剧情简介
1 以前觉得恋家的人是不是有毛病啊，因为就算你20岁了，爸妈还是要把你当屁孩来管教：衣服乱放被念，赖在床上被念，不吃早餐被念，出去嗨太晚被念，关在房间里做事被念，连发个呆都要被念....长大了，有了很多自己的想法，开始无法接受被无限干预的生活，父母好像突然变成了局外人，每一次的插手都让人无比想逃离。 蒋勋说，处理不当的母爱也会是一种暴力。什么时候家人给的爱，变得好沉重，压得你喘不过气来，这一秒你还在信誓旦旦不care老爸老妈怎么想，下一秒就人格分裂，开始惶恐达不到他们的期待。高中的时候，幻想去一个没有人认识你的城市，最后却还是听从家人选择离家最近的学校；大学毕业渴望做自己喜欢的事，去北边的城市开拓新生活，最后蛮搞笑的，搞砸了改变的机会，只好按长辈的意思来过日子。革命闹不成，自己的平庸倒是看得一清二楚。 但在家里的这些日子，好像想清楚了一些事。过了最热血的年龄，在一个最近的距离，反而比以前年少轻狂的时候要清醒。“家”有一种魔力，磨平你的棱角，抑制你不谙世事的冲动，给你带来平静。离家也好，在家也罢，你只要知道，就算你穷困潦倒，颠沛流离，衰到不能再衰，赌钱赌到只剩下半条命，闯荡江湖被杀了个回马枪，都ok的，因为有个地方永远会为你驻留，注意哦，不是朋友，也不是恋人，是家啊！ 家跟梦想并不是两个抵触的概念，当然二者的关系，也需要用智慧来平衡。 2 春节真的很适合看那种合家欢、温暖戳人的剧集；当然开工日也需要适时地被治愈下，才有力气前行啊！譬如xiaoxiongdi最近在follow的这部台剧《酸甜之味》，公视出品保证了它的质量，不狗血也不滥情，点到为止的暖意如同北纬40度的阳光，温柔又舒服。 它主打“家”的概念，开篇和结尾的女声旁白给出了关于家的几种解读，剥去说教的外壳，透露出的是最朴素的情感，可能老套，但绝对都是能引发共鸣的真谛。 故事围绕潘家展开，潘爸思想保守，固守着一些让年轻时代很抓狂的观念，不过他也会做出可爱的妥协，虽然很跳tone，但就像现实中死要面子的父亲啊，给他一个台阶，心里舒服了，就把你当宝贝哄； 潘妈是气质型美女，教书几十年，备受学生爱戴。她是家里的润滑剂，父子的关系很dry没关系，潘妈出马，各自的态度就软一半了。退休后的她很无聊，开始学习烹饪，疯狂烤制各类小糕点，乐在其中之余，面对空荡荡的家里，偶尔也会跟老公抱怨孩子离家打拼剩下两个老人太寂寞。 再来就是三个小孩以及他们各自的伴侣/恋人。 先说第一对，也是我最爱的一对，潘志齐和女友罗宝如。小齐在房仲公司上班，业绩排全公司第一，被同僚叫“大哥”，是同事中的开心果，本有去上海发展的机会，但因为顾虑到爸妈，再加上老弟不合时宜的“闯祸”，一直很懂事的他默默放弃。 小齐和宝如是十年的男女朋友，感情稳定得像婴儿的心跳，他们的相处模式没有太多的浪漫，反倒有种老夫老妻的步调感。宝如不是那种娇气的女孩，她善良，开朗，很会开导人，但轮到自己，却又独自咀嚼悲伤和压力，换句话说就是爱逞强，刚好小齐也是这种性格，所以两人表面上打打闹闹，看起来很ok，其实很多问题彼此都埋在心里，不开口挑破，就像一个很久不感冒的人，一旦感冒，严重程度必定超过常人，他们的问题在某天爆发，没有和好的余地，直接跳到分手的步骤。 第二对，潘志刚和女友/老婆阿丹，这对很有意思，姐弟恋，小刚小阿丹七岁，还是在读美术系学生，阿丹一家和潘家是世交，从小就被潘家开玩笑认作准媳妇。