剧情简介
发哥（吴镇宇饰）曾是地府的神仙道士，如今拥有主宰自然的巨大力量，但也有猖獗的反动势力，在经历了16年的牢狱之灾后，终于重获自由。然而，出狱后不久，发哥决定实施他在狱中早已设计好的骇人听闻的抢劫案。于是，机械专家（任达华饰）、造型师杜公子（谭耀文饰）、火辣司机林东（郑浩南饰）等昔日兄弟再度聚首，将目标放在一辆运送黑钱的运尸车上。徐安良（古巨基饰）是一名警官，对发哥的计划很敏感。虽然没有得到上级的批准，但他决定依靠自己的力量，将罪犯一网打尽或彻底消灭。就在局势越来越紧张的时候，一伙悍匪加入了战斗，成为了发哥一行的“竞争对手”。在复杂的形势下，谁会是最后的赢家？在第39届香港国际电影节场刊上看到《冲锋车》的信息，便开始关注该片，不想大陆公映仅比香港首映（也是全球首映）晚四天而已，也算赶上了趁热开饭。看简介，看演员阵容，知道这是一部地道的港片，但这些年，地道港片的水准也是参差不齐的，所以，我并没有抱太大的期待，只求汁味犹在，不求美味弹牙。但，这个影片真的超出了我的预期，不仅原汁原味，而且让我high起来了。
一群笨贼和一群悍匪分别假扮警察欲吃同一顿“大茶饭”，笨贼看不过悍匪滥杀无辜，真把自己当警察了，与之对抗，并展开了一场谛笑皆非的追逐与搏斗。早早嗅到犯罪气息的愣头青警员一路追踪，也卷入到这场荒诞的闹剧中……这样的故事，其实不算稀奇，编剧们随便的一次头脑风暴都有可能想到这样的点子，因此，故事框架之下的人物设定、桥段和细节才是这部影片的出彩之处。四个笨贼，A、B、C、D，个性都很突出，形象都很丰满，古巨基饰演的警员，也是警队中的异数，甚至悍匪的匪首，也都悍得粗暴、可爱，这六个人物的设定，已经基本撑起了故事的框架。桥段的设计也是亮点多多，且不说“发哥”的“绝世好桥”，小巴变身冲锋车、女匪误入笨贼帮、古董机枪横空出世、保龄球大战悍匪等桥段，都足以把观众带回到黄炳耀“绝命剪刀脚”的港片“绝世好桥”的黄金时代。这些与剧情密切相关的“主桥”之外，影片中的一些“副桥”，比如开头的民众反对政府灭“蟑”不力、结尾彩蛋的改装军舰夺岛等，都是能让观众会心一笑的“时政桥”。说到细节，我觉得这部影片最出彩的细节在于台词，每一句台词都贴着人物，每一句台词都来自生活，不像内地的许多影片，台词和人物之间隔了好几个精神分裂。在港片的黄金时代，很多电影开拍的时候，剧本其实只有大纲，桥段、细节都是编剧现场想的，这种工作方式看似不够严谨，却造就了不少经典之作。我不知道这部影片是在怎样的创作状态下创作出来的，但我敢肯定，那些无比接地气的台词应该有不少是主创和演员的现场创作。
恶搞、无厘头，还是学名“黑色喜剧”？其实，我更愿意将该片称之为荒诞派港片。恶搞、无厘头更多在于细节，或在于演员，比如周星驰，而该片则是建立在荒诞之上，然后才有恶搞和无厘头。这种荒诞，片头字幕已经告诉我们：“根据虚构事实改编”。这当然是一个玩笑，但，当事实也可以虚构，那就是荒诞了。所谓虚构，当然是这出“尽皆过火、尽皆癫狂”（波德维尔《香港电影的秘密》）的闹剧，所谓事实，则是这群笨贼，其实，他们就是千千万万善良的香港小人物。这种荒诞，其实可以在很多经典的香港电影中找到，比如《一个字头的诞生》（1997，韦家辉）、《两个只能活一个》（1997，游达志）、《江湖告急》（2000，林超贤）等。这种荒诞，当然是解构，反类型，同时建立了自己的类型，是叫黑色喜剧还是叫荒诞派港片并不重要，重要的是闹剧之中有真人物与真性情。
该片的导演刘浩良，当了十几年的编剧，主要和林超贤、邹凯光、尔冬升、李仁港等导演合作。他编剧的作品大多是流水线创作，或者按订单出货，所以，这些作品大多是平庸之作，并没有留下个人风格。《冲锋车》是他导演的第一部影片，却有着浓烈的个人风格，不知道是他一直没有找到自己的风格，还是一直没有机会展现自己的风格。或者，他之前编剧的作品大多是97后的合拍片，限制多多，他难以自由发挥，这回拍自己最熟悉的港片，他终于可以任性地玩一把了。不管怎样，《冲锋车》让我看到了刘浩良“度桥”、指导演员、节奏掌控等方面的过人之处，他的下一部作品值得期待。
