剧情简介
剧情简介： 一位年轻女子搬进鬼屋后应对意外怀孕的心理恐惧。我是个 old school。
像鬼屋啊、驱魔啊、幽灵啊、僵尸啊、虐杀啊这些传统吓人的题材都是我的最爱，而且我并不需要它们常演常新，就那样有板有眼、按部就班地讲个传统有爱的故事，我就会很买账了。
《松树街》这片子拍得和近些年名声大噪的「招魂」系列一样扎实：从自动开闭的门、莫名移位的物件，到恶作剧般的敲门声、疏忽闪现的鬼影，再到于你洗澡时轻抚你肌肤的陌生的手、挠耳的噪音、神秘的掌印、层层加强的无形诡力，神秘的力量在电影推进中逐渐加强，最终把剧中人以及剧外观影的人逼入某种疯狂的处境。电影《松树街的那幢房子》剧照然而《松树街》的故事没有《招魂》那样有「底蕴」，它没有现实中的真实人物打底，也不触及过多的前尘往事。它就是讲了一对夫妻搬到一处新房准备待产，然后妻子频频在房子里遭遇怪事的标准「鬼屋」模式。
待产孕妇的设定容易让人联想到产前抑郁症，这样的故事往往有几种走向：一种是《罗斯玛丽的婴儿》这种恶魔主义式的，一种是确属心理疾病的现实型的。我去年还看过一部《邻家秘事》，里面的主人公疑似患有产后（而不是产前）抑郁症，但实际是个偷天换日的犯罪故事。当面对产妇作为主角的惊悚电影时，我倾向于超自然的处理，因为现实型的心理或犯罪总让我感觉像在看《走进科学》，我们这里可能比较善于处理这样的题材，如果你喜欢看小说，也能够在蔡骏的作品中找到很多这样的例子，它们统统在读到结局的时候让人有种 WTF 的感觉，相比之下，怪力乱神什么的缺乏逻辑我反而更容易接受。电影《松树街的那幢房子》剧照但是尽管《松树街》这个故事看上去非常简单，但就已经看过的十几个评论中的反馈而言，已经有了些意见上的出入。有些人觉得它属于心理惊悚范畴，而有些人觉得它是「鬼屋」题材，剧情展现的就是鬼屋闹鬼，驱逐新房客的过程。
我个人觉得它是一部「鬼屋」电影，我对这个结论有90%的信心。虽然在接近电影高潮时，女主角的偏执和疯狂达到了让人确乎以为她患有歇斯底里心理疾病的地步。同时，我也觉得就「鬼屋」的标准模式而言，《松树街》这部电影确实缺少一个核心的元素：那就是它不触及过多的前尘往事。
要讲鬼屋，你一定要有鬼，而鬼来自过去，所以「鬼屋」电影一定会追溯之前在这座屋子里发生过的惨剧，但是《松树街》没有，当女主角一开始觉得这个屋子有鬼的时候，她就上网查了，没有查到任何结果。正是在这个地方，《松树街》显示了自己别出心裁的一点创新，尽管这个创新和整部电影的素质没有任何关系。没有它我还是会给这部电影4星的质量评分，而有了它，这部电影走的其实还是很传统的吓人路子。
但它的确值得被书写出来并予以讨论。我的观点是：主人公搬入的这座「鬼屋」没有「鬼」，而女主人公遭遇的种种「鬼事」是因为她身上的负能量在和这座房间的能量互动的过程中产生的一种反馈。这个理论在电影最后女主人公走访之前请来过的一个据称有点通灵能力的老者（但实际上他没有什么驱鬼的本事）时，由他解释的非常清楚。电影中那个略有通灵能力的老者女主人公讨厌自己的母亲、讨厌回到这片自己的出生地、讨厌离开自己在芝加哥的工作与生活，当男主人公背着自己决定在此地长久居住时（原本他们只打算在这里待到小孩出生，但男主人公说自己刚获得了晋升，所以打算好好在这里发展下去，而这份工作正是托岳母的关系才找到的）她更是有点出离愤怒。
这些内心的怨恨形成了一种强大的负能量，它被这座房间所吸收，开始产生某种反馈，它和这座房子本身的意识没有任何关系，也不是为了要赶走这对夫妻。起初，这种影响或许只能作为一种力反馈去影响能量的来源者女主人公自己，但随着能量的累积，房间就能够产生更多实际的效果，一如在传统鬼屋故事中鬼怪幽灵们所造成的种种影响，而男主人公的最终死亡正由于此。
由于男主人公的死亡，女主角终于可以选择返回芝加哥。在一种能量的交互作用下，松树街的这座鬼屋间接成了一种放大器，完成了女主负能量的一次物化实现与愿望的偶然达成。电影《松树街的那幢房子》剧照