不过玩笑归玩笑，真的发生了，好像哪里都错得离谱。潘爸觉得女生大男生这么多岁不符合伦理道德，看到这里你是不是也跟我一样，气得想跳起来：拜托，这什么跟什么嘛！爱情关年龄三小阿？都什么年代了，男女都平权了，同志都可以结婚了，异性恋结个婚还要看生肖，看年龄，看八字，你以为在配优良种啊？ 可是现实就这样啊，一点也不好笑，结婚不是两个人的事，是两家人的事，你不能保证每个人的想法都在同条线上，一定是有的超前，有的落后，你有你的道理，我也有我的坚持，中间道路怎么个平衡法就很重要了。小刚年纪轻，很冲动，一开始闹离家出走，阿丹说你怎么那么不成熟，这样让我怎么敢嫁给你，可就像米兰昆德拉说的，在年轻人的世界里更多的是一种叫“绝对”的东西，没有中间地带可言，小刚用暴动的方式向家人宣告对恋爱和结婚的绝对主导权，而阿丹，就像一首绵软的诗歌，她的成熟不来自讨人厌的世故，而是对家人的理解和包容。 是啊，一意孤行的爱情（只要是真心的爱）我无条件送上掌声，但少了家人的支持，难免落寞，至少要努力下啊，老爸老妈也在学习新观念，也在融入这个他们搞不太懂的新世界；父母不是敌人，宣战伤感情，拥抱下不亏的，说的是想法的拥抱（不是身体，你想到哪里去了喂） 最后一对，是大女儿潘智恩和老公徐岳（扮演者竟然是张震的哥哥张翰，可是风格完全是另一款，anyway，也是xiaoxiongdi的菜），小恩很小就被送到国外跟外公外婆一起生活，对台湾的家和家人感情很薄，春节回家过年，眷恋故土的老公想要多呆几天都要被她一个眼神杀死。 徐岳公司裁员，这个“千载难逢”的契机让他打算就一直呆在台湾重新找工作，小恩跟他谈不拢，一气之下一人回到了美国。其实小恩的态度也好理解，毕竟常年不在父母身边，跟他们存在着情感真空，搬回来住，状态一下子切换到每天见面，难免会紧张和不适，人才不是随遇而安的动物，相反，我们在舒适区呆久了，就不爱挪窝，哪怕再小的改变都代表着未知的危险。 结婚后的生活充斥着大大小小的障碍和难题：猜忌对方是不是旧爱重燃，恋上女同学；想要个小孩，却总是事与愿违，努力造爱，天公偏不作美；小孩出生，谁来带又成了争论焦点；孩子长大了，担心他爱上坏人，或是被人骗，好不容易有了结婚的对象，却又开始患得患失纠结小孩会不会幸福；老了退休了，家里剩下老伴，音乐不敢放太大声，怕有回音提醒自己人生已走到后半程.... 这一家人就像现代家庭的一个缩影，很多桥段都跟我们的生活完美重叠，有轰烈的时候，但更多的是波澜不惊，连那些苦涩的失恋、吵架、分离都平静得好像只有当事人能够体会到那个当下的心灵波动。不管是你的生活处于勃起还状态抑或不举，时间都在流淌，人潮涌动，来来往往，而家以及你背后的家人，是变化里唯一的不变，走进这个中转站，也许不会扭转你糟糕的生活，但喘息下总会好一点。 3 《酸甜之味》很平淡，但我发现，现在真的超爱这种朴实而安静的东西。以前，什么都追求大的形式或强烈的感觉，觉得电影一定要有足够震撼的收尾或漂亮的开场，直到看了一部叫做《爱情来了》的90年代老片，瞬间开窍，开始懂得为什么侯孝贤要在电影用那么多看不清楚脸庞的长镜头，因为这就是生活啊，看清了全貌，却又忽略了细节；抓住了细节，却又丧失了格局。 缓慢的镜头语言像不像人的一生？截取一个片段来看似乎满是欢呼声，但拉长了，也不过如此，抽离了杂音，孤独才是内核。 