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威尼斯电影节参展电影，来自法国鬼才导演昆汀·杜飞的作品。电影描述一位导演寻找奥斯卡级别的“呻吟”的故事，真实与虚幻的交织，画面场景的轮回，真正的“烧脑电影”。倾听REAL
REAL｜剧情／动作／黑色
导演：李沙朗
金秀贤饰演Boss张、记者张、绷带男、面具张 李圣旻饰演崔振基波利斯
崔雪莉饰演宋宥华 韩智恩饰演卢智恩、韩艺瑟 赵宇镇饰演史道镇
成东缢饰演曹源根 李璟荣饰演卢彦 郑仁谦饰演金教授 崔权饰演白室长
《REAL》的故事从催眠师的手开始，带你进入一个由siesta构筑的华丽与悲哀，一个被催了眠的身心时空，然后匆匆约莫一个午觉的时间 (西班牙文siesta 意即午休三个小时)，惊悚的在张泰英的镜像中照见了自己!
WHAT A MAN CAN BE. HE MUST BE.( 〜Abraham Maslow)若能成为那样的人，就必须那么做
心理学家马斯洛提出人类活动的一种内在趋力是：希望尽可能地成为一个人能够成为的一切，这种内在深沉的满足被称为「自我实现」（self actualization），也就是说个人潜力得到了充分的发展。这样的一段话被REAL当成了开头提纲挈领的一段话，等于就是文本的主旨，可以理解为对「自我实现」的迷失与澄清。
由于「自我实现」属于深层需求，容易由于暗示、模仿、错误的信念或习惯而与其它需求(隶属、认同、爱、自尊、求知、审美…)混淆，所以能知道自己真正想要什么，是一项重要的心理成就。一个自我实现的人能自由清醒的在人我的界线与自己的能力范围内享受宁静与幸福感，他必须领悟真实的存在，脱离心理的病态，辨别人格中的虚伪欺骗，不迷失于所属文化群的愿望、恐惧、焦虑、理论或者信仰。
电影《REAL》的男主角自由记者张泰英，他的网络名字 Philip Marlowe 是美国推理小说先驱雷蒙．钱德勒（Raymond Chandler，经他改编的剧本《双重赔偿》被誉为黑色电影教科书）创作的侦探英雄，一个高大壮硕智勇双全坚持信念的硬汉，是人格尚未丕变的张泰英想要成为的人， 戴着眼镜的自由记者张泰英温文儒雅却有强烈的正义感和不屈不挠的勇气，在深入追踪黑帮制毒解毒的过程中历经不为人知的恐惧、暴力、欺骗、身心的折磨，甚至失去了最爱的女人，他因为吸毒而扩张分裂出来的人格boss张是一位无所不能的黑暗解决师，拥有强大的能量，这正是他在痛苦中的自我变形和救赎。奉行着「不去碰撞面对便无法去爱，不绅士就没有做人的资格」(〜Marlowe) ，作家张是一位可钦可敬勇于追求自我实现的人，可惜错估人我界线与自己的能力，所认同的侦探英雄永远只是作家创造出来的不朽神话，他人格分裂之后的回归经历成为《REAL》的一大看点。
至于绷带人 (→面具张→面膜英→假泰英)，这是另一个人因为全面依附于某人而产生的变异现象，绷带人体内的蓝色毒品siesta意外触动了活下去的机制，然后他接收来自作家张的形影、声音、内容以及Dr.崔的催眠引导，建立了错误的镜像认知，从此诞生了一个新生命，却活出了不该是自己的人生。可怕的「野心」使面具张由记者张逐步变成了Boss张，他认为Boss张是吸毒而产生的假货，他要取Boss张而代之，正是「野心」点燃了这把火！这样观影者看懂了吗？原本是一个人内在人格的变异，却活生生上演成真实生活里二个人的对决，这是Dr.崔饶感兴味的，所以你问到底什么是REAL？Dr.崔会告诉你最后活下来的就是真实的，这是他不断做毒品实验的一个乐趣，虽然他的主要目的并不在此，其目的乃是用毒品控制黑暗世界，真假张泰英是意外存活帮他统治世界的傀儡罢了，真是野心勃勃的Dr. 崔啊啊啊!
