剧情简介
他（伊万·麦格雷戈EwanGordonMcGregor饰）是一个影子写手，一如其代号“Ghost（鬼魂）”一般，他深深躲在幕后，为各行各业的名流捉刀撰写回忆录。一日，鬼魂接到一项新的任务，即帮助前英国首相亚当·朗（皮尔斯·布鲁斯南PierceBrosnan饰）的回忆录作润饰工作。此前，该书由亚当·朗在任期间的助手迈克·麦卡拉负责，然而麦卡拉却神秘自杀。看在丰厚报酬的份上，鬼魂接受了这项工作。在写书过程中，亚当受到战争罪的指控，政治风暴近在咫尺。而鬼魂也开始有意探知亚当不为人知的过去以及麦卡拉死亡的原因，却不知此举将他引入险途…… 本片改编自罗伯特·哈里斯（RobertHarris）的小说《枪手》，并荣获2010年柏林国际电影节银熊奖最佳导演奖。图文版：http://www.douban.com/note/82993960/
看过[影子写手]后，发现它和同时上映的那部[禁闭岛]确实有很多元素相像。主角都来到一个被水包围的陌生环境，随着他们对真相逐渐追寻，所发现的离奇事件也越来越多，最后也都出现了绝望的结局。
在国内外论坛上都看到不少对两部电影剧情的迷惑和质疑，而且都有一小部分观众觉得两部片整个剧情近乎扯淡。其实这样说也不完全错。其实我觉得斯科塞斯和波兰斯基对惊悚/悬疑题材的理解也很接近，这种题材抓人的特点无非是虚虚实实，引人惊奇的情节安排，如果编剧和导演平铺直叙一开始就摊牌，影片自然没乐趣，所以一些近乎扯淡的“假”情节也是必要。两位导演在影片开始部分甚至都设计了几个“假”镜头（CG背景、假透视）来提醒大家——你看到的不一定都是真的。
平心来说，我很惊讶[禁闭岛]能取得不错的票房收入。马丁这次对[禁闭岛]原著很是忠实，几场解释性的对话场景都没怎么改动，造成整体节奏有些拖沓。不过换个角度看，他能够这么耐下性子来跟观众玩悬疑，确实也需要些胆量。[禁闭岛]里的几场梦境在视觉效果上的设计就很精致，莱昂纳多和亡妻的第一场里“现实”向“梦境”的复杂转换，酒瓶，灰烬，窗外风景，妻子背上的灼烧痕迹，头发上的水和肚子上的血，不仅一场戏里包含这么多细节，而且马丁是一个镜头带出一个细节，过渡的很细致且很有耐心，下了不少心思。抛开那些流俗的弗洛伊德式心理解析，影片在摄影、灯光、布景这些方面也俨然是当今好莱坞的顶尖水准。
相比来说，[影子写手]的导演技法要简单直接许多。波兰斯基没像马丁那样刻意用配乐和运镜塑造悬疑气氛，单单是“伊万”在坐船去岛上时候观望大海的几个镜头就足够表达出惊悚效果；后半部分“伊万”在渡船上摆脱跟踪的一场戏更是无比抓人，波兰斯基对惊悚感的把握确实胜出当代导演一筹。在对整部电影紧张感的维系上，配乐也功不可没。Alexandre Desplat暗藏机锋的音乐和电影阴冷诡异的影像相得益彰，为本片塑造出神秘而压抑的基调。
[禁闭岛]和[影子写手]之间本质的不同是二者的悬疑来源一个在内一个在外。[禁闭岛]里莱昂纳多对真相的探寻是个逐渐找到自我的过程，这也是影片的绝望所在；[影子写手]里“伊万”面对的则是外部的政治阴谋。两部电影都有对“水”这个意象的着墨，在[禁闭岛]里，水是莱昂纳多沉溺在内疚与罪责中难以自拔的“溺水”象征，而[影子写手]的海水则有着深不见底的晦暗，对应了政坛内幕的不可捉摸。[禁闭岛]陷在莱昂纳多的绝望泥潭，而[影子写手]却在惊悚中不时抛出波兰斯基的黑色幽默，调侃着英国软弱的国际政策和政坛的虚伪。影片高潮一幕——“伊万”与前首相在飞机上的对质，甚至透出些卡夫卡式的绝望幽默，“伊万”凭自己拿到的“确凿证据”质问前首相却被他嘲笑（当然当时我们还不知这是否又是他出众演技的表现），但实际上他们都是幕后操纵者手中的傀儡，自以为自己明了现实，却都被蒙在鼓里。
