剧情简介
剧情介绍：一部正在拍摄的电视剧的女主角（徐静蕾）深夜给该剧导演（韩童生）发了一条短信，说想面试。见面寒暄后，她立即提出不再演戏。原因是剧本中的女主角形象实在恶心，演不下去了。导演好言相劝，说这个形象本来就是为她量身定做的，要以大局为重等等。但女主角罢工了，导演也放弃了。导演说刚开始接戏的时候很被动。女主角的辞演，让他感觉像放下了一个沉重的包袱，既轻松又紧张。之后，他轻松愉快，被女主角嘲笑。局长怒吼着、跳着，猛如雷，又急又气，大发脾气。两人开始争吵。导演责怪女主角歪曲事实，女主角认为导演太假。最后话题回到剧本，两人围绕剧本辩论做人的技巧、生活的困惑、现实高于梦想。
周末，方方来找我玩，顺便给我带了这部电影，不管怎么说，这部电影可是他自己第一部参与剪辑的电影，最后的字幕中也能看到了他的名字，呵呵，作为业内人士的他，在我看的时候，充当了评论音轨的作用。
这是一部并不是很好看的电影，我只能这么说，在看的过程中，我不可救药的睡着了，实在是没有耐心看一个男人和一个女人，在深夜就一些不太好懂的话题，在一个封闭的空间里淘淘不绝。
老徐的勇气我很佩服，她进行了一次将纯文学的语言直接用影像表现的尝试，语言而不是影像成为了电影的主角，于是电影留给老徐可以调动的电影元素就很有限了，从灯光到布景，每次场景的变化和衔接，老徐还是展示除了自身手法的成熟，但是即使这样，由于可以利用的元素太少了，很长的时间，我唯一能够看到的动的东西就是在墙上不断变化的音箱的灯光，这样的绝对化简单的元素对于需要不断接受新鲜刺激的观众而言，确实很难全身心地投入到电影中。
话从开始到最后没停过，里面有聊天的客套，有男女间的贫嘴，有对人生的深刻见解，也有对世间万象的感慨，电影被简化为了只有两个演员的台词。王朔的编剧确实很强，他能够把很多看上去很深奥的道理用最浅显的语言表达，而且还让你又耳目一新的感觉，也许就是对文字运用的太娴熟了，因此这么多的台词中，你又必须高度集中，才能明白两个人所谈论的一个又一个的话题，才能洞悉每一段台词后面的潜含义，因此，自然会感觉更累，这样的台词更适合一个人静静地阅读时，用心慢慢共鸣，而不是在转瞬即逝的影像中快速体会。
在我的印象中，更多的导演会放弃语言，而用完全电影化的元素来表达自己的思想，比如金基德，他的电影从来几乎不需要什么语言，却让你触动心灵，老徐这回却反其道而行之，不管成不成功，至少喜欢她不重复自己的勇气。
“知道光和光怎么打招呼吗？—— 在最黑的地方见”
影片在这里嘎然而止，处理的真简洁。其实也告诉我们，所谓梦想其实就是被我们压抑在内心的最深处，没有什么机会能够出来，这种凄凉的感觉，也是我想了好久才明白的道理，梦想不可能照进现实，如果那样，就不是梦想了……
这段台词很不错：
原来的梦想也是相信有个幸福存在，有个人间天堂，一个公平的社会。一个心灵匹配的对象，人和人都互相信任，也值得信任。人和人都不互相消灭，一个无忧无虑，一个快乐无比。爱情根本不叫事儿！没说平等，说的也是平等以后的社会。
原来大家更愿意相信一点，觉得地上的每一点亮儿都是那个梦想照下来的，都仰着脖子去接光，脖子晒热了，就觉得温暖；晒黑了，就觉得健康；烫皮了，梦更近了；起泡了，已经在梦里了，痛并快乐着；泡破了，露肉了，肉熟了，肉糊了，鼻子哭了，这都没走！走多不牛逼呀！必须死扛，必须的！
聚光灯关了，爷们儿没的扛了，闪着爷们儿，爷们儿拧巴了，爷们儿生命不能承受之没东西扛。爷们儿玩火柴，爷们儿攒烟头，爷们儿屁暖床，爷们儿晒月亮，爷们儿管什么也瞧不见还站在那儿瞧，挺着脖子，瞪着白内障，叫坚持（方方说原音中“叫信仰”）。
当一个梦想支撑着一个人的时候，即使再艰难的时刻他都能挺过。当梦想、信念消逝的时候，就像病人坚守的最后一片绿叶已掉；骇克帝国中告诉Neo这一切不是真的一样。会是什么感觉呢？没东西扛的感觉！
这样的话语，如果放在话剧的舞台上，什么问题都没有，但是在电影中，如此大段的独白，让人有些感动却没有立刻回味过来的感觉。
还有这段：
