剧情简介
得“益”于黄心颖（后文简称阿凤）女士年中轰动一时的自杀操作，《坚离地爱坚离地》被迫海发，成了华丽台（马来西亚）的独占剧集。
虽然无缘登录翡翠台，但相比被《凤奕》霸占的台庆档，这样的一部作品显然更适合在这个时节被我们看到。而如果我们一视同仁的审视无线的19年，《坚离地》才是本年的最后一部港剧，即使不算“正品”，也绝对是个值得一提的bonus。
19年对于TVB来说，绝对算是离地的一年。
上半年出轨人夫的信息轰天动地。“长跑童话”的破碎令人惋惜，舆论的炮火把事件中的男女轰了个外焦里嫩。致歉的致歉、落跑的落跑、平息的平息，但基于“坏事传千里”的基本国情，事件还是被扩张到了无法控制的地步。到了下半年，事件去到了更深层次。社会时局剑拔弩张，电视产业一度成了矛盾集火的中心点。
我从未见过如此离地的香港，而《坚离地》的出现，一时间让这样的魔幻，五味杂陈。
《坚离地》原本主打的卖点是“电竞”，不过10多集过去了，“电竞”的元素意义显得显山露水、无足轻重。而IT、毒男、电子产物的挟持又已经是老调重弹。所以整部作品的“离地”，最后几乎都集中在了主线之上。
首先丁信希是离地的，幼年的经历让他的“自闭”去到了更极端的层次。张振朗一开始的表演我很困惑，一样是毒男，其他几位都抓住了毒男的某一种特质大书特书，只有他在重复机械的台词、呆滞的行为。好在后来的剧情成功“自圆其说”：特殊经历让他对外界的保护更敏锐、更饱和。这种解释合乎情理，也让角色的萌点逐步丰盛。
这或许会成为我最爱的张振朗的一个角色。相比往日那些故作聪明却卖弄着聪明的他，丁信希用不太聪明的亚子表达了一个暖男的全部智慧与魅力。
而相比于男主，女主王子菲也很离地，不过她的离地更社会化，更有时代特征。她出身显赫，但在“富贵女爱贫穷男”的俗套大背景下，她爱的是一种科技的创造力。她开公司不为赢利，只为推动“香港科技”，这一切都很理想化，很离地。
龚嘉欣对于这个角色的完成度令人赞叹。人设上她能内能外，面面俱到。演技上她情绪百变，掌控度炉火纯青。这样的她令人期待，尽管意外事件让里程积累无功而返，但无可否认，她已经展露出了担大旗的核心竞争力。
男女主人选的【贴身】，让《坚离地爱坚离地》的命题完整阐述。而其他角色的挑选，也可以称得上独具慧眼。
男二号陈智燊令人诟病的部分较多，但他的演绎跟他的人设相得益彰：整体很好，但就觉得差了点什么。他有外型有才华有良好的前程，也有对爱情的投入。但他始终没有真正理解爱情的对象，他排斥自己的过去，排斥自己的出身。生活的愁苦千头万绪，他时常显得慌乱，但慌乱的特别真实。这一切都像陈智燊发怒时的演技，令人尴尬的真实。
女二号刘佩玥继续女神形象的延续，从灾难中来到和平中去。她的里里外外都显得完美，完美到不食人间烟火，也完美的特别困惑，困惑爱情、生活以及生命中的一切。刘佩玥演这种角色驾轻就熟，可以轻易表达出特质，当然会显得欠缺突破，但拿来服务剧情就特别舒适。
然后是阿凤。她可能是这部剧当前评分过低的最大原罪，或许我不能说从《牛下女高音》开始，阿凤的演绎的表达纯熟了，但我觉得起码她已经找对了戏路，几年的浮沉，让她找到了适合自己的表演形式。牛下也好，坚离地也罢，这种外放的、泼辣的、不靠谱的角色就是她当前表演的价值。她与丁子朗的cp戏观感值超出预期，我作为马国明的死忠粉，跳出那段真真假假的感情，以及道德观的大前提，以表演论表演，阿凤这两部戏的表演是值得人推敲的。当然自己的行为自己负责，这种程度的“好”也还是无法挤进无线花旦的“第一梯队”。
而与阿凤演对手戏的丁子朗，因为看他的戏真的不多，只能说他跟吕珊、阿凤的对手戏都交足货，表演上已经洗去青涩。
其他上至胡枫、李国麟、康华、吕珊，下至谢东闵、张明伟、何远东、方绍聪、吴嘉怡…甚至是纯反派泰启维（一样戏剧作品看的太少），每个人角色的契合度都非常可观。我认为一部成功的戏剧不在于写出多么逆天的剧情设计，也不在于创造多么丰满的人物设定，只要每个角色都合理且合适，这样的剧就是成功的。
这也是当下我觉得坚离地非常成功的原因。这样的故事本来平平无奇，既没有《金霄大厦》那种实验剧的不破不立，也没有《铁探》《白强》那种大制作的精致宏观。但它不会让剧情过分人文主义，失去观赏性，也不至于流于通俗，过度平庸。它的一切都刚刚好，喜剧成分刚刚好、感情桥段刚刚好，人物冲突刚刚好。
比较遗憾的是这种刚刚好暂时无法在香港本土被看见了。尽管剧中对于手足、亲友、梦想、沟通、理解、认知都做了极佳的润色，但负能量还是战胜了正能量，为了否定一个错，让无数个对沦为了陪衬。
不过也没什么可灰心的，付出总会被人看见，动荡也终将平息，一切总会回到正轨。
时代依然喧嚣，大众依然自说自话。但只要保持温情，保持相信，保持温热的心，爱将依然留在这里。