最后说说几位主演的表现。吴镇宇这些年在内地演出了不少电影，但无一佳作，烂片倒不少。吴镇宇最擅长的还是神经质的表演，《冲锋车》中，他终于做回了久违的自己。任达华一直是个好演员，他和黄秋生一样，都属于“只有烂电影，没有烂表演”的行列。近年，他演大佬和小人物一样出彩，该片中，他演的丧宝，最义气，最温情，又是一个出彩小人物。谭耀文、郑浩南好像近年在内地的大银幕上露脸较少，让我有久别重逢之感。谭耀文依然不忘耍帅，而且耍得有风度有尺度有气度。郑浩南则告别了“坏人专业户”，一张大叔脸徒增许多憨厚与温和，竟然当起了护花使者，与当年在《强奸》中“辣手摧花”的大恶人相比实在是天壤之别。他们和吴镇宇、任达华“拍住上”，一点没有拖后腿，组成了“替天行道”的“保龄球笨贼四人组”。
一群笨贼和一群悍匪分别假扮警察欲吃同一顿“大茶饭”，笨贼看不过悍匪滥杀无辜，真把自己当警察了，与之对抗，并展开了一场谛笑皆非的追逐与搏斗。早早嗅到犯罪气息的愣头青警员一路追踪，也卷入到这场荒诞的闹剧中……这样的故事，其实不算稀奇，编剧们随便的一次头脑风暴都有可能想到这样的点子，因此，故事框架之下的人物设定、桥段和细节才是这部影片的出彩之处。四个笨贼，A、B、C、D，个性都很突出，形象都很丰满，古巨基饰演的警员，也是警队中的异数，甚至悍匪的匪首，也都悍得粗暴、可爱，这六个人物的设定，已经基本撑起了故事的框架。桥段的设计也是亮点多多，且不说“发哥”的“绝世好桥”，小巴变身冲锋车、女匪误入笨贼帮、古董机枪横空出世、保龄球大战悍匪等桥段，都足以把观众带回到黄炳耀“绝命剪刀脚”的港片“绝世好桥”的黄金时代。这些与剧情密切相关的“主桥”之外，影片中的一些“副桥”，比如开头的民众反对政府灭“蟑”不力、结尾彩蛋的改装军舰夺岛等，都是能让观众会心一笑的“时政桥”。说到细节，我觉得这部影片最出彩的细节在于台词，每一句台词都贴着人物，每一句台词都来自生活，不像内地的许多影片，台词和人物之间隔了好几个精神分裂。在港片的黄金时代，很多电影开拍的时候，剧本其实只有大纲，桥段、细节都是编剧现场想的，这种工作方式看似不够严谨，却造就了不少经典之作。我不知道这部影片是在怎样的创作状态下创作出来的，但我敢肯定，那些无比接地气的台词应该有不少是主创和演员的现场创作。
恶搞、无厘头，还是学名“黑色喜剧”？其实，我更愿意将该片称之为荒诞派港片。恶搞、无厘头更多在于细节，或在于演员，比如周星驰，而该片则是建立在荒诞之上，然后才有恶搞和无厘头。这种荒诞，片头字幕已经告诉我们：“根据虚构事实改编”。这当然是一个玩笑，但，当事实也可以虚构，那就是荒诞了。所谓虚构，当然是这出“尽皆过火、尽皆癫狂”（波德维尔《香港电影的秘密》）的闹剧，所谓事实，则是这群笨贼，其实，他们就是千千万万善良的香港小人物。这种荒诞，其实可以在很多经典的香港电影中找到，比如《一个字头的诞生》（1997，韦家辉）、《两个只能活一个》（1997，游达志）、《江湖告急》（2000，林超贤）等。这种荒诞，当然是解构，反类型，同时建立了自己的类型，是叫黑色喜剧还是叫荒诞派港片并不重要，重要的是闹剧之中有真人物与真性情。
该片的导演刘浩良，当了十几年的编剧，主要和林超贤、邹凯光、尔冬升、李仁港等导演合作。他编剧的作品大多是流水线创作，或者按订单出货，所以，这些作品大多是平庸之作，并没有留下个人风格。《冲锋车》是他导演的第一部影片，却有着浓烈的个人风格，不知道是他一直没有找到自己的风格，还是一直没有机会展现自己的风格。或者，他之前编剧的作品大多是97后的合拍片，限制多多，他难以自由发挥，这回拍自己最熟悉的港片，他终于可以任性地玩一把了。不管怎样，《冲锋车》让我看到了刘浩良“度桥”、指导演员、节奏掌控等方面的过人之处，他的下一部作品值得期待。
最后说说几位主演的表现。吴镇宇这些年在内地演出了不少电影，但无一佳作，烂片倒不少。吴镇宇最擅长的还是神经质的表演，《冲锋车》中，他终于做回了久违的自己。任达华一直是个好演员，他和黄秋生一样，都属于“只有烂电影，没有烂表演”的行列。近年，他演大佬和小人物一样出彩，该片中，他演的丧宝，最义气，最温情，又是一个出彩小人物。谭耀文、郑浩南好像近年在内地的大银幕上露脸较少，让我有久别重逢之感。谭耀文依然不忘耍帅，而且耍得有风度有尺度有气度。郑浩南则告别了“坏人专业户”，一张大叔脸徒增许多憨厚与温和，竟然当起了护花使者，与当年在《强奸》中“辣手摧花”的大恶人相比实在是天壤之别。他们和吴镇宇、任达华“拍住上”，一点没有拖后腿，组成了“替天行道”的“保龄球笨贼四人组”。
