨妹周迅贵妇般的身姿，场景如同古装偶像剧——梦幻。而这次的舟上一大拍的倒像是文革中的某次革委会会议，过程流于形式，紧接着就是打鸡血接龙喊口号诵宣言。看不到老版里那种黑暗中孕育光明与理想的感觉，倒像是准备出发去破四旧抄家拆庙的亢奋。
逢七一又瞥了眼片尾，补充两句：嘉兴湖一场之影调可谓别具匠心。夕阳昏黄的湖面上，舟橹荡起的微浪泛着波光粼粼。这对于时代与片子主题形成了绝佳的呼应，可谓用摄影做点晶之笔。而大业版那雾气迷漫虚无缥缈的影调是要作何解？上海散会后李汉俊到旅社探访陈公博夫妇一场，陈为了照顾新婚妻子敏感神经而决定不跟随大家转场继续会议时，李只是心平心和的说了“那好吧”三字。这看似不经意的一笔恰到好处点出了初创时共产党人的心胸——并不因心怀天下而容不下儿女情长，这种创作上的意识形态在革命题材电影队列中也算难能可贵。另挑个小刺：嘉兴湖畔穷苦船儿望着董必武手中粽子时，他那竭力舔嘴的舌头实在太小品化了。不过对于临时小演员来说可能表现饥饿难度也点高。
开天辟地影评
既然是同样的题材，同样的事件，甚至同一场戏，正好比一比这个“同样”。只看结尾：《开》的结尾，代表们登船前有一场岸边等船的戏。因为摆脱了上海的稽查危险，此时代表们心情放松，三三两两谈笑风生，还有人闲情逸致的在小摊买粽子，好一派人间烟火。全片最“编”的一场戏来了：代表们送到嘴边的粽子却给了可怜的小船母子三人，一个、两个三个。看似和全片情节最脱钩，最多余的一场戏，恰恰却是全片的点睛之笔。空间上，承前篇上海弄堂居室之局促压抑，启后者嘉兴湖光之开阔。影调上，承前篇之灰暗，启后之明亮。节奏情绪上承前篇之张，启后篇之驰。主题上更是让全片似猫鼠之战般的戏剧冲突有了一个可依托的精神内核：这群主人公的形为是为了扶危救困。正因为有了这场戏，才完整构成了好莱坞经典叙事模式之一“为了理想而努力”。而新版“符合现代年轻观众喜爱”的快节奏，这么大空间的跳跃，没有任何缓冲的就“继续会议”了，好像这是打大boss的打戏似的，一鼓作气。而最后的细节的差别更值得品味：开版的嘉兴湖，一派自然毫无异状，来往的船只，船头邻家阿嫂般外松内紧的放哨人，压低声音神色中却压抑不住的激动……同样的场景和事件在《建》版却是：雾气朦胧，不见其他一船一人。放哨妹周迅贵妇般的身姿，场景如同古装偶像剧——梦幻。而这次的舟上一大拍的倒像是文革中的某次革委会会议，过程流于形式，紧接着就是打鸡血接龙喊口号诵宣言。看不到老版里那种黑暗中孕育光明与理想的感觉，倒像是准备出发去破四旧抄家拆庙的亢奋。
逢七一又瞥了眼片尾，补充两句：嘉兴湖一场之影调可谓别具匠心。夕阳昏黄的湖面上，舟橹荡起的微浪泛着波光粼粼。这对于时代与片子主题形成了绝佳的呼应，可谓用摄影做点晶之笔。而大业版那雾气迷漫虚无缥缈的影调是要作何解？上海散会后李汉俊到旅社探访陈公博夫妇一场，陈为了照顾新婚妻子敏感神经而决定不跟随大家转场继续会议时，李只是心平心和的说了“那好吧”三字。这看似不经意的一笔恰到好处点出了初创时共产党人的心胸——并不因心怀天下而容不下儿女情长，这种创作上的意识形态在革命题材电影队列中也算难能可贵。另挑个小刺：嘉兴湖畔穷苦船儿望着董必武手中粽子时，他那竭力舔嘴的舌头实在太小品化了。不过对于临时小演员来说可能表现饥饿难度也点高。