如果回到自我实现这个命题来观察，「野心」就是蒙蔽自我实现的siesta，企图复制他人的影子，无限制地滥用扩张个人权力意志，妄想干犯主宰他人存在的价值意义，终究会遗忘自己的面孔，失去真实的自我，所以你问REAL到底是什么？张泰英会告诉你，诚实面对自己的不足与极限，勇敢追求正义、清醒与节制的生活，拥有独立统整的人格，那才是真实的，而唯有真实才能拥有一切。
疏离感&观影趣味
如果你还有阅读的兴趣，下面我要分享的是观赏《REAL》的一个前提与九个趣味：
主演金秀贤表示这部电影和观众之间存在着一定的疏离感，这个说法不能再含蓄了，美学中的疏离感是时空造成的脱离现实生活的美感，相对于好莱坞主流电影的正邪善恶二元对立以及无接缝剪接顺向逻辑，电影里的疏离美学是观众不一定会在下一个镜头看见他想要的事物，其中的断裂迂回暧昧隐喻让人觉得有点陌生，观影者的世界不是被动去接受编排好的程序与爱情英雄邪不胜正预示成功之类的结果，电影关注的是那些失落的灵魂，他们质疑信仰生死，呈现暗黑孤寂，发掘潜意识的世界，他们没有明显的高潮甚至是没有令人安心的结局。观众若不打破制式的观影习惯，便很难走进一个参与思维的新局面，当然也就不易捕捉到镜头下的趣味。
所以，以放下成见为前提，一起来发现《REAL》的专属亮点吧!
(一) 序曲的暗示
 1.「水」元素透露这是一部意识流电影
 2. 钟摆的手和多样的色彩暗示这是一部关于幻觉的电影
 3. 大量倾斜的镜头标注这是一部表现主义的作品
中国人讲「镜中月水中花」，水是欲望是虚幻也是面镜子，水也常常做为时间的象征，子在川上曰：「逝者如斯夫，不舍昼夜」，用的就是水的意象；在西方，水则被视为意识的流动，成为一种文学和电影的表达手法。REAL这部电影可以说通篇都是心理活动，很多是在幻觉或是主观镜头里完成的演绎，一开始钟摆的手和雾样的色彩就暗示了催眠和幻觉，是自我瞬间的沉思冥想，是一场潜意识的梦。
导演利用时空的跳跃来扩大深化一个关于自我追寻与自我实现的主题，人生一瞬，若非如此，就只能在欲海里浮浮沉沉，在别人的定义里欺骗自己，相生、相斗、相杀。《REAL》透过毒品这个媒材，要求人性的贪婪、恐惧与变异，爱慕、正义与重生，这个故事充满性和暴力，欺骗与试探，它并不美好，赫赛曾经说过：「我的故事并不愉悦，不像杜撰的故事那般甜美和谐，带着胡闹和困惑，疯狂和梦幻，就跟所有不愿再说谎的人的生命一样。」然而，带着一份辩证和自省，比较接近「真实」地活着，可能是制作团队和主演金秀贤戏里戏外想要告诉影迷的，就像赫赛说的：「从来不曾有人完全成为他自己，尽管如此，大家还是努力去尝试。」bravo!
说到表现主义，德国表现主义认为艺术的质量和力量都来自于对内在实质的揭露，艺术家理应穿越日常经验的表层和外在世界的环境直接抵达灵魂的处所，他们通过幻觉、梦境、错觉、阴影、变形的镜头以及哥德式不对称的场景来表现神秘、崇高、压抑、恐慌、孤独、残暴、甚至狂乱的精神状态。所以如果你发现剧情荒诞离奇，结构跳跃，情节变化突兀，那正是不受限于「客观写实」，而是强调表现「主观现实」的结果。我们回头看看《REAL》序曲里由光怪陆离的现象、倾斜颠倒的镜头、斑斓氤氲的色彩、重击人心的音乐所设计出的真实与虚幻迭合的空间，就是在一步步引领观众在扭曲阴暗的世界中挖掘人物内心深处的真相，可以说是十足的表现主义风格。
(二) 倒叙结构、交叉剪辑与文本设置的悬念
故事从Dr.崔的治疗室切入