我再见你，记住，不是青苔，也不是蘑菇，是一片橘子色。芭蕉船，银杏树，柿子雨，深秋雨后收割麦田，迎着晚霞采摘向日葵，你想要一只铜哨，结果得到满河金被子，你发现河里有一正在做的泥锅，旋儿得十分紧凑，十分头冲下，在拧自己，在严拧自己，一转儿紧一转儿，一转儿紧追一转儿，极力转圆了，游成立锥，极力——差一点就从皱纹里揪出字母了，那就是我！那就是我！在拼汉语拼音“你好”，汉字我已经不熟了。接伴儿你发现夕阳西下，金被子变成一河血黑绸子，巨雀跃，巨轻浮，吹荡鼓舞间闪动着无数媚眼，那还是我！那还是我！趁着最后一点亮，瞅你呢。
太富有诗意和浪漫主义色彩了。
周末，方方来找我玩，顺便给我带了这部电影，不管怎么说，这部电影可是他自己第一部参与剪辑的电影，最后的字幕中也能看到了他的名字，呵呵，作为业内人士的他，在我看的时候，充当了评论音轨的作用。
这是一部并不是很好看的电影，我只能这么说，在看的过程中，我不可救药的睡着了，实在是没有耐心看一个男人和一个女人，在深夜就一些不太好懂的话题，在一个封闭的空间里淘淘不绝。
老徐的勇气我很佩服，她进行了一次将纯文学的语言直接用影像表现的尝试，语言而不是影像成为了电影的主角，于是电影留给老徐可以调动的电影元素就很有限了，从灯光到布景，每次场景的变化和衔接，老徐还是展示除了自身手法的成熟，但是即使这样，由于可以利用的元素太少了，很长的时间，我唯一能够看到的动的东西就是在墙上不断变化的音箱的灯光，这样的绝对化简单的元素对于需要不断接受新鲜刺激的观众而言，确实很难全身心地投入到电影中。
话从开始到最后没停过，里面有聊天的客套，有男女间的贫嘴，有对人生的深刻见解，也有对世间万象的感慨，电影被简化为了只有两个演员的台词。王朔的编剧确实很强，他能够把很多看上去很深奥的道理用最浅显的语言表达，而且还让你又耳目一新的感觉，也许就是对文字运用的太娴熟了，因此这么多的台词中，你又必须高度集中，才能明白两个人所谈论的一个又一个的话题，才能洞悉每一段台词后面的潜含义，因此，自然会感觉更累，这样的台词更适合一个人静静地阅读时，用心慢慢共鸣，而不是在转瞬即逝的影像中快速体会。
在我的印象中，更多的导演会放弃语言，而用完全电影化的元素来表达自己的思想，比如金基德，他的电影从来几乎不需要什么语言，却让你触动心灵，老徐这回却反其道而行之，不管成不成功，至少喜欢她不重复自己的勇气。
“知道光和光怎么打招呼吗？—— 在最黑的地方见”
影片在这里嘎然而止，处理的真简洁。其实也告诉我们，所谓梦想其实就是被我们压抑在内心的最深处，没有什么机会能够出来，这种凄凉的感觉，也是我想了好久才明白的道理，梦想不可能照进现实，如果那样，就不是梦想了……
这段台词很不错：
原来的梦想也是相信有个幸福存在，有个人间天堂，一个公平的社会。一个心灵匹配的对象，人和人都互相信任，也值得信任。人和人都不互相消灭，一个无忧无虑，一个快乐无比。爱情根本不叫事儿！没说平等，说的也是平等以后的社会。
原来大家更愿意相信一点，觉得地上的每一点亮儿都是那个梦想照下来的，都仰着脖子去接光，脖子晒热了，就觉得温暖；晒黑了，就觉得健康；烫皮了，梦更近了；起泡了，已经在梦里了，痛并快乐着；泡破了，露肉了，肉熟了，肉糊了，鼻子哭了，这都没走！走多不牛逼呀！必须死扛，必须的！
聚光灯关了，爷们儿没的扛了，闪着爷们儿，爷们儿拧巴了，爷们儿生命不能承受之没东西扛。爷们儿玩火柴，爷们儿攒烟头，爷们儿屁暖床，爷们儿晒月亮，爷们儿管什么也瞧不见还站在那儿瞧，挺着脖子，瞪着白内障，叫坚持（方方说原音中“叫信仰”）。
当一个梦想支撑着一个人的时候，即使再艰难的时刻他都能挺过。当梦想、信念消逝的时候，就像病人坚守的最后一片绿叶已掉；骇克帝国中告诉Neo这一切不是真的一样。会是什么感觉呢？没东西扛的感觉！
这样的话语，如果放在话剧的舞台上，什么问题都没有，但是在电影中，如此大段的独白，让人有些感动却没有立刻回味过来的感觉。
还有这段：
我再见你，记住，不是青苔，也不是蘑菇，是一片橘子色。芭蕉船，银杏树，柿子雨，深秋雨后收割麦田，迎着晚霞采摘向日葵，你想要一只铜哨，结果得到满河金被子，你发现河里有一正在做的泥锅，旋儿得十分紧凑，十分头冲下，在拧自己，在严拧自己，一转儿紧一转儿，一转儿紧追一转儿，极力转圆了，游成立锥，极力——差一点就从皱纹里揪出字母了，那就是我！那就是我！在拼汉语拼音“你好”，汉字我已经不熟了。接伴儿你发现夕阳西下，金被子变成一河血黑绸子，巨雀跃，巨轻浮，吹荡鼓舞间闪动着无数媚眼，那还是我！那还是我！趁着最后一点亮，瞅你呢。
