剧情简介
年轻的艾丽丝同她当侦探的男友弗兰克相约看电影，男友迟到，两个人吵嘴，弗兰克拂袖而去。这时，他看到艾丽丝同一个陌生人离开了饭店。这是个画家，他邀请艾丽丝去看他的画室。在画室里，画家对艾丽丝起不执之心，艾丽丝拿桌上的餐刀把画家捅死。弗兰克负责调查此案。他在画室里发现了艾丽丝的手套，知道女友与本案有关，但他不动声色。这时，一个曾看到艾丽丝同画家一起走进画室的男人，拿着另一只手套来讹诈艾丽丝。弗兰克得知讹诈者是一个罪犯，也是此案的一个可疑分子。于是他巧妙地将杀人罪责转嫁到讹诈者的身上，并叫来警察抓捕他。讹诈者破窗而逃，经过激烈的追逐，从大英博物馆的楼顶上栽下摔死。案子结束了。艾丽丝受到良心的谴责决定投案，被男友阻止。这对年青人的心理重负和难言的罪恶感让他们犹豫而彷徨。 人们通常认为《房客》是一部真正意义上的希区柯克影片。而《讹诈》开启了这位悬疑大师的有声片时代，这也同时是英国的第一部有声片。现在看来，那些希区柯克所迷恋的暗喻和被人们津津乐道的细节刻画都能在《讹诈》里找到例证，强烈显示出这是他的第一部杰作。
片中的一些蒙太奇技巧即使放在现在以任何标准看来都很不寻常，尤其是片头的15分钟。这也是这部影片里我最钟爱的地方之一。另外的几处是有关于声音的尝试，足智多谋的希区柯克在这部影片里表现的一点都不像是个有声片的新手。对于画外音的使用是那么的大胆和有创意，将他导演的控制欲发挥到底。
影片开始于一个大胆的镜头，一个快速旋转的圆盘覆盖了整个屏幕，稍后我们意识到这其实是汽车的一个轮子。接下来镜头向我们介绍了位于车后座的警官们。车停稳之后，警察撩起后面的防尘布走下了车。了解希区柯克影片的人们知道，帷幔在希区柯克的影片中起着揭开序幕的作用，就像看一出舞台剧一般，我们知道一出好戏即将上演。没过多久，希区柯克热衷的主题便接踵而至。警察穿过街道，一群玩耍的孩子进入了画面。孩子在希区柯克的影片中往往暗示某种未发生或已经发生的混乱。如《玛尔妮》或者《群鸟》中歌唱的孩子们。
警察推开一个惊慌的老妇人，走进了一栋楼里。然后出现了希区柯克着迷的三个象征物：楼梯、走廊和门。希区柯克式的楼梯贯穿了他职业生涯的始终，这象征着新的行动和经历的物件。莱斯利·布里尔曾令人信服地分析了希区柯克影片中上楼梯与下楼梯所暗示的不同，上楼梯往往预示着不好的事情即将或已经发生。这在多部影片中得到证实，如《精神病患者》里里拉走上神秘的诺曼母亲的长楼梯。这部影片也不例外，楼梯曾多次出现。稍后爱丽丝和克鲁走向克鲁家的转角楼梯则最为优美。
至此，这依然是影片的开场。接着，警察推开门，我们看到了一个男人躺在床上，阅读的报纸遮挡了他的脸。摄像机沿着他的视线摇到一面镜子上，里面映出了警察的脸。这是一个希区柯克式的伟大场景。揭示了希区柯克同样看重的幻觉与错觉的主题。
躺着的男人妄图拿到桌子上的一把枪，然而最终还是失败了。他在警察们的押送下到了警察局。一个关于烟灰缸特写的蒙太奇告诉了我们他经历了冗长的审讯。这显示了希区柯克节俭的职业习惯。然后他被警察手把手地按了手印，接着关进牢房。之后，摄影机跟拍警察们走过长廊。其中一个警察随口说道“啊，今天比我们预想的要早完事！”就是这句台词，看似无心地开启了希区柯克的有声片时代。