记者张和Dr.崔在治疗室的对话是从唤醒记者人格后讨论记者之前的故事说起的，带出追查毒品吸食毒品枪杀女友这段蚀心的苦难，另一人格Boss张的出现不只是身心的伤痛、人格的膨胀，更是要在黑帮活下来的保护色，后来记者张为了不让记忆啃食自己，得靠吃药潜藏起来，甚至被迫在幻觉中企图自杀，这样看来记者人格应该已经来Dr.崔这里治疗很久了，这期间他并不清楚Boss张做了些什么事，所以 Dr.崔说「虽然我也见过其他人格变异的情况，但是像你们一样几乎没有交流，身体上的感觉也完全不同的倒是第一次见到。」值得一提的是Dr.崔问记者张第一次看到Boss张的时候感觉怎么样，害怕吗? 和问Boss张的问题几乎是一样的，崔在担心什么? 这段回忆是艰难的，我们看到记者张扯松领带吞咽(呼吸)困难，导演用主观镜头让他像游魂一样飘在要将人卷进去的紫色迷雾中，由记者张的视角带着观众一起「看记忆」，「看」自己在吸食毒品后出现的Boss张人格是怎样一段残忍残破的记忆，同时观众也和记者张一起「目睹」了女友死亡的样子，你看到依稀是自己开枪射击的画面，有人捡起一副躺在血泊的眼镜，你看到拄着拐杖的金教授还有一个左肩上刺有俄国黑手党图案的人…
至于Boss张来治疗室则是第一次，这个三年前记者张出现的强大暴烈人格，其遭遇并不如他在治疗室坦诚相见时说的那样，那些说法非常可能是在催眠底下为了抹去记者记忆而被灌输的。我们要注意的是刺青，Boss张和作家张还留存的联系只有二个，一是心爱的女人被杀，二是强奸她的人身上的刺青，他的右肩有一个一模一样的图腾，不明所以的他只想找出刺有相同图腾的人复仇。
Boss张扮演彷佛无所不能的黑道清道夫，他的心里拥有一团烈火充满了野心。大约一年前，Boss张以问题解决师的身分走下楼梯，用灭火器撞开了崔乐贤议员吸毒的房间，然后用吸毒这件事控制议员提案建设包含赌场的综合渡假村，就在达成使命与黑帮见面的时候发生了枪击事件，中枪后的Boss张在痛苦软弱中，在镜像一般的冰水中看见另一个人格，他奋力挣扎终至浮出水面，变回了原来软弱的记者人格，这就是Dr.崔要他说的第一次与体内另一人格「见面」的情形。请注意他在镜像一般的冰水中挣扎终至浮出水面这一幕，镜像内外都是泰英，这里的「水」就是意识之海，是痛苦的记忆，是二种人格的转换，一番挣扎之后，记者张的人格浮上来了，Dr.崔给他戴上了眼镜，然后展开了对话。
尝试推测一下张泰英和俄罗斯金教授的可能关系：记者张循线查到了制造古柯碱的毒老大曹源根，金教授于此时介入并安排人进去卧底，目的当然是打击曹源根，掌握所有毒品市场，他果然办到了，曹老大不是刚出狱吗? 后来记者张知道俄罗斯人制造的新型毒品siesta，他不惜以身试毒找出解毒方法以打击犯罪，孰料变异出另一个Boss张人格，崩溃的记者张因病潜藏，而Boss张则非常可能被俄罗斯贩毒集团带走径行催眠洗脑，这个集团就是后来由Boss张主持的赌场SIESTA背后的金主。这就是说Boss张虽然以前没有来过治疗室，却可能早就是Dr.崔的杰作，这次因为另一个人格来求诊，反而让Dr.崔担心这二个人格合一的可能性，所以Dr.崔要问这二个人格一样的问题，他们彼此清楚多少，他必须防患未然…
醒来的记者张因无法承受身心的痛苦而自残轻生，可Dr.崔告诉他身体里面现在住着两个人，自杀可是杀人罪啊! 有一个只让他一人死去的办法…
接着倒叙大约一年前发生的一件意外
因交通事故被送进医院的是似乎没有亲人的富二代，只有一位史律师处理他的周身事务，当天和他一起被送进医院的是Boss张做黑暗清道夫时意外中枪，在极度痛苦中变回的记者张人格，一段时间之后，全身绑满绷带靠呼吸器维生的富二代被判定为植物人，而变回Boss张人格的张泰英也出了院，泰英持续进行复健约半年的时间，复健治疗师宋宥华成了他的现任女友。
在医院中的绷带男为了止痛被医生注入一种蓝色液体siesta，在我们看到心跳仪上变成一条线的同时，导演用一个非常具有象征性的画面描述绷带男经历死亡的意象，本来在生命之海挣扎漂浮的他忽然往下沉，渲染出一片血红的氤氲，然后一尾鲨鱼从旁边悠然游过，离奇的是绷带男因为蓝色药物又奇迹般恢复了心跳，然后靠着复健照护维持生命…
 
