剧情简介
《再见那年2》由宜宾90后导演徐健执导，徐健、姜涛、滕原联合主演。主要讲述了紫玉（滕原饰）来到另一座城市发展，陈静（徐健饰）来此城寻找紫玉，多次路过。当他们终于见面时，他们发现紫玉与顾燕（姜涛饰）订婚了。
黑白影像的优势是可以借光创造出一个立体的体验空间，而彩色电影往往偏于平面。色彩的获致，物的自发展现，空间不在，类似绘画。绘画的透视在创造空间，但那是假像，至于电影（现实的物）将不在起作用。更准确的一点：光在彩色电影里不再起决定作用。
为何艺术电影对滤镜青睐有加，是为了重获光的魅力。往一种色调偏移，类比于黑与白的极端两级，同一色调的不同明度可以展现出来。
锡兰的《小亚细亚往事》，黑夜与白天表现出迥然不同的质感，前半程之所以选择黑夜为背景，除却故事发生需要之外，却另外获致了黑白影像中光的功效。所以，车灯不断地在郊外的原野上刷啊刷，三维的空间就被创造出来了。拉索罗夫虽然未像锡兰这般要将彩色电影如此绝对地要回归于黑白影像，但他在《再见 伊朗》中将影像的色调调暗却出于同样的理由：突出光的功效。这些非常接近于在黑暗中拍摄的影像，因其色调的缺失而成为光线施展魅力的一幕幕背景。影片的细腻质感就由此带出。
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（仅记，待扩充）
黑白影像的优势是可以借光创造出一个立体的体验空间，而彩色电影往往偏于平面。色彩的获致，物的自发展现，空间不在，类似绘画。绘画的透视在创造空间，但那是假像，至于电影（现实的物）将不在起作用。更准确的一点：光在彩色电影里不再起决定作用。
为何艺术电影对滤镜青睐有加，是为了重获光的魅力。往一种色调偏移，类比于黑与白的极端两级，同一色调的不同明度可以展现出来。
锡兰的《小亚细亚往事》，黑夜与白天表现出迥然不同的质感，前半程之所以选择黑夜为背景，除却故事发生需要之外，却另外获致了黑白影像中光的功效。所以，车灯不断地在郊外的原野上刷啊刷，三维的空间就被创造出来了。拉索罗夫虽然未像锡兰这般要将彩色电影如此绝对地要回归于黑白影像，但他在《再见 伊朗》中将影像的色调调暗却出于同样的理由：突出光的功效。这些非常接近于在黑暗中拍摄的影像，因其色调的缺失而成为光线施展魅力的一幕幕背景。影片的细腻质感就由此带出。
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（仅记，待扩充）
再见那年2影评
黑白影像的优势是可以借光创造出一个立体的体验空间，而彩色电影往往偏于平面。色彩的获致，物的自发展现，空间不在，类似绘画。绘画的透视在创造空间，但那是假像，至于电影（现实的物）将不在起作用。更准确的一点：光在彩色电影里不再起决定作用。
为何艺术电影对滤镜青睐有加，是为了重获光的魅力。往一种色调偏移，类比于黑与白的极端两级，同一色调的不同明度可以展现出来。
锡兰的《小亚细亚往事》，黑夜与白天表现出迥然不同的质感，前半程之所以选择黑夜为背景，除却故事发生需要之外，却另外获致了黑白影像中光的功效。所以，车灯不断地在郊外的原野上刷啊刷，三维的空间就被创造出来了。拉索罗夫虽然未像锡兰这般要将彩色电影如此绝对地要回归于黑白影像，但他在《再见 伊朗》中将影像的色调调暗却出于同样的理由：突出光的功效。这些非常接近于在黑暗中拍摄的影像，因其色调的缺失而成为光线施展魅力的一幕幕背景。影片的细腻质感就由此带出。
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（仅记，待扩充）