尤其是到了社会，更是感受到了变本加厉的孤独感，你说城市那么大，几百万的人口，几十万户的灯火，但下班坐在公车上，走在马路上，还是会飘过一丝伤感，这伤感不是说跟一群人在一起就能够消解的，基本上它是无解的。是，一个人不代表悲伤，一个人可以自由得很讲究，今天轩尼诗配八点档，明天麻辣烫配烟，大后天去冰场浪，大大后天约朋友谈心事，一切都在你的掌控中。 但就算你有一个很懂你的恋人或是百分百进入你的世界的老友，你还是会孤独，会悲伤，这就像基因一样，一辈子逃脱不掉。 还好有家，这个超越所有偶然和必然的存在，让你漂泊的灵魂和身躯有得倚靠。孤独依旧，悲伤依旧，但家，就像阿司匹林，一定程度上缓解你的焦虑，给你支撑和动力。 追梦的人总是觉得家是最大的障碍，我以前也这样想，觉得家人根本不懂我们这些年轻人的世界，太老派，太不思进取；可是你要这样看哦，没有家人的阻拦，可能根本不会激起你的斗志，像我这么懒的人，大概会早早放弃吧。后来发现，即使你真的不管不顾硬冲过去，家人也会黯然神伤地闪一边，默默为你打气。 家人干什么用的，就是用来挺对方的啊！ 这大概是我为什么这么fall in《酸甜之味》的缘由，它描绘了生活的不安和躁动，下雨天和艳阳天交替进行着，日子一天天过，好运的，扯爆的，雀跃的，沮丧的，无用的，无论如何，接受就好，没有灰色，绮丽总是寂寞的。 还使你想要好好保护家人，不要让他们受伤（虽然有时候真的难以忍受呐），有个比喻是这样说的：家是港湾，也是臂膀。陈词滥调对不对，但绝对真理。当我们会飞了，父母也老了，生命以两种速度齐头并进，像极了荒谬的平行时空。我们也要学着承担更多的责任，替他们抵御一切冷酷和不友善，以水为矛，以石为盾。 用这么大人的口吻来表达对一部电视剧的喜爱，终于还是长大了呢。
酸甜之味影评
1 以前觉得恋家的人是不是有毛病啊，因为就算你20岁了，爸妈还是要把你当屁孩来管教：衣服乱放被念，赖在床上被念，不吃早餐被念，出去嗨太晚被念，关在房间里做事被念，连发个呆都要被念....长大了，有了很多自己的想法，开始无法接受被无限干预的生活，父母好像突然变成了局外人，每一次的插手都让人无比想逃离。 蒋勋说，处理不当的母爱也会是一种暴力。什么时候家人给的爱，变得好沉重，压得你喘不过气来，这一秒你还在信誓旦旦不care老爸老妈怎么想，下一秒就人格分裂，开始惶恐达不到他们的期待。高中的时候，幻想去一个没有人认识你的城市，最后却还是听从家人选择离家最近的学校；大学毕业渴望做自己喜欢的事，去北边的城市开拓新生活，最后蛮搞笑的，搞砸了改变的机会，只好按长辈的意思来过日子。革命闹不成，自己的平庸倒是看得一清二楚。 但在家里的这些日子，好像想清楚了一些事。过了最热血的年龄，在一个最近的距离，反而比以前年少轻狂的时候要清醒。“家”有一种魔力，磨平你的棱角，抑制你不谙世事的冲动，给你带来平静。离家也好，在家也罢，你只要知道，就算你穷困潦倒，颠沛流离，衰到不能再衰，赌钱赌到只剩下半条命，闯荡江湖被杀了个回马枪，都ok的，因为有个地方永远会为你驻留，注意哦，不是朋友，也不是恋人，是家啊！ 家跟梦想并不是两个抵触的概念，当然二者的关系，也需要用智慧来平衡。 2 春节真的很适合看那种合家欢、温暖戳人的剧集；当然开工日也需要适时地被治愈下，才有力气前行啊！譬如xiaoxiongdi最近在follow的这部台剧《酸甜之味》，公视出品保证了它的质量，不狗血也不滥情，点到为止的暖意如同北纬40度的阳光，温柔又舒服。 