坚离地爱坚离地影评
得“益”于黄心颖（后文简称阿凤）女士年中轰动一时的自杀操作，《坚离地爱坚离地》被迫海发，成了华丽台（马来西亚）的独占剧集。
虽然无缘登录翡翠台，但相比被《凤奕》霸占的台庆档，这样的一部作品显然更适合在这个时节被我们看到。而如果我们一视同仁的审视无线的19年，《坚离地》才是本年的最后一部港剧，即使不算“正品”，也绝对是个值得一提的bonus。
19年对于TVB来说，绝对算是离地的一年。
上半年出轨人夫的信息轰天动地。“长跑童话”的破碎令人惋惜，舆论的炮火把事件中的男女轰了个外焦里嫩。致歉的致歉、落跑的落跑、平息的平息，但基于“坏事传千里”的基本国情，事件还是被扩张到了无法控制的地步。到了下半年，事件去到了更深层次。社会时局剑拔弩张，电视产业一度成了矛盾集火的中心点。
我从未见过如此离地的香港，而《坚离地》的出现，一时间让这样的魔幻，五味杂陈。
《坚离地》原本主打的卖点是“电竞”，不过10多集过去了，“电竞”的元素意义显得显山露水、无足轻重。而IT、毒男、电子产物的挟持又已经是老调重弹。所以整部作品的“离地”，最后几乎都集中在了主线之上。
首先丁信希是离地的，幼年的经历让他的“自闭”去到了更极端的层次。张振朗一开始的表演我很困惑，一样是毒男，其他几位都抓住了毒男的某一种特质大书特书，只有他在重复机械的台词、呆滞的行为。好在后来的剧情成功“自圆其说”：特殊经历让他对外界的保护更敏锐、更饱和。这种解释合乎情理，也让角色的萌点逐步丰盛。
这或许会成为我最爱的张振朗的一个角色。相比往日那些故作聪明却卖弄着聪明的他，丁信希用不太聪明的亚子表达了一个暖男的全部智慧与魅力。
而相比于男主，女主王子菲也很离地，不过她的离地更社会化，更有时代特征。她出身显赫，但在“富贵女爱贫穷男”的俗套大背景下，她爱的是一种科技的创造力。她开公司不为赢利，只为推动“香港科技”，这一切都很理想化，很离地。
龚嘉欣对于这个角色的完成度令人赞叹。人设上她能内能外，面面俱到。演技上她情绪百变，掌控度炉火纯青。这样的她令人期待，尽管意外事件让里程积累无功而返，但无可否认，她已经展露出了担大旗的核心竞争力。
男女主人选的【贴身】，让《坚离地爱坚离地》的命题完整阐述。而其他角色的挑选，也可以称得上独具慧眼。
男二号陈智燊令人诟病的部分较多，但他的演绎跟他的人设相得益彰：整体很好，但就觉得差了点什么。他有外型有才华有良好的前程，也有对爱情的投入。但他始终没有真正理解爱情的对象，他排斥自己的过去，排斥自己的出身。生活的愁苦千头万绪，他时常显得慌乱，但慌乱的特别真实。这一切都像陈智燊发怒时的演技，令人尴尬的真实。
女二号刘佩玥继续女神形象的延续，从灾难中来到和平中去。她的里里外外都显得完美，完美到不食人间烟火，也完美的特别困惑，困惑爱情、生活以及生命中的一切。刘佩玥演这种角色驾轻就熟，可以轻易表达出特质，当然会显得欠缺突破，但拿来服务剧情就特别舒适。
然后是阿凤。她可能是这部剧当前评分过低的最大原罪，或许我不能说从《牛下女高音》开始，阿凤的演绎的表达纯熟了，但我觉得起码她已经找对了戏路，几年的浮沉，让她找到了适合自己的表演形式。牛下也好，坚离地也罢，这种外放的、泼辣的、不靠谱的角色就是她当前表演的价值。她与丁子朗的cp戏观感值超出预期，我作为马国明的死忠粉，跳出那段真真假假的感情，以及道德观的大前提，以表演论表演，阿凤这两部戏的表演是值得人推敲的。当然自己的行为自己负责，这种程度的“好”也还是无法挤进无线花旦的“第一梯队”。
而与阿凤演对手戏的丁子朗，因为看他的戏真的不多，只能说他跟吕珊、阿凤的对手戏都交足货，表演上已经洗去青涩。
其他上至胡枫、李国麟、康华、吕珊，下至谢东闵、张明伟、何远东、方绍聪、吴嘉怡…甚至是纯反派泰启维（一样戏剧作品看的太少），每个人角色的契合度都非常可观。我认为一部成功的戏剧不在于写出多么逆天的剧情设计，也不在于创造多么丰满的人物设定，只要每个角色都合理且合适，这样的剧就是成功的。
这也是当下我觉得坚离地非常成功的原因。这样的故事本来平平无奇，既没有《金霄大厦》那种实验剧的不破不立，也没有《铁探》《白强》那种大制作的精致宏观。但它不会让剧情过分人文主义，失去观赏性，也不至于流于通俗，过度平庸。它的一切都刚刚好，喜剧成分刚刚好、感情桥段刚刚好，人物冲突刚刚好。
比较遗憾的是这种刚刚好暂时无法在香港本土被看见了。尽管剧中对于手足、亲友、梦想、沟通、理解、认知都做了极佳的润色，但负能量还是战胜了正能量，为了否定一个错，让无数个对沦为了陪衬。
不过也没什么可灰心的，付出总会被人看见，动荡也终将平息，一切总会回到正轨。
时代依然喧嚣，大众依然自说自话。但只要保持温情，保持相信，保持温热的心，爱将依然留在这里。