主结构
现在我们明白了Dr.崔意外简单粗暴又匪夷所思的办法，就是让记者张的人格随着绷带人一起死亡，被唤醒的人格记者张进出病房好几次，他告诉绷带男自己的故事，而最后他要亲手勒死植物人，让自己彻底消失…更令人意外的是此时绷带人竟然苏醒了过来，他紧紧抓住记者张的手，殊不知记者张在做掐颈这么残忍的动作时，暴力Boss张已悄然回到了他身上，这个Boss张感觉莫名其妙愤而离开，绷带人则抓住遗留现场记者张的眼镜在雷雨声中正式诞生出新的人格---面具张，这个新人格在Dr.崔的催眠下，凭着在无意识状态中接收的记者张讯息活出了记者张的样子，事实上，他根本认为自己就是记者张泰英。因为这样，他要取代Boss张的一切，故事进入面具与Boss的对决以及最终的结局。
Chapter1 BIRTH 面具张的诞生
Chapter2 VS. 真假泰英的对决
Final Chapter 最终章
二个张泰英人格合一的交叉剪辑
为了讲述最后泰英人格重新合一的部分，电影采用虚实交错甚至魔幻写实的手法来交叉剪辑现实和记忆里的时空，因为比较复杂，我尝试做一些疏通：
曾经的刑警老记者卢彦把受伤的Boss张救回泰英家，表示剩下的事由他去查，要他别再插手这个案件，让Boss听的云里雾里的，但他翻阅了桌上的报导，自己的照片赫然出现在杂志上，他来到浴室洗去脸上的血渍，当他撕下棉垫时，记者人格好像回来了，他想看得更清楚，所以翻找抽屉的眼镜，并且再次吸那个毒药---siiesta…
金教授应该是担心面具张会不受控制，所以回到三年前藏匿的地方(派对的现场)，回放录像带检查灭迹，卢彦看到他们正收拾一具干尸，又赫然发现录像带里的女孩就是他失踪的女儿，顿跌一下的他被金教授发现，他举枪射击却没有金教授快，同一时间记者张的记忆也回播到那里，于是枪声和记者张的捶镜吶喊迭合了。
记者张看着地上的血迹延伸成记忆里可怕的场景 (魔幻写实) 死亡、吸毒、派对、奸淫…当痛苦的他对着镜子再次抬起头时，带侵略性的Boss人格也醒了，原来记者张在记忆里看不清楚面孔的持枪人就是分裂出来的Boss张，Boss张记起自己开枪打死了全裸又中毒垂死的女友卢智恩，自己的眼镜飞了出去，然后在镜子里看到那个刺有图腾强奸女友的男人走过，这也是记者张在记忆里看不清楚的部分。至此二个人格终于彼此连结，他记起怎么样才可以阻止记忆的流失，于是潜入冰水…直到完整的张泰英最终挣扎出了水面。
文本设置的悬念
从某个角度来看《REAL》确实是部烧脑的片子，最有趣的莫过于real到底是什么，每个人依际遇环境、文化经验的差异，给出的答案都不相同。而在叙述的环节里文本一开始用的就是搅扰你的倒叙法，给的线索(hint)有时又潜藏的很深，不经意看过很容易视而不见、见而不识，再加上不熟悉的素材、意识转换的画面、交叉叙事的节奏，还有华丽的灯光布景等等都会让你眩惑分心，是一部看懂不难，完全看懂后又觉得意蕴绵长的电影，个人觉得很有魅力！
电影设置的几个重要悬念包括：「刺青」，导演如何延宕推迟答案的公布，从而成为贯穿全剧解密的主要线索。「泰英的二个人格几乎没有交流」对故事的展开有何影响？「Dr.崔那个只让记者张一人死去的办法是什么」? 这个荒谬的做法推动整个情节的发展，其背后的动机真相成为更大的悬念。「为什么记者张在催眠中看到的开枪人脸部被特写遮住了一半」？「到理容中心找崔乐贤议员的究竟是哪一个泰英」？「卢彦警官和真假泰英扑朔迷离的关系」？还有「泰英二个人格转换的契机或符号是什么」？「Boss张在脱衣派对中为什么突然感到头疼」？「曹源根怎么知道包利斯就是自己家族的主治医生」？「面具张去8999VIP放进去的是炸药吗」？「明明绷带人紧紧抓住的是记者张的手，为何会突然变成Boss张」？「在浴缸旁捡到毒品的是哪一个泰英」？「地上的眼镜又是哪里来的」……诸多的悬念交织成完整丰富的《REAL》，而此处我只想针对卢彦警官的部份说说自己的看法。
