剧情简介
在阿尔卑斯山脚下这条不可逾越的山脊上，一群严重受伤的年轻人正在参加一个旨在康复的体验式教育项目。突然，该项目的一名成员死于暴力。没有人知道到底发生了什么，年轻人面临着艰难的决定。他们应该等待当局来恢复尸体并调查罪行吗？或者，逃脱并承担他们的命运。该集团没有 有一阵子我总梦见地铁和电梯，这样的梦境并没有不快，我只是不明白为什么总会梦见这两个东西。这两个东西在梦中差不多是同一种物体——快速运转的机器，为人类所依赖。为此我特意查阅了《周公解梦》，但是在周公那个时代，他老人家既没见过地铁也没见过电梯，所以这个梦根本就无从解起。
结果看到《地下理想国》，这个曾经的梦境又跳将了出来，看来我的“理想国”要比这部影片欢快得多，起码有些场景要明亮得多。
实际这部片子并不像奥威尔的《1984》，而更接近于扎米亚京的《我们》。《1984》更多的是对人性的否定，而《我们》则是对整个时代的否定，这样比较下来，赫胥黎的《美丽新世界》要算是最为欢快的“反乌托邦”了。
片子色调很阴暗，很潮湿，男女主角的那一抹红以及洗发水的蓝是整个片子的亮点，打破了那种沉闷。就如《我们》中那个特立独行的女主角。在《地下理想国》中同样有一个打破一切的女主角，虽然不如《我们》中纯粹，但这两个故事同样的：女主角利用了男主角，女性是聪明、敏感、美丽，同时狡猾的象征，男人则浑浑噩噩生活在这个时代，关心的只是自己那点儿破事儿。
当然，就像片中说的，其实每个人都只关心自己的破事儿，于是男人女人都一样——这片子中没有人对时代不满，除了那个寻找证人想要证明曾经出现过春夏秋冬四季的老人。
于是这是“乌托邦”的另一种境界：没有一个人站出来反抗，所有人都习惯了这潭死水。这倒应了陈升《1989》中那句词：该分离该相聚，我也没有主意。
你瞧，我们都习惯了这样的纪年法：1984、1988、1989、2012、2024……我们现在是不是该努力记一下，这个世界确实曾经有过春夏秋冬四季的变化？
结果看到《地下理想国》，这个曾经的梦境又跳将了出来，看来我的“理想国”要比这部影片欢快得多，起码有些场景要明亮得多。
实际这部片子并不像奥威尔的《1984》，而更接近于扎米亚京的《我们》。《1984》更多的是对人性的否定，而《我们》则是对整个时代的否定，这样比较下来，赫胥黎的《美丽新世界》要算是最为欢快的“反乌托邦”了。
片子色调很阴暗，很潮湿，男女主角的那一抹红以及洗发水的蓝是整个片子的亮点，打破了那种沉闷。就如《我们》中那个特立独行的女主角。在《地下理想国》中同样有一个打破一切的女主角，虽然不如《我们》中纯粹，但这两个故事同样的：女主角利用了男主角，女性是聪明、敏感、美丽，同时狡猾的象征，男人则浑浑噩噩生活在这个时代，关心的只是自己那点儿破事儿。
当然，就像片中说的，其实每个人都只关心自己的破事儿，于是男人女人都一样——这片子中没有人对时代不满，除了那个寻找证人想要证明曾经出现过春夏秋冬四季的老人。
于是这是“乌托邦”的另一种境界：没有一个人站出来反抗，所有人都习惯了这潭死水。这倒应了陈升《1989》中那句词：该分离该相聚，我也没有主意。
你瞧，我们都习惯了这样的纪年法：1984、1988、1989、2012、2024……我们现在是不是该努力记一下，这个世界确实曾经有过春夏秋冬四季的变化？
荒野理想国影评
结果看到《地下理想国》，这个曾经的梦境又跳将了出来，看来我的“理想国”要比这部影片欢快得多，起码有些场景要明亮得多。
实际这部片子并不像奥威尔的《1984》，而更接近于扎米亚京的《我们》。《1984》更多的是对人性的否定，而《我们》则是对整个时代的否定，这样比较下来，赫胥黎的《美丽新世界》要算是最为欢快的“反乌托邦”了。
片子色调很阴暗，很潮湿，男女主角的那一抹红以及洗发水的蓝是整个片子的亮点，打破了那种沉闷。就如《我们》中那个特立独行的女主角。在《地下理想国》中同样有一个打破一切的女主角，虽然不如《我们》中纯粹，但这两个故事同样的：女主角利用了男主角，女性是聪明、敏感、美丽，同时狡猾的象征，男人则浑浑噩噩生活在这个时代，关心的只是自己那点儿破事儿。
当然，就像片中说的，其实每个人都只关心自己的破事儿，于是男人女人都一样——这片子中没有人对时代不满，除了那个寻找证人想要证明曾经出现过春夏秋冬四季的老人。
于是这是“乌托邦”的另一种境界：没有一个人站出来反抗，所有人都习惯了这潭死水。这倒应了陈升《1989》中那句词：该分离该相聚，我也没有主意。
你瞧，我们都习惯了这样的纪年法：1984、1988、1989、2012、2024……我们现在是不是该努力记一下，这个世界确实曾经有过春夏秋冬四季的变化？