剧情简介
比尔（罗伯特·瑞安RobertRyan饰）是一名职业拳击手，他和女友朱莉（奥黛丽·托特AudreyTotter饰）之间的感情十分要好，朱莉是他在比赛中的精神支柱。时常生活在窘困之中的比尔好胜心非常的强，因为输掉比赛意味着他将连一粒米也没收获到因灾祸造成绝收，所以他必须...
今天B.Bang给大家介绍的拳击电影是第3届戛纳电影节费比西奖（罗伯特·怀斯），最佳摄影（米尔顿·R·克拉斯诺）【出卖皮肉的人】。豆瓣评分8.1。烂番茄新鲜度86%。
IMBb评分7.8。
于1949年上映的这部影片用72分钟的实时拍摄，让所有拳击从业者和拳迷们都能够从影片中认出自己。
小编傲娇脸，不信自己去看，口亨！
【出卖皮肉的人】是公认的好莱坞历史上最伟大的拳击电影！同时，它也是好莱坞40年代最出色的黑色电影之一。
罗伯特·瑞安饰演拳手斯图克
影片改编自约瑟夫·曼库尔·马驰的叙事长诗，对原著进行了两处重大改动。其一，在原著中主人公是位名叫琼斯的黑人；这一改动避免了在当时较为严重的“种族问题”削弱影片单纯性的可能。其二，原著中男主人公后来被黑帮追杀，逃进地铁站被列车撞死；改编后的版本更符合影片定位黑色电影的立意——抉择，然后承受其后果。
影片编剧阿特·科恩曾经是体育记者，他为剧本提供了丰富而细腻的人物环境，他塑造的众多栩栩如生有趣而关键的次要人物大大扩充了这部电影的容量，从斯图克的妻子到报童到休息室拳手助手到赛场各类观众，正是由于广泛地照顾到了这些活灵活现的“周边人物”，72分钟的影片才真正显得立体，也增强了整部电影的现实感——让所有拳击从业者和拳迷们都能够从影片中认出自己。
导演罗伯特·怀斯对影片的理解是：“在绝大多数拳击电影里面，最后都是好人赢了，坏人输了。但我们这次，好人赢得了战斗，但他输了整场战争，因为击败对手，琼斯（斯图克）结束了自己的拳击生涯。这所有的因素都在吸引罗伯特·瑞安（拳手斯图克的扮演者）来演这部片子，因为【出卖皮肉的人】是一部前所未有的拳击电影，他不是去麦迪逊广场花园争夺世界冠军，而只是生活在一个肮脏的小镇上，靠夜总会里打拳养家糊口。”
导演罗伯特·怀斯
虽然反英雄是很多人定义黑色电影的一个指标，影片塑造的拳手斯图克也许是所有四五十年代好莱坞黑色电影男主角中最有趣的一位。他和后来多数商业拳击电影中的英雄，甚至只是具有英雄情结的形象都相去甚远。他一以贯之的温和，加上时而血脉喷张，转瞬又可怜怕事的情态，让他的行为动机显得模糊又十分真实。以下是剧情介绍：一位拳坛老手斯图克不顾妻子朱莉反对渴望继续比赛赢取一场胜利，他违背经纪人命令选择战胜对手，却在明白这场胜利需要付出代价时“怂”了。在不得不面对报复时选择还击，结果让人不悦，只能坦然接受。（是啊，这就完了。小编就是这么任性！）黑色电影的魅力所在，大概就是在黑色电影的主人公身上都存在着貌似自相矛盾，实则充满绝对男性气质的内容：
抉择，然后承受其后果。
技术上，为了拍摄斯图克和纳尔逊的四回合拳赛，罗伯特·怀斯动用了三台摄影机。其中两台固定机器负责从不同角度拍摄比赛全景，另一台负责拍摄特写。这三台摄影机为影片的30分钟内容捕捉了大量精彩画面。通过剪接，影片对四回合拳赛表现得异常出色，让观众欣赏到情绪贯穿起伏而绝不雷同的四回合精彩比赛。马丁·斯科塞斯对此片钟爱有加，这也潜移默化地影响了他与德尼罗合作的《愤怒的公牛》。
另外，电影里挥之不去的由光影构成的阴暗、压抑情绪，镜头里对人们通过观赏他人肉搏来获得宣泄的描绘也极易让人联想到乔治·贝洛斯的著名画作Both Members of This Club（在B.Bang艺术栏目中有详细介绍过，参见《B.Bang艺术——乔治·贝洛斯的拳击情结》）。从1909年到1949年，一战前，二战后，拳台周围的观众仿佛并没有不同。
Both Members of This Club
在三观比较奇特的今天，小编更想强调黑色电影的立意：
抉择，然后承受其后果。
任何情况下我们都是可以选择的，但这也意味着我们必须自己承担选择的后果。
好的，最重要的事已经说了三遍，你们可以去看片了。【出卖皮肉的人】一定让所有拳击从业者和拳迷们都能够从影片中认出自己。第二件重要的事也说了三遍，完工。
敲开心~
真的吗？
谢谢观影！
斯图克最终真的胜利了吗？朱莉与斯图克的关系又将走向何方？关注下一期B.Bang影视，为您揭晓！
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在上一期B.Bang影视——【拳王阿里】中，“丛林里的轰鸣”一战，阿里在前六个回合处于被动局面，第八回合年轻的福尔曼因拼得过猛体力不支被阿里KO，阿里获胜！阿里与第二任妻子比林达的婚姻破裂，并于1977年6月与贝罗尼卡·波什结婚。