就是这15分钟的默片，彰显了希区柯克高超的电影手法和他对细节孜孜不倦的迷恋。之后的有声部分，显然是受到了声音的干扰，显得不如开头那么细腻。但是，希区柯克对于声音的运用也是值得称赞的。尤其是这两处。爱丽丝杀人之后看到街头的乞丐那一声尖叫和克鲁认识的那位老妇人的尖叫优雅衔接，以此完成的完美转场；还有，爱丽丝回家之后在餐桌上被邻居的絮絮叨叨搞得神情恍惚，最后她只能听到“刀子”这个词以至于把切面包的刀子直接掉在了地上。这是本片对声音最为才华横溢的运用。
值得一提的还有克鲁公寓内的设置，那迎头挂在门上的面具即暗示了这位艺术家的伪装嘴脸也与后面影片中特拉西在博物馆里逃往时撞见的面具遥相呼应。还有作为片中最为重要的两个道具。开怀大笑的小丑画像以及克鲁和爱丽丝共同完成的裸画。小丑面具的每次出现都明白无误地表明了导演的讽刺立场。第一次是爱丽丝心怀鬼胎地去了克鲁的家；第二次是在爱丽丝杀了克鲁之后；第三次出现在弗兰克决定隐藏爱丽丝的罪行；第四次是两人的侥幸逃脱罪责。而爱丽丝和克鲁共同完成的裸体画像，让我们看到了他们压抑的欲望。除此之外，爱丽丝在换芭蕾舞裙时的银幕分割效果也充分体现了这部影片中的性张力。
《讹诈》是一部黑色电影。片中的所有角色都是可悲的。无能的警察，希区柯克电影里的警察和侦探大多是无能的；道德值得怀疑的爱丽丝男友；讹诈爱丽丝的特拉西，尽管他很坏，但他毕竟没有杀人；在艺术家身份之下的克鲁，直到影片最后我们仍然不知道这到底是一场蓄谋的强奸还是仅仅是一次情欲难耐的越轨行为；还有看似是受害者的爱丽丝，别忘了她曾对男友不忠与克鲁约会，并主动去换上了芭蕾舞裙。
在这部影片中没有人是无辜的，也没有人是不可饶恕的。他们共同合作完成了对克鲁和特拉西的谋杀。再回想夹杂其中的克鲁的性侵害行为和特拉西的要挟，更显绝望和可怜。
片中的一些蒙太奇技巧即使放在现在以任何标准看来都很不寻常，尤其是片头的15分钟。这也是这部影片里我最钟爱的地方之一。另外的几处是有关于声音的尝试，足智多谋的希区柯克在这部影片里表现的一点都不像是个有声片的新手。对于画外音的使用是那么的大胆和有创意，将他导演的控制欲发挥到底。
影片开始于一个大胆的镜头，一个快速旋转的圆盘覆盖了整个屏幕，稍后我们意识到这其实是汽车的一个轮子。接下来镜头向我们介绍了位于车后座的警官们。车停稳之后，警察撩起后面的防尘布走下了车。了解希区柯克影片的人们知道，帷幔在希区柯克的影片中起着揭开序幕的作用，就像看一出舞台剧一般，我们知道一出好戏即将上演。没过多久，希区柯克热衷的主题便接踵而至。警察穿过街道，一群玩耍的孩子进入了画面。孩子在希区柯克的影片中往往暗示某种未发生或已经发生的混乱。如《玛尔妮》或者《群鸟》中歌唱的孩子们。
警察推开一个惊慌的老妇人，走进了一栋楼里。然后出现了希区柯克着迷的三个象征物：楼梯、走廊和门。希区柯克式的楼梯贯穿了他职业生涯的始终，这象征着新的行动和经历的物件。莱斯利·布里尔曾令人信服地分析了希区柯克影片中上楼梯与下楼梯所暗示的不同，上楼梯往往预示着不好的事情即将或已经发生。这在多部影片中得到证实，如《精神病患者》里里拉走上神秘的诺曼母亲的长楼梯。这部影片也不例外，楼梯曾多次出现。稍后爱丽丝和克鲁走向克鲁家的转角楼梯则最为优美。