它主打“家”的概念，开篇和结尾的女声旁白给出了关于家的几种解读，剥去说教的外壳，透露出的是最朴素的情感，可能老套，但绝对都是能引发共鸣的真谛。 故事围绕潘家展开，潘爸思想保守，固守着一些让年轻时代很抓狂的观念，不过他也会做出可爱的妥协，虽然很跳tone，但就像现实中死要面子的父亲啊，给他一个台阶，心里舒服了，就把你当宝贝哄； 潘妈是气质型美女，教书几十年，备受学生爱戴。她是家里的润滑剂，父子的关系很dry没关系，潘妈出马，各自的态度就软一半了。退休后的她很无聊，开始学习烹饪，疯狂烤制各类小糕点，乐在其中之余，面对空荡荡的家里，偶尔也会跟老公抱怨孩子离家打拼剩下两个老人太寂寞。 再来就是三个小孩以及他们各自的伴侣/恋人。 先说第一对，也是我最爱的一对，潘志齐和女友罗宝如。小齐在房仲公司上班，业绩排全公司第一，被同僚叫“大哥”，是同事中的开心果，本有去上海发展的机会，但因为顾虑到爸妈，再加上老弟不合时宜的“闯祸”，一直很懂事的他默默放弃。 小齐和宝如是十年的男女朋友，感情稳定得像婴儿的心跳，他们的相处模式没有太多的浪漫，反倒有种老夫老妻的步调感。宝如不是那种娇气的女孩，她善良，开朗，很会开导人，但轮到自己，却又独自咀嚼悲伤和压力，换句话说就是爱逞强，刚好小齐也是这种性格，所以两人表面上打打闹闹，看起来很ok，其实很多问题彼此都埋在心里，不开口挑破，就像一个很久不感冒的人，一旦感冒，严重程度必定超过常人，他们的问题在某天爆发，没有和好的余地，直接跳到分手的步骤。 第二对，潘志刚和女友/老婆阿丹，这对很有意思，姐弟恋，小刚小阿丹七岁，还是在读美术系学生，阿丹一家和潘家是世交，从小就被潘家开玩笑认作准媳妇。不过玩笑归玩笑，真的发生了，好像哪里都错得离谱。潘爸觉得女生大男生这么多岁不符合伦理道德，看到这里你是不是也跟我一样，气得想跳起来：拜托，这什么跟什么嘛！爱情关年龄三小阿？都什么年代了，男女都平权了，同志都可以结婚了，异性恋结个婚还要看生肖，看年龄，看八字，你以为在配优良种啊？ 可是现实就这样啊，一点也不好笑，结婚不是两个人的事，是两家人的事，你不能保证每个人的想法都在同条线上，一定是有的超前，有的落后，你有你的道理，我也有我的坚持，中间道路怎么个平衡法就很重要了。小刚年纪轻，很冲动，一开始闹离家出走，阿丹说你怎么那么不成熟，这样让我怎么敢嫁给你，可就像米兰昆德拉说的，在年轻人的世界里更多的是一种叫“绝对”的东西，没有中间地带可言，小刚用暴动的方式向家人宣告对恋爱和结婚的绝对主导权，而阿丹，就像一首绵软的诗歌，她的成熟不来自讨人厌的世故，而是对家人的理解和包容。 是啊，一意孤行的爱情（只要是真心的爱）我无条件送上掌声，但少了家人的支持，难免落寞，至少要努力下啊，老爸老妈也在学习新观念，也在融入这个他们搞不太懂的新世界；父母不是敌人，宣战伤感情，拥抱下不亏的，说的是想法的拥抱（不是身体，你想到哪里去了喂） 最后一对，是大女儿潘智恩和老公徐岳（扮演者竟然是张震的哥哥张翰，可是风格完全是另一款，anyway，也是xiaoxiongdi的菜），小恩很小就被送到国外跟外公外婆一起生活，对台湾的家和家人感情很薄，春节回家过年，眷恋故土的老公想要多呆几天都要被她一个眼神杀死。 徐岳公司裁员，这个“千载难逢”的契机让他打算就一直呆在台湾重新找工作，小恩跟他谈不拢，一气之下一人回到了美国。