如需转载
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今天B.Bang给大家介绍的拳击电影是第3届戛纳电影节费比西奖（罗伯特·怀斯），最佳摄影（米尔顿·R·克拉斯诺）【出卖皮肉的人】。豆瓣评分8.1。烂番茄新鲜度86%。
IMBb评分7.8。
于1949年上映的这部影片用72分钟的实时拍摄，让所有拳击从业者和拳迷们都能够从影片中认出自己。
小编傲娇脸，不信自己去看，口亨！
【出卖皮肉的人】是公认的好莱坞历史上最伟大的拳击电影！同时，它也是好莱坞40年代最出色的黑色电影之一。
罗伯特·瑞安饰演拳手斯图克
影片改编自约瑟夫·曼库尔·马驰的叙事长诗，对原著进行了两处重大改动。其一，在原著中主人公是位名叫琼斯的黑人；这一改动避免了在当时较为严重的“种族问题”削弱影片单纯性的可能。其二，原著中男主人公后来被黑帮追杀，逃进地铁站被列车撞死；改编后的版本更符合影片定位黑色电影的立意——抉择，然后承受其后果。
影片编剧阿特·科恩曾经是体育记者，他为剧本提供了丰富而细腻的人物环境，他塑造的众多栩栩如生有趣而关键的次要人物大大扩充了这部电影的容量，从斯图克的妻子到报童到休息室拳手助手到赛场各类观众，正是由于广泛地照顾到了这些活灵活现的“周边人物”，72分钟的影片才真正显得立体，也增强了整部电影的现实感——让所有拳击从业者和拳迷们都能够从影片中认出自己。
导演罗伯特·怀斯对影片的理解是：“在绝大多数拳击电影里面，最后都是好人赢了，坏人输了。但我们这次，好人赢得了战斗，但他输了整场战争，因为击败对手，琼斯（斯图克）结束了自己的拳击生涯。这所有的因素都在吸引罗伯特·瑞安（拳手斯图克的扮演者）来演这部片子，因为【出卖皮肉的人】是一部前所未有的拳击电影，他不是去麦迪逊广场花园争夺世界冠军，而只是生活在一个肮脏的小镇上，靠夜总会里打拳养家糊口。”
导演罗伯特·怀斯
虽然反英雄是很多人定义黑色电影的一个指标，影片塑造的拳手斯图克也许是所有四五十年代好莱坞黑色电影男主角中最有趣的一位。他和后来多数商业拳击电影中的英雄，甚至只是具有英雄情结的形象都相去甚远。他一以贯之的温和，加上时而血脉喷张，转瞬又可怜怕事的情态，让他的行为动机显得模糊又十分真实。以下是剧情介绍：一位拳坛老手斯图克不顾妻子朱莉反对渴望继续比赛赢取一场胜利，他违背经纪人命令选择战胜对手，却在明白这场胜利需要付出代价时“怂”了。在不得不面对报复时选择还击，结果让人不悦，只能坦然接受。（是啊，这就完了。小编就是这么任性！）黑色电影的魅力所在，大概就是在黑色电影的主人公身上都存在着貌似自相矛盾，实则充满绝对男性气质的内容：
抉择，然后承受其后果。
技术上，为了拍摄斯图克和纳尔逊的四回合拳赛，罗伯特·怀斯动用了三台摄影机。其中两台固定机器负责从不同角度拍摄比赛全景，另一台负责拍摄特写。这三台摄影机为影片的30分钟内容捕捉了大量精彩画面。通过剪接，影片对四回合拳赛表现得异常出色，让观众欣赏到情绪贯穿起伏而绝不雷同的四回合精彩比赛。马丁·斯科塞斯对此片钟爱有加，这也潜移默化地影响了他与德尼罗合作的《愤怒的公牛》。
另外，电影里挥之不去的由光影构成的阴暗、压抑情绪，镜头里对人们通过观赏他人肉搏来获得宣泄的描绘也极易让人联想到乔治·贝洛斯的著名画作Both Members of This Club（在B.Bang艺术栏目中有详细介绍过，参见《B.Bang艺术——乔治·贝洛斯的拳击情结》）。从1909年到1949年，一战前，二战后，拳台周围的观众仿佛并没有不同。
Both Members of This Club
在三观比较奇特的今天，小编更想强调黑色电影的立意：
抉择，然后承受其后果。
任何情况下我们都是可以选择的，但这也意味着我们必须自己承担选择的后果。
好的，最重要的事已经说了三遍，你们可以去看片了。【出卖皮肉的人】一定让所有拳击从业者和拳迷们都能够从影片中认出自己。第二件重要的事也说了三遍，完工。
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在上一期B.Bang影视——【拳王阿里】中，“丛林里的轰鸣”一战，阿里在前六个回合处于被动局面，第八回合年轻的福尔曼因拼得过猛体力不支被阿里KO，阿里获胜！阿里与第二任妻子比林达的婚姻破裂，并于1977年6月与贝罗尼卡·波什结婚。
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出卖皮肉的人影评