至此，这依然是影片的开场。接着，警察推开门，我们看到了一个男人躺在床上，阅读的报纸遮挡了他的脸。摄像机沿着他的视线摇到一面镜子上，里面映出了警察的脸。这是一个希区柯克式的伟大场景。揭示了希区柯克同样看重的幻觉与错觉的主题。
躺着的男人妄图拿到桌子上的一把枪，然而最终还是失败了。他在警察们的押送下到了警察局。一个关于烟灰缸特写的蒙太奇告诉了我们他经历了冗长的审讯。这显示了希区柯克节俭的职业习惯。然后他被警察手把手地按了手印，接着关进牢房。之后，摄影机跟拍警察们走过长廊。其中一个警察随口说道“啊，今天比我们预想的要早完事！”就是这句台词，看似无心地开启了希区柯克的有声片时代。
就是这15分钟的默片，彰显了希区柯克高超的电影手法和他对细节孜孜不倦的迷恋。之后的有声部分，显然是受到了声音的干扰，显得不如开头那么细腻。但是，希区柯克对于声音的运用也是值得称赞的。尤其是这两处。爱丽丝杀人之后看到街头的乞丐那一声尖叫和克鲁认识的那位老妇人的尖叫优雅衔接，以此完成的完美转场；还有，爱丽丝回家之后在餐桌上被邻居的絮絮叨叨搞得神情恍惚，最后她只能听到“刀子”这个词以至于把切面包的刀子直接掉在了地上。这是本片对声音最为才华横溢的运用。
值得一提的还有克鲁公寓内的设置，那迎头挂在门上的面具即暗示了这位艺术家的伪装嘴脸也与后面影片中特拉西在博物馆里逃往时撞见的面具遥相呼应。还有作为片中最为重要的两个道具。开怀大笑的小丑画像以及克鲁和爱丽丝共同完成的裸画。小丑面具的每次出现都明白无误地表明了导演的讽刺立场。第一次是爱丽丝心怀鬼胎地去了克鲁的家；第二次是在爱丽丝杀了克鲁之后；第三次出现在弗兰克决定隐藏爱丽丝的罪行；第四次是两人的侥幸逃脱罪责。而爱丽丝和克鲁共同完成的裸体画像，让我们看到了他们压抑的欲望。除此之外，爱丽丝在换芭蕾舞裙时的银幕分割效果也充分体现了这部影片中的性张力。
《讹诈》是一部黑色电影。片中的所有角色都是可悲的。无能的警察，希区柯克电影里的警察和侦探大多是无能的；道德值得怀疑的爱丽丝男友；讹诈爱丽丝的特拉西，尽管他很坏，但他毕竟没有杀人；在艺术家身份之下的克鲁，直到影片最后我们仍然不知道这到底是一场蓄谋的强奸还是仅仅是一次情欲难耐的越轨行为；还有看似是受害者的爱丽丝，别忘了她曾对男友不忠与克鲁约会，并主动去换上了芭蕾舞裙。
在这部影片中没有人是无辜的，也没有人是不可饶恕的。他们共同合作完成了对克鲁和特拉西的谋杀。再回想夹杂其中的克鲁的性侵害行为和特拉西的要挟，更显绝望和可怜。
讹诈影评
片中的一些蒙太奇技巧即使放在现在以任何标准看来都很不寻常，尤其是片头的15分钟。这也是这部影片里我最钟爱的地方之一。另外的几处是有关于声音的尝试，足智多谋的希区柯克在这部影片里表现的一点都不像是个有声片的新手。对于画外音的使用是那么的大胆和有创意，将他导演的控制欲发挥到底。
影片开始于一个大胆的镜头，一个快速旋转的圆盘覆盖了整个屏幕，稍后我们意识到这其实是汽车的一个轮子。接下来镜头向我们介绍了位于车后座的警官们。车停稳之后，警察撩起后面的防尘布走下了车。了解希区柯克影片的人们知道，帷幔在希区柯克的影片中起着揭开序幕的作用，就像看一出舞台剧一般，我们知道一出好戏即将上演。没过多久，希区柯克热衷的主题便接踵而至。警察穿过街道，一群玩耍的孩子进入了画面。孩子在希区柯克的影片中往往暗示某种未发生或已经发生的混乱。如《玛尔妮》或者《群鸟》中歌唱的孩子们。