太富有诗意和浪漫主义色彩了。
梦想照进现实影评
周末，方方来找我玩，顺便给我带了这部电影，不管怎么说，这部电影可是他自己第一部参与剪辑的电影，最后的字幕中也能看到了他的名字，呵呵，作为业内人士的他，在我看的时候，充当了评论音轨的作用。
这是一部并不是很好看的电影，我只能这么说，在看的过程中，我不可救药的睡着了，实在是没有耐心看一个男人和一个女人，在深夜就一些不太好懂的话题，在一个封闭的空间里淘淘不绝。
老徐的勇气我很佩服，她进行了一次将纯文学的语言直接用影像表现的尝试，语言而不是影像成为了电影的主角，于是电影留给老徐可以调动的电影元素就很有限了，从灯光到布景，每次场景的变化和衔接，老徐还是展示除了自身手法的成熟，但是即使这样，由于可以利用的元素太少了，很长的时间，我唯一能够看到的动的东西就是在墙上不断变化的音箱的灯光，这样的绝对化简单的元素对于需要不断接受新鲜刺激的观众而言，确实很难全身心地投入到电影中。
话从开始到最后没停过，里面有聊天的客套，有男女间的贫嘴，有对人生的深刻见解，也有对世间万象的感慨，电影被简化为了只有两个演员的台词。王朔的编剧确实很强，他能够把很多看上去很深奥的道理用最浅显的语言表达，而且还让你又耳目一新的感觉，也许就是对文字运用的太娴熟了，因此这么多的台词中，你又必须高度集中，才能明白两个人所谈论的一个又一个的话题，才能洞悉每一段台词后面的潜含义，因此，自然会感觉更累，这样的台词更适合一个人静静地阅读时，用心慢慢共鸣，而不是在转瞬即逝的影像中快速体会。
在我的印象中，更多的导演会放弃语言，而用完全电影化的元素来表达自己的思想，比如金基德，他的电影从来几乎不需要什么语言，却让你触动心灵，老徐这回却反其道而行之，不管成不成功，至少喜欢她不重复自己的勇气。
“知道光和光怎么打招呼吗？—— 在最黑的地方见”
影片在这里嘎然而止，处理的真简洁。其实也告诉我们，所谓梦想其实就是被我们压抑在内心的最深处，没有什么机会能够出来，这种凄凉的感觉，也是我想了好久才明白的道理，梦想不可能照进现实，如果那样，就不是梦想了……
这段台词很不错：
原来的梦想也是相信有个幸福存在，有个人间天堂，一个公平的社会。一个心灵匹配的对象，人和人都互相信任，也值得信任。人和人都不互相消灭，一个无忧无虑，一个快乐无比。爱情根本不叫事儿！没说平等，说的也是平等以后的社会。
原来大家更愿意相信一点，觉得地上的每一点亮儿都是那个梦想照下来的，都仰着脖子去接光，脖子晒热了，就觉得温暖；晒黑了，就觉得健康；烫皮了，梦更近了；起泡了，已经在梦里了，痛并快乐着；泡破了，露肉了，肉熟了，肉糊了，鼻子哭了，这都没走！走多不牛逼呀！必须死扛，必须的！
聚光灯关了，爷们儿没的扛了，闪着爷们儿，爷们儿拧巴了，爷们儿生命不能承受之没东西扛。爷们儿玩火柴，爷们儿攒烟头，爷们儿屁暖床，爷们儿晒月亮，爷们儿管什么也瞧不见还站在那儿瞧，挺着脖子，瞪着白内障，叫坚持（方方说原音中“叫信仰”）。
当一个梦想支撑着一个人的时候，即使再艰难的时刻他都能挺过。当梦想、信念消逝的时候，就像病人坚守的最后一片绿叶已掉；骇克帝国中告诉Neo这一切不是真的一样。会是什么感觉呢？没东西扛的感觉！
这样的话语，如果放在话剧的舞台上，什么问题都没有，但是在电影中，如此大段的独白，让人有些感动却没有立刻回味过来的感觉。
还有这段：
我再见你，记住，不是青苔，也不是蘑菇，是一片橘子色。芭蕉船，银杏树，柿子雨，深秋雨后收割麦田，迎着晚霞采摘向日葵，你想要一只铜哨，结果得到满河金被子，你发现河里有一正在做的泥锅，旋儿得十分紧凑，十分头冲下，在拧自己，在严拧自己，一转儿紧一转儿，一转儿紧追一转儿，极力转圆了，游成立锥，极力——差一点就从皱纹里揪出字母了，那就是我！那就是我！在拼汉语拼音“你好”，汉字我已经不熟了。接伴儿你发现夕阳西下，金被子变成一河血黑绸子，巨雀跃，巨轻浮，吹荡鼓舞间闪动着无数媚眼，那还是我！那还是我！趁着最后一点亮，瞅你呢。
太富有诗意和浪漫主义色彩了。