像鬼屋啊、驱魔啊、幽灵啊、僵尸啊、虐杀啊这些传统吓人的题材都是我的最爱，而且我并不需要它们常演常新，就那样有板有眼、按部就班地讲个传统有爱的故事，我就会很买账了。
《松树街》这片子拍得和近些年名声大噪的「招魂」系列一样扎实：从自动开闭的门、莫名移位的物件，到恶作剧般的敲门声、疏忽闪现的鬼影，再到于你洗澡时轻抚你肌肤的陌生的手、挠耳的噪音、神秘的掌印、层层加强的无形诡力，神秘的力量在电影推进中逐渐加强，最终把剧中人以及剧外观影的人逼入某种疯狂的处境。电影《松树街的那幢房子》剧照然而《松树街》的故事没有《招魂》那样有「底蕴」，它没有现实中的真实人物打底，也不触及过多的前尘往事。它就是讲了一对夫妻搬到一处新房准备待产，然后妻子频频在房子里遭遇怪事的标准「鬼屋」模式。
待产孕妇的设定容易让人联想到产前抑郁症，这样的故事往往有几种走向：一种是《罗斯玛丽的婴儿》这种恶魔主义式的，一种是确属心理疾病的现实型的。我去年还看过一部《邻家秘事》，里面的主人公疑似患有产后（而不是产前）抑郁症，但实际是个偷天换日的犯罪故事。当面对产妇作为主角的惊悚电影时，我倾向于超自然的处理，因为现实型的心理或犯罪总让我感觉像在看《走进科学》，我们这里可能比较善于处理这样的题材，如果你喜欢看小说，也能够在蔡骏的作品中找到很多这样的例子，它们统统在读到结局的时候让人有种 WTF 的感觉，相比之下，怪力乱神什么的缺乏逻辑我反而更容易接受。电影《松树街的那幢房子》剧照但是尽管《松树街》这个故事看上去非常简单，但就已经看过的十几个评论中的反馈而言，已经有了些意见上的出入。有些人觉得它属于心理惊悚范畴，而有些人觉得它是「鬼屋」题材，剧情展现的就是鬼屋闹鬼，驱逐新房客的过程。
我个人觉得它是一部「鬼屋」电影，我对这个结论有90%的信心。虽然在接近电影高潮时，女主角的偏执和疯狂达到了让人确乎以为她患有歇斯底里心理疾病的地步。同时，我也觉得就「鬼屋」的标准模式而言，《松树街》这部电影确实缺少一个核心的元素：那就是它不触及过多的前尘往事。
要讲鬼屋，你一定要有鬼，而鬼来自过去，所以「鬼屋」电影一定会追溯之前在这座屋子里发生过的惨剧，但是《松树街》没有，当女主角一开始觉得这个屋子有鬼的时候，她就上网查了，没有查到任何结果。正是在这个地方，《松树街》显示了自己别出心裁的一点创新，尽管这个创新和整部电影的素质没有任何关系。没有它我还是会给这部电影4星的质量评分，而有了它，这部电影走的其实还是很传统的吓人路子。
但它的确值得被书写出来并予以讨论。我的观点是：主人公搬入的这座「鬼屋」没有「鬼」，而女主人公遭遇的种种「鬼事」是因为她身上的负能量在和这座房间的能量互动的过程中产生的一种反馈。这个理论在电影最后女主人公走访之前请来过的一个据称有点通灵能力的老者（但实际上他没有什么驱鬼的本事）时，由他解释的非常清楚。电影中那个略有通灵能力的老者女主人公讨厌自己的母亲、讨厌回到这片自己的出生地、讨厌离开自己在芝加哥的工作与生活，当男主人公背着自己决定在此地长久居住时（原本他们只打算在这里待到小孩出生，但男主人公说自己刚获得了晋升，所以打算好好在这里发展下去，而这份工作正是托岳母的关系才找到的）她更是有点出离愤怒。
这些内心的怨恨形成了一种强大的负能量，它被这座房间所吸收，开始产生某种反馈，它和这座房子本身的意识没有任何关系，也不是为了要赶走这对夫妻。起初，这种影响或许只能作为一种力反馈去影响能量的来源者女主人公自己，但随着能量的累积，房间就能够产生更多实际的效果，一如在传统鬼屋故事中鬼怪幽灵们所造成的种种影响，而男主人公的最终死亡正由于此。
由于男主人公的死亡，女主角终于可以选择返回芝加哥。在一种能量的交互作用下，松树街的这座鬼屋间接成了一种放大器，完成了女主负能量的一次物化实现与愿望的偶然达成。电影《松树街的那幢房子》剧照