警察推开一个惊慌的老妇人，走进了一栋楼里。然后出现了希区柯克着迷的三个象征物：楼梯、走廊和门。希区柯克式的楼梯贯穿了他职业生涯的始终，这象征着新的行动和经历的物件。莱斯利·布里尔曾令人信服地分析了希区柯克影片中上楼梯与下楼梯所暗示的不同，上楼梯往往预示着不好的事情即将或已经发生。这在多部影片中得到证实，如《精神病患者》里里拉走上神秘的诺曼母亲的长楼梯。这部影片也不例外，楼梯曾多次出现。稍后爱丽丝和克鲁走向克鲁家的转角楼梯则最为优美。
至此，这依然是影片的开场。接着，警察推开门，我们看到了一个男人躺在床上，阅读的报纸遮挡了他的脸。摄像机沿着他的视线摇到一面镜子上，里面映出了警察的脸。这是一个希区柯克式的伟大场景。揭示了希区柯克同样看重的幻觉与错觉的主题。
躺着的男人妄图拿到桌子上的一把枪，然而最终还是失败了。他在警察们的押送下到了警察局。一个关于烟灰缸特写的蒙太奇告诉了我们他经历了冗长的审讯。这显示了希区柯克节俭的职业习惯。然后他被警察手把手地按了手印，接着关进牢房。之后，摄影机跟拍警察们走过长廊。其中一个警察随口说道“啊，今天比我们预想的要早完事！”就是这句台词，看似无心地开启了希区柯克的有声片时代。
就是这15分钟的默片，彰显了希区柯克高超的电影手法和他对细节孜孜不倦的迷恋。之后的有声部分，显然是受到了声音的干扰，显得不如开头那么细腻。但是，希区柯克对于声音的运用也是值得称赞的。尤其是这两处。爱丽丝杀人之后看到街头的乞丐那一声尖叫和克鲁认识的那位老妇人的尖叫优雅衔接，以此完成的完美转场；还有，爱丽丝回家之后在餐桌上被邻居的絮絮叨叨搞得神情恍惚，最后她只能听到“刀子”这个词以至于把切面包的刀子直接掉在了地上。这是本片对声音最为才华横溢的运用。
值得一提的还有克鲁公寓内的设置，那迎头挂在门上的面具即暗示了这位艺术家的伪装嘴脸也与后面影片中特拉西在博物馆里逃往时撞见的面具遥相呼应。还有作为片中最为重要的两个道具。开怀大笑的小丑画像以及克鲁和爱丽丝共同完成的裸画。小丑面具的每次出现都明白无误地表明了导演的讽刺立场。第一次是爱丽丝心怀鬼胎地去了克鲁的家；第二次是在爱丽丝杀了克鲁之后；第三次出现在弗兰克决定隐藏爱丽丝的罪行；第四次是两人的侥幸逃脱罪责。而爱丽丝和克鲁共同完成的裸体画像，让我们看到了他们压抑的欲望。除此之外，爱丽丝在换芭蕾舞裙时的银幕分割效果也充分体现了这部影片中的性张力。
《讹诈》是一部黑色电影。片中的所有角色都是可悲的。无能的警察，希区柯克电影里的警察和侦探大多是无能的；道德值得怀疑的爱丽丝男友；讹诈爱丽丝的特拉西，尽管他很坏，但他毕竟没有杀人；在艺术家身份之下的克鲁，直到影片最后我们仍然不知道这到底是一场蓄谋的强奸还是仅仅是一次情欲难耐的越轨行为；还有看似是受害者的爱丽丝，别忘了她曾对男友不忠与克鲁约会，并主动去换上了芭蕾舞裙。
在这部影片中没有人是无辜的，也没有人是不可饶恕的。他们共同合作完成了对克鲁和特拉西的谋杀。再回想夹杂其中的克鲁的性侵害行为和特拉西的要挟，更显绝望和可怜。