两部电影的绝望结尾都让人印象深刻。[禁闭岛]中了解真相的莱昂纳多最终成仁，马丁也借这个结局现出了他在[基督最后的诱惑]中便表现过的对死亡和救赎的迷恋。[影子写手]里“伊万”自杀一样的自我暴露则更是耐人寻味。大概只能把这情节解释成波兰斯基对政治的终极绝望了。“伊万”比卡夫卡笔下的约瑟夫·K走的更远，他已经触摸到了真相，至少在看到前第一夫人愤怒表情的那一刻他是胜利者。此后的死亡，也许只是这个与真相过于靠近的伊卡洛斯的必然结局。
看过[影子写手]后，发现它和同时上映的那部[禁闭岛]确实有很多元素相像。主角都来到一个被水包围的陌生环境，随着他们对真相逐渐追寻，所发现的离奇事件也越来越多，最后也都出现了绝望的结局。
在国内外论坛上都看到不少对两部电影剧情的迷惑和质疑，而且都有一小部分观众觉得两部片整个剧情近乎扯淡。其实这样说也不完全错。其实我觉得斯科塞斯和波兰斯基对惊悚/悬疑题材的理解也很接近，这种题材抓人的特点无非是虚虚实实，引人惊奇的情节安排，如果编剧和导演平铺直叙一开始就摊牌，影片自然没乐趣，所以一些近乎扯淡的“假”情节也是必要。两位导演在影片开始部分甚至都设计了几个“假”镜头（CG背景、假透视）来提醒大家——你看到的不一定都是真的。
平心来说，我很惊讶[禁闭岛]能取得不错的票房收入。马丁这次对[禁闭岛]原著很是忠实，几场解释性的对话场景都没怎么改动，造成整体节奏有些拖沓。不过换个角度看，他能够这么耐下性子来跟观众玩悬疑，确实也需要些胆量。[禁闭岛]里的几场梦境在视觉效果上的设计就很精致，莱昂纳多和亡妻的第一场里“现实”向“梦境”的复杂转换，酒瓶，灰烬，窗外风景，妻子背上的灼烧痕迹，头发上的水和肚子上的血，不仅一场戏里包含这么多细节，而且马丁是一个镜头带出一个细节，过渡的很细致且很有耐心，下了不少心思。抛开那些流俗的弗洛伊德式心理解析，影片在摄影、灯光、布景这些方面也俨然是当今好莱坞的顶尖水准。
相比来说，[影子写手]的导演技法要简单直接许多。波兰斯基没像马丁那样刻意用配乐和运镜塑造悬疑气氛，单单是“伊万”在坐船去岛上时候观望大海的几个镜头就足够表达出惊悚效果；后半部分“伊万”在渡船上摆脱跟踪的一场戏更是无比抓人，波兰斯基对惊悚感的把握确实胜出当代导演一筹。在对整部电影紧张感的维系上，配乐也功不可没。Alexandre Desplat暗藏机锋的音乐和电影阴冷诡异的影像相得益彰，为本片塑造出神秘而压抑的基调。
[禁闭岛]和[影子写手]之间本质的不同是二者的悬疑来源一个在内一个在外。[禁闭岛]里莱昂纳多对真相的探寻是个逐渐找到自我的过程，这也是影片的绝望所在；[影子写手]里“伊万”面对的则是外部的政治阴谋。两部电影都有对“水”这个意象的着墨，在[禁闭岛]里，水是莱昂纳多沉溺在内疚与罪责中难以自拔的“溺水”象征，而[影子写手]的海水则有着深不见底的晦暗，对应了政坛内幕的不可捉摸。[禁闭岛]陷在莱昂纳多的绝望泥潭，而[影子写手]却在惊悚中不时抛出波兰斯基的黑色幽默，调侃着英国软弱的国际政策和政坛的虚伪。影片高潮一幕——“伊万”与前首相在飞机上的对质，甚至透出些卡夫卡式的绝望幽默，“伊万”凭自己拿到的“确凿证据”质问前首相却被他嘲笑（当然当时我们还不知这是否又是他出众演技的表现），但实际上他们都是幕后操纵者手中的傀儡，自以为自己明了现实，却都被蒙在鼓里。