松树街的那幢房子影评
像鬼屋啊、驱魔啊、幽灵啊、僵尸啊、虐杀啊这些传统吓人的题材都是我的最爱，而且我并不需要它们常演常新，就那样有板有眼、按部就班地讲个传统有爱的故事，我就会很买账了。
《松树街》这片子拍得和近些年名声大噪的「招魂」系列一样扎实：从自动开闭的门、莫名移位的物件，到恶作剧般的敲门声、疏忽闪现的鬼影，再到于你洗澡时轻抚你肌肤的陌生的手、挠耳的噪音、神秘的掌印、层层加强的无形诡力，神秘的力量在电影推进中逐渐加强，最终把剧中人以及剧外观影的人逼入某种疯狂的处境。电影《松树街的那幢房子》剧照然而《松树街》的故事没有《招魂》那样有「底蕴」，它没有现实中的真实人物打底，也不触及过多的前尘往事。它就是讲了一对夫妻搬到一处新房准备待产，然后妻子频频在房子里遭遇怪事的标准「鬼屋」模式。
待产孕妇的设定容易让人联想到产前抑郁症，这样的故事往往有几种走向：一种是《罗斯玛丽的婴儿》这种恶魔主义式的，一种是确属心理疾病的现实型的。我去年还看过一部《邻家秘事》，里面的主人公疑似患有产后（而不是产前）抑郁症，但实际是个偷天换日的犯罪故事。当面对产妇作为主角的惊悚电影时，我倾向于超自然的处理，因为现实型的心理或犯罪总让我感觉像在看《走进科学》，我们这里可能比较善于处理这样的题材，如果你喜欢看小说，也能够在蔡骏的作品中找到很多这样的例子，它们统统在读到结局的时候让人有种 WTF 的感觉，相比之下，怪力乱神什么的缺乏逻辑我反而更容易接受。电影《松树街的那幢房子》剧照但是尽管《松树街》这个故事看上去非常简单，但就已经看过的十几个评论中的反馈而言，已经有了些意见上的出入。有些人觉得它属于心理惊悚范畴，而有些人觉得它是「鬼屋」题材，剧情展现的就是鬼屋闹鬼，驱逐新房客的过程。
我个人觉得它是一部「鬼屋」电影，我对这个结论有90%的信心。虽然在接近电影高潮时，女主角的偏执和疯狂达到了让人确乎以为她患有歇斯底里心理疾病的地步。同时，我也觉得就「鬼屋」的标准模式而言，《松树街》这部电影确实缺少一个核心的元素：那就是它不触及过多的前尘往事。
要讲鬼屋，你一定要有鬼，而鬼来自过去，所以「鬼屋」电影一定会追溯之前在这座屋子里发生过的惨剧，但是《松树街》没有，当女主角一开始觉得这个屋子有鬼的时候，她就上网查了，没有查到任何结果。正是在这个地方，《松树街》显示了自己别出心裁的一点创新，尽管这个创新和整部电影的素质没有任何关系。没有它我还是会给这部电影4星的质量评分，而有了它，这部电影走的其实还是很传统的吓人路子。
但它的确值得被书写出来并予以讨论。我的观点是：主人公搬入的这座「鬼屋」没有「鬼」，而女主人公遭遇的种种「鬼事」是因为她身上的负能量在和这座房间的能量互动的过程中产生的一种反馈。这个理论在电影最后女主人公走访之前请来过的一个据称有点通灵能力的老者（但实际上他没有什么驱鬼的本事）时，由他解释的非常清楚。电影中那个略有通灵能力的老者女主人公讨厌自己的母亲、讨厌回到这片自己的出生地、讨厌离开自己在芝加哥的工作与生活，当男主人公背着自己决定在此地长久居住时（原本他们只打算在这里待到小孩出生，但男主人公说自己刚获得了晋升，所以打算好好在这里发展下去，而这份工作正是托岳母的关系才找到的）她更是有点出离愤怒。
这些内心的怨恨形成了一种强大的负能量，它被这座房间所吸收，开始产生某种反馈，它和这座房子本身的意识没有任何关系，也不是为了要赶走这对夫妻。起初，这种影响或许只能作为一种力反馈去影响能量的来源者女主人公自己，但随着能量的累积，房间就能够产生更多实际的效果，一如在传统鬼屋故事中鬼怪幽灵们所造成的种种影响，而男主人公的最终死亡正由于此。
由于男主人公的死亡，女主角终于可以选择返回芝加哥。在一种能量的交互作用下，松树街的这座鬼屋间接成了一种放大器，完成了女主负能量的一次物化实现与愿望的偶然达成。电影《松树街的那幢房子》剧照