今天B.Bang给大家介绍的拳击电影是第3届戛纳电影节费比西奖（罗伯特·怀斯），最佳摄影（米尔顿·R·克拉斯诺）【出卖皮肉的人】。豆瓣评分8.1。烂番茄新鲜度86%。
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于1949年上映的这部影片用72分钟的实时拍摄，让所有拳击从业者和拳迷们都能够从影片中认出自己。
小编傲娇脸，不信自己去看，口亨！
【出卖皮肉的人】是公认的好莱坞历史上最伟大的拳击电影！同时，它也是好莱坞40年代最出色的黑色电影之一。
罗伯特·瑞安饰演拳手斯图克
影片改编自约瑟夫·曼库尔·马驰的叙事长诗，对原著进行了两处重大改动。其一，在原著中主人公是位名叫琼斯的黑人；这一改动避免了在当时较为严重的“种族问题”削弱影片单纯性的可能。其二，原著中男主人公后来被黑帮追杀，逃进地铁站被列车撞死；改编后的版本更符合影片定位黑色电影的立意——抉择，然后承受其后果。
影片编剧阿特·科恩曾经是体育记者，他为剧本提供了丰富而细腻的人物环境，他塑造的众多栩栩如生有趣而关键的次要人物大大扩充了这部电影的容量，从斯图克的妻子到报童到休息室拳手助手到赛场各类观众，正是由于广泛地照顾到了这些活灵活现的“周边人物”，72分钟的影片才真正显得立体，也增强了整部电影的现实感——让所有拳击从业者和拳迷们都能够从影片中认出自己。
导演罗伯特·怀斯对影片的理解是：“在绝大多数拳击电影里面，最后都是好人赢了，坏人输了。但我们这次，好人赢得了战斗，但他输了整场战争，因为击败对手，琼斯（斯图克）结束了自己的拳击生涯。这所有的因素都在吸引罗伯特·瑞安（拳手斯图克的扮演者）来演这部片子，因为【出卖皮肉的人】是一部前所未有的拳击电影，他不是去麦迪逊广场花园争夺世界冠军，而只是生活在一个肮脏的小镇上，靠夜总会里打拳养家糊口。”
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虽然反英雄是很多人定义黑色电影的一个指标，影片塑造的拳手斯图克也许是所有四五十年代好莱坞黑色电影男主角中最有趣的一位。他和后来多数商业拳击电影中的英雄，甚至只是具有英雄情结的形象都相去甚远。他一以贯之的温和，加上时而血脉喷张，转瞬又可怜怕事的情态，让他的行为动机显得模糊又十分真实。以下是剧情介绍：一位拳坛老手斯图克不顾妻子朱莉反对渴望继续比赛赢取一场胜利，他违背经纪人命令选择战胜对手，却在明白这场胜利需要付出代价时“怂”了。在不得不面对报复时选择还击，结果让人不悦，只能坦然接受。（是啊，这就完了。小编就是这么任性！）黑色电影的魅力所在，大概就是在黑色电影的主人公身上都存在着貌似自相矛盾，实则充满绝对男性气质的内容：
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另外，电影里挥之不去的由光影构成的阴暗、压抑情绪，镜头里对人们通过观赏他人肉搏来获得宣泄的描绘也极易让人联想到乔治·贝洛斯的著名画作Both Members of This Club（在B.Bang艺术栏目中有详细介绍过，参见《B.Bang艺术——乔治·贝洛斯的拳击情结》）。从1909年到1949年，一战前，二战后，拳台周围的观众仿佛并没有不同。
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在三观比较奇特的今天，小编更想强调黑色电影的立意：
抉择，然后承受其后果。
任何情况下我们都是可以选择的，但这也意味着我们必须自己承担选择的后果。
好的，最重要的事已经说了三遍，你们可以去看片了。【出卖皮肉的人】一定让所有拳击从业者和拳迷们都能够从影片中认出自己。第二件重要的事也说了三遍，完工。
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斯图克最终真的胜利了吗？朱莉与斯图克的关系又将走向何方？关注下一期B.Bang影视，为您揭晓！
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在上一期B.Bang影视——【拳王阿里】中，“丛林里的轰鸣”一战，阿里在前六个回合处于被动局面，第八回合年轻的福尔曼因拼得过猛体力不支被阿里KO，阿里获胜！阿里与第二任妻子比林达的婚姻破裂，并于1977年6月与贝罗尼卡·波什结婚。
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