两部电影的绝望结尾都让人印象深刻。[禁闭岛]中了解真相的莱昂纳多最终成仁，马丁也借这个结局现出了他在[基督最后的诱惑]中便表现过的对死亡和救赎的迷恋。[影子写手]里“伊万”自杀一样的自我暴露则更是耐人寻味。大概只能把这情节解释成波兰斯基对政治的终极绝望了。“伊万”比卡夫卡笔下的约瑟夫·K走的更远，他已经触摸到了真相，至少在看到前第一夫人愤怒表情的那一刻他是胜利者。此后的死亡，也许只是这个与真相过于靠近的伊卡洛斯的必然结局。
影子写手影评
看过[影子写手]后，发现它和同时上映的那部[禁闭岛]确实有很多元素相像。主角都来到一个被水包围的陌生环境，随着他们对真相逐渐追寻，所发现的离奇事件也越来越多，最后也都出现了绝望的结局。
在国内外论坛上都看到不少对两部电影剧情的迷惑和质疑，而且都有一小部分观众觉得两部片整个剧情近乎扯淡。其实这样说也不完全错。其实我觉得斯科塞斯和波兰斯基对惊悚/悬疑题材的理解也很接近，这种题材抓人的特点无非是虚虚实实，引人惊奇的情节安排，如果编剧和导演平铺直叙一开始就摊牌，影片自然没乐趣，所以一些近乎扯淡的“假”情节也是必要。两位导演在影片开始部分甚至都设计了几个“假”镜头（CG背景、假透视）来提醒大家——你看到的不一定都是真的。
平心来说，我很惊讶[禁闭岛]能取得不错的票房收入。马丁这次对[禁闭岛]原著很是忠实，几场解释性的对话场景都没怎么改动，造成整体节奏有些拖沓。不过换个角度看，他能够这么耐下性子来跟观众玩悬疑，确实也需要些胆量。[禁闭岛]里的几场梦境在视觉效果上的设计就很精致，莱昂纳多和亡妻的第一场里“现实”向“梦境”的复杂转换，酒瓶，灰烬，窗外风景，妻子背上的灼烧痕迹，头发上的水和肚子上的血，不仅一场戏里包含这么多细节，而且马丁是一个镜头带出一个细节，过渡的很细致且很有耐心，下了不少心思。抛开那些流俗的弗洛伊德式心理解析，影片在摄影、灯光、布景这些方面也俨然是当今好莱坞的顶尖水准。
相比来说，[影子写手]的导演技法要简单直接许多。波兰斯基没像马丁那样刻意用配乐和运镜塑造悬疑气氛，单单是“伊万”在坐船去岛上时候观望大海的几个镜头就足够表达出惊悚效果；后半部分“伊万”在渡船上摆脱跟踪的一场戏更是无比抓人，波兰斯基对惊悚感的把握确实胜出当代导演一筹。在对整部电影紧张感的维系上，配乐也功不可没。Alexandre Desplat暗藏机锋的音乐和电影阴冷诡异的影像相得益彰，为本片塑造出神秘而压抑的基调。
[禁闭岛]和[影子写手]之间本质的不同是二者的悬疑来源一个在内一个在外。[禁闭岛]里莱昂纳多对真相的探寻是个逐渐找到自我的过程，这也是影片的绝望所在；[影子写手]里“伊万”面对的则是外部的政治阴谋。两部电影都有对“水”这个意象的着墨，在[禁闭岛]里，水是莱昂纳多沉溺在内疚与罪责中难以自拔的“溺水”象征，而[影子写手]的海水则有着深不见底的晦暗，对应了政坛内幕的不可捉摸。[禁闭岛]陷在莱昂纳多的绝望泥潭，而[影子写手]却在惊悚中不时抛出波兰斯基的黑色幽默，调侃着英国软弱的国际政策和政坛的虚伪。影片高潮一幕——“伊万”与前首相在飞机上的对质，甚至透出些卡夫卡式的绝望幽默，“伊万”凭自己拿到的“确凿证据”质问前首相却被他嘲笑（当然当时我们还不知这是否又是他出众演技的表现），但实际上他们都是幕后操纵者手中的傀儡，自以为自己明了现实，却都被蒙在鼓里。
两部电影的绝望结尾都让人印象深刻。[禁闭岛]中了解真相的莱昂纳多最终成仁，马丁也借这个结局现出了他在[基督最后的诱惑]中便表现过的对死亡和救赎的迷恋。[影子写手]里“伊万”自杀一样的自我暴露则更是耐人寻味。大概只能把这情节解释成波兰斯基对政治的终极绝望了。“伊万”比卡夫卡笔下的约瑟夫·K走的更远，他已经触摸到了真相，至少在看到前第一夫人愤怒表情的那一刻他是胜利者。此后的死亡，也许只是这个与真相过于靠近的伊卡洛斯的必然结局。