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人到中年的文艺男赵敬初（耿乐饰）与妻子丁雪莉（刘威葳饰）结婚十五年，曾经的激情早已消散，而丁父的死促使两人再度审视生命的意义。于是感到婚姻束缚的二人提出离婚，但为了顾全各方面影响，他们决定“隐离”，并立下“双人床合约”限定彼此后离婚时期的行为。赵敬初离婚的消息很快被好友泄露，于是一位执着中意赵敬初的平面模特向他发动了猛烈的攻势，赵敬初左挡右遮的同时，时刻又惦记丁雪莉和其他男人的感情生活。同时乖巧的女儿薇薇（张恩奇饰）早已知晓父母的变化，于是利用影响学习为借口，百般促使父母和好。一系列经历后，赵敬初与丁雪莉重新发现了共同生活的真谛…… 以喜剧的形式结构了一部关乎家庭的温情片，这就是《双人床条约》。是平凡的生活道理，是历经生活兜转后的幡然醒悟，是站定回身蓦然回首的笑中带泪，这一切都可以拿来定义《双人床条约》。听起来蛮好，但要把平常事讲得有滋有味，是特别考验功力的。
 2001年的《谁说我不在乎》讲的也是夫妻感情的平常事，也有一个处在青春期的女儿成为夫妻离婚的“绊脚石”。《双人床条约》的故事设定与《谁说我不在乎》十分相似，冯巩与吕丽萍遍寻不着的结婚证，在《双人床条约》里变成了耿乐与刘威葳离婚后仍住在一起但互不侵犯的一纸合约；《谁说我不在乎》的片名中的“我”指代的是女儿，在《双人床条约》里变成了耿乐饰演的具有强烈小男人特征的丈夫。
 两部片子虽然存在着诸多相似的地方，但质量却相差甚远。《谁说我不在乎》主要以儿女的视角来审视父母一代的中年感情危机，《双人床条约》的视角就特别游离，虽然片中多次出现耿乐的主观化镜头，也以与离婚事件关系紧密的几个人物的身份进行了影片段落的划分，但耿乐的主观镜头每每出现，只是为了以一种喜剧化的面目去增加影片的喜感，最多也只表现了一下人物的心理活动，而影片段落的划分也消解了叙事线索的集中，沦为为形式而形式的可有可无的鸡肋。作为电影这种艺术形式，并没有必要表现得那么满，更多的应该留给观众思考的空间。
 个人认为，影片所设定的赵静初（耿乐饰演）这个人物的身份，与他在离婚事件发生后经历的种种非常不合拍，甚至还有些“高大全”的虚无感。《双人床条约》找到了一个不错的切入口，但导演把更多的精力花在了花哨的形式上，而没有耐心打磨故事本身，这暴露了故事创作的乏力。这样一个生活化的故事，《双人床条约》的导演选择了喜剧的表现手段，不过也许用生活化去还原生活，出来的效果会更好。