剧情简介
大宅心慌慌电影故事发生在瑞士。年轻美丽的莉薇雅是个有点智障的女人,她的父亲是一个庞大企业的老板,而且只有她一个孩子,莉薇雅于是成为了巨大财富的唯一继承人。但莉薇雅只活在她脆弱的幻想世界里,根本不把财富放在眼里,她唯一的渴望就是梦中白马王子的出现。这一天终于来了,她遇到了一个“天使”,一个从眼神就可以看出是她梦中男人的帕帕洛特走进了她的生活。其实帕帕洛特只是想吞并她遗产的亲戚雇佣的杀手,而且刚从精神病院逃出来,然而接近莉薇雅后,这个杀手却被莉薇雅的纯真坦白所迷恋,竟然爱上了她。可是,莉薇雅的亲戚并不善罢干休,阴谋重重的谋杀已经不可避免地开始了.
大宅心慌慌评论
《那天》导演Raoul Ruiz
智利人,导演、演员、制片人、编剧、对白作者、布景师
1941年7月25日出生于蒙特港(智利)
20世纪80年代开始在国际上崭露头角,近几年他更是最具有魅力和创造力的电影制作者之一,自让-吕克.戈达尔以来没有导演能像他那样展现出那么多的睿智般的娱乐和艺术性的实验,为电影而电影。Ruiz就像一个游击队员一样毫不妥协地用他那像砍刀一般锋利的声效和影像的电影对抗那些对电影艺术的偏见,开拓出自己的一条道路。他创作高产——20年里制作了50多部电影——但是却从不拘泥于某种风格之中。他使用过35毫米、16毫米和电视方式,在剧院发行又或者是为欧洲电视台拍摄,传记人物和虚构人物无一不尝试。
Ruiz的事业开始于先锋剧院,在1956年到1962年期间他写了100多部剧本。尽管他从未导演过这些作品,在1960年和1964年他就尝试拍摄了两部电影,最后都不了了之,没有完成。1968年,他的第一部剧情片《三只悲伤的老虎》(Tres tristes tigres)完成并发行。Ruiz同Miguel Littin和Aldo Francia被认为是智利电影的前沿人物。作为支持Salvador Allende马克思主义政府的忠诚的左翼分子,Ruiz不得不在1973年法西斯分子政变的时候逃离他的家乡。那段时间他以放逐者的身份居住在巴黎,在欧洲电视找到了可以将自己的想法付诸实现的平台。他的《失窃油画的假设》(The Hypothesis of the Stolen Painting,1978)迎来了他在欧洲第一次的伟大成功;一部迷一般的黑白电影,改编自皮埃尔.克罗索斯基(Pierre Klossowski)的小说,以一种“活动图片”(tableaux vivants)的形式来讲述一副失踪了的19世纪油画的晦涩莫测的故事。
因为受到主要是来自大量拉丁美洲文学(加西亚.马尔克斯、博尔赫斯和阿方索.雷耶斯是常常被援引为起到影响的作家)的寓言作家传统的影响,Ruiz就像一个满脑子充满奇思幻想意象的诗人,他的电影游刃有余地游走在现实与想象又再次回归到现实之间。野蛮又充满智力游戏的操控者,规则总是无时无刻不在变化,Ruiz的技术的多变就像电影本身一般——集合了古怪的韦尔斯式的天使及特写镜头,混乱的观点镜头,让人眼花缭乱的色彩和迷宫式的描述在观众的捕捉中迂回逃脱。就像最初一样,你可以说出许多各种各样不同的对他产生影响的人,除了改编克罗索斯基,他还一直从他们那汲取灵感像弗朗兹.卡夫卡(1971年的《流放地》La Colonia Penal是对卡夫卡《在流放地》The Penal Colony的智利版),拉辛(Racine)(《贝蕾尼丝》Berenice,1984)、卡尔德隆(Calderon)(《表面的记忆:人生如梦》,1986),莎士比亚(《李查德三世》,1986),罗伯特.路易斯.史蒂文森(《金银岛》,1985),奥森.韦尔斯(他的《赝品/伪造的F》就是1978年《失窃油画的假设》的前身),还有好莱坞的B级电影(罗杰.考曼就是1983年《领土》的执行制片人)、像戈达尔(他是Ruiz认为早期从其得益良多的人,而且戈达尔还欠着B级电影的帐),Ruiz不认为在拉辛或者卡尔德隆的“高雅艺术”与罗杰.考曼的“低级艺术”之间存有什么不同。