冲锋车2015影评
一群笨贼和一群悍匪分别假扮警察欲吃同一顿“大茶饭”，笨贼看不过悍匪滥杀无辜，真把自己当警察了，与之对抗，并展开了一场谛笑皆非的追逐与搏斗。早早嗅到犯罪气息的愣头青警员一路追踪，也卷入到这场荒诞的闹剧中……这样的故事，其实不算稀奇，编剧们随便的一次头脑风暴都有可能想到这样的点子，因此，故事框架之下的人物设定、桥段和细节才是这部影片的出彩之处。四个笨贼，A、B、C、D，个性都很突出，形象都很丰满，古巨基饰演的警员，也是警队中的异数，甚至悍匪的匪首，也都悍得粗暴、可爱，这六个人物的设定，已经基本撑起了故事的框架。桥段的设计也是亮点多多，且不说“发哥”的“绝世好桥”，小巴变身冲锋车、女匪误入笨贼帮、古董机枪横空出世、保龄球大战悍匪等桥段，都足以把观众带回到黄炳耀“绝命剪刀脚”的港片“绝世好桥”的黄金时代。这些与剧情密切相关的“主桥”之外，影片中的一些“副桥”，比如开头的民众反对政府灭“蟑”不力、结尾彩蛋的改装军舰夺岛等，都是能让观众会心一笑的“时政桥”。说到细节，我觉得这部影片最出彩的细节在于台词，每一句台词都贴着人物，每一句台词都来自生活，不像内地的许多影片，台词和人物之间隔了好几个精神分裂。在港片的黄金时代，很多电影开拍的时候，剧本其实只有大纲，桥段、细节都是编剧现场想的，这种工作方式看似不够严谨，却造就了不少经典之作。我不知道这部影片是在怎样的创作状态下创作出来的，但我敢肯定，那些无比接地气的台词应该有不少是主创和演员的现场创作。
恶搞、无厘头，还是学名“黑色喜剧”？其实，我更愿意将该片称之为荒诞派港片。恶搞、无厘头更多在于细节，或在于演员，比如周星驰，而该片则是建立在荒诞之上，然后才有恶搞和无厘头。这种荒诞，片头字幕已经告诉我们：“根据虚构事实改编”。这当然是一个玩笑，但，当事实也可以虚构，那就是荒诞了。所谓虚构，当然是这出“尽皆过火、尽皆癫狂”（波德维尔《香港电影的秘密》）的闹剧，所谓事实，则是这群笨贼，其实，他们就是千千万万善良的香港小人物。这种荒诞，其实可以在很多经典的香港电影中找到，比如《一个字头的诞生》（1997，韦家辉）、《两个只能活一个》（1997，游达志）、《江湖告急》（2000，林超贤）等。这种荒诞，当然是解构，反类型，同时建立了自己的类型，是叫黑色喜剧还是叫荒诞派港片并不重要，重要的是闹剧之中有真人物与真性情。
该片的导演刘浩良，当了十几年的编剧，主要和林超贤、邹凯光、尔冬升、李仁港等导演合作。他编剧的作品大多是流水线创作，或者按订单出货，所以，这些作品大多是平庸之作，并没有留下个人风格。《冲锋车》是他导演的第一部影片，却有着浓烈的个人风格，不知道是他一直没有找到自己的风格，还是一直没有机会展现自己的风格。或者，他之前编剧的作品大多是97后的合拍片，限制多多，他难以自由发挥，这回拍自己最熟悉的港片，他终于可以任性地玩一把了。不管怎样，《冲锋车》让我看到了刘浩良“度桥”、指导演员、节奏掌控等方面的过人之处，他的下一部作品值得期待。
最后说说几位主演的表现。吴镇宇这些年在内地演出了不少电影，但无一佳作，烂片倒不少。吴镇宇最擅长的还是神经质的表演，《冲锋车》中，他终于做回了久违的自己。任达华一直是个好演员，他和黄秋生一样，都属于“只有烂电影，没有烂表演”的行列。近年，他演大佬和小人物一样出彩，该片中，他演的丧宝，最义气，最温情，又是一个出彩小人物。谭耀文、郑浩南好像近年在内地的大银幕上露脸较少，让我有久别重逢之感。谭耀文依然不忘耍帅，而且耍得有风度有尺度有气度。郑浩南则告别了“坏人专业户”，一张大叔脸徒增许多憨厚与温和，竟然当起了护花使者，与当年在《强奸》中“辣手摧花”的大恶人相比实在是天壤之别。他们和吴镇宇、任达华“拍住上”，一点没有拖后腿，组成了“替天行道”的“保龄球笨贼四人组”。