其实小恩的态度也好理解，毕竟常年不在父母身边，跟他们存在着情感真空，搬回来住，状态一下子切换到每天见面，难免会紧张和不适，人才不是随遇而安的动物，相反，我们在舒适区呆久了，就不爱挪窝，哪怕再小的改变都代表着未知的危险。 结婚后的生活充斥着大大小小的障碍和难题：猜忌对方是不是旧爱重燃，恋上女同学；想要个小孩，却总是事与愿违，努力造爱，天公偏不作美；小孩出生，谁来带又成了争论焦点；孩子长大了，担心他爱上坏人，或是被人骗，好不容易有了结婚的对象，却又开始患得患失纠结小孩会不会幸福；老了退休了，家里剩下老伴，音乐不敢放太大声，怕有回音提醒自己人生已走到后半程.... 这一家人就像现代家庭的一个缩影，很多桥段都跟我们的生活完美重叠，有轰烈的时候，但更多的是波澜不惊，连那些苦涩的失恋、吵架、分离都平静得好像只有当事人能够体会到那个当下的心灵波动。不管是你的生活处于勃起还状态抑或不举，时间都在流淌，人潮涌动，来来往往，而家以及你背后的家人，是变化里唯一的不变，走进这个中转站，也许不会扭转你糟糕的生活，但喘息下总会好一点。 3 《酸甜之味》很平淡，但我发现，现在真的超爱这种朴实而安静的东西。以前，什么都追求大的形式或强烈的感觉，觉得电影一定要有足够震撼的收尾或漂亮的开场，直到看了一部叫做《爱情来了》的90年代老片，瞬间开窍，开始懂得为什么侯孝贤要在电影用那么多看不清楚脸庞的长镜头，因为这就是生活啊，看清了全貌，却又忽略了细节；抓住了细节，却又丧失了格局。 缓慢的镜头语言像不像人的一生？截取一个片段来看似乎满是欢呼声，但拉长了，也不过如此，抽离了杂音，孤独才是内核。 尤其是到了社会，更是感受到了变本加厉的孤独感，你说城市那么大，几百万的人口，几十万户的灯火，但下班坐在公车上，走在马路上，还是会飘过一丝伤感，这伤感不是说跟一群人在一起就能够消解的，基本上它是无解的。是，一个人不代表悲伤，一个人可以自由得很讲究，今天轩尼诗配八点档，明天麻辣烫配烟，大后天去冰场浪，大大后天约朋友谈心事，一切都在你的掌控中。 但就算你有一个很懂你的恋人或是百分百进入你的世界的老友，你还是会孤独，会悲伤，这就像基因一样，一辈子逃脱不掉。 还好有家，这个超越所有偶然和必然的存在，让你漂泊的灵魂和身躯有得倚靠。孤独依旧，悲伤依旧，但家，就像阿司匹林，一定程度上缓解你的焦虑，给你支撑和动力。 追梦的人总是觉得家是最大的障碍，我以前也这样想，觉得家人根本不懂我们这些年轻人的世界，太老派，太不思进取；可是你要这样看哦，没有家人的阻拦，可能根本不会激起你的斗志，像我这么懒的人，大概会早早放弃吧。后来发现，即使你真的不管不顾硬冲过去，家人也会黯然神伤地闪一边，默默为你打气。 家人干什么用的，就是用来挺对方的啊！ 这大概是我为什么这么fall in《酸甜之味》的缘由，它描绘了生活的不安和躁动，下雨天和艳阳天交替进行着，日子一天天过，好运的，扯爆的，雀跃的，沮丧的，无用的，无论如何，接受就好，没有灰色，绮丽总是寂寞的。 还使你想要好好保护家人，不要让他们受伤（虽然有时候真的难以忍受呐），有个比喻是这样说的：家是港湾，也是臂膀。陈词滥调对不对，但绝对真理。当我们会飞了，父母也老了，生命以两种速度齐头并进，像极了荒谬的平行时空。我们也要学着承担更多的责任，替他们抵御一切冷酷和不友善，以水为矛，以石为盾。 用这么大人的口吻来表达对一部电视剧的喜爱，终于还是长大了呢。