卢彦警官
有些观众觉得卢警官的戏分被剪得太多以致线索不够清晰，可笔者却认为剪辑上简洁没有枝芜，相当值得称赞，卢警官一共有六场戏，第一场由面具张交代身分来历。第二场，面具张成功变身为记者张，因为协助追查毒品而上台接受表扬，此时卢彦现身台下。第三场，由面具张假扮的记者张和卢彦一起讨论毒品调查资料，由曹源根、柳基秀最终追到金教授瑟尔格，卢彦因此有了金教授过去藏匿的地址，二人约定去看看。第四场，面具张为了转换身分而故布疑阵，致使卢彦救了他以为是记者的Boss张到医院。第五场，Boss张在赌场与面具张发生冲突，又被卢彦救回泰英家，看着重伤却依然锲而不舍的泰英 (被卢彦误以为记者的Boss张)，卢彦决定独自去探虎穴，而张泰英在熟悉的环境里竟逐渐整合出了二个人格的记忆。第六场，卢彦来到瑟尔格的藏身处赫然发现那具干尸就是他失踪三年的女儿，然后遭金教授射击，枪响的同时记者张的记忆也回播到那里，于是枪声和记者张的捶镜吶喊迭合了。六场戏贯通数个人格，因果清清楚楚---面具张以记者张的身分引出卢彦→卢彦救了Boss张→找回完整记忆的张泰英，在泰英整合二个人格的过程中，卢彦恰如其分的扮演了解密的重要线索。
(三) 新巧的情节设计，自然深刻的演技实力
《REAL》是部光彩纷呈的好电影，以下仅略述几个令我印象深刻的表演：
1. 面具张轻描淡写地提起刚出狱的曹源根，在说到自己会不会有危险的时候差点激怒了Boss张，以为他要撤出这个投资案，此时导演以面具张的主观镜头带到了墙上的斧头，哈哈立马形成一种威吓，面具立即否认退出，但是已经暗示了自己是有目的性的签这个约，接着他提出周末的邀约。面具张在情绪和言语的处理上总是这么有吸引力，欲擒故纵，先攻后守，欲收先放。同样的情形还出现在接下来的周末邀约。
这个由活泼的构图、丰富的色调和爵士音乐风拉开收束的段子非常流畅练达，意味深长。对话以「真假模仿」为主题，由宋宥华的模仿开始，面具张继之，韩艺瑟加入，最后面具张竟然说出想把Boss张的脸换给自己这样的话，真是野心爆表，令人拍案叫绝的转折点。宋宥华模仿老奶奶拿掉假牙说话的声音很赞啊，怎么还有点听中国腔方言的感觉呢，还有那面具张阴柔魔性的笑声令笔者至今都觉余音绕梁！接着由这个「假」字延伸，面具张以作家张的身分说了一段曾经是重案组刑警后来成为追案伙伴的卢彦装成疯子脱逃的轶事…可Boss张对他和宋宥华的互动实在不耐，面具张只好识时务委屈的不说了，这种欲言又止戛然而止的收束真的十分巧妙，像波浪一样遇到浅礁却又蓄积更大的能量，果然新的高潮很快地来了，面具张雇用的演员韩艺瑟出现，她的身高身材衣饰和宋宥华一模一样，这引起Boss张更大的不悦，突然出现要合伙，同一个名字，同一间治疗室，连女人也…聪明的面具张让浪头再飞一会儿，他义正词严的表示：「以我的立场而言，你不过是个同名字的人罢了」「难道不是急需用钱的你来找我的吗？」剑拔弩张之下情势互有消长，尔后再用一句双关语「对不起了宥华小姐，我有点儿醉了」成功走下浪尖，他喝下一口红酒，用隐藏在面具下咂嘴舔嘴的样子表达止不住的强烈欲望，简直就是一种火辣辣的本我反应，太传神了！这时候聪明的女人游向浅滩选择让男人们自己聊聊，面具张一句「其实我对赌场没什么兴趣」又惹的Boss张跳脚，用西餐刀敲打他的钻石面具，剧情的浪头又开始酝酿，面具张赶紧表示合约还是会继续进行，但条件是要一起对付自己跟了好多年的曹源根，「哦〜这又是偶然吗？」虽然面具张真的很诡异但是又好像在哪里跟自己不谋而合 (Boss潜意识的作家人格啊)，「真奇怪啊，一起干吧！」既然是合作关系，Boss大方表示「还有什么要我帮你吗？」天啊此时潜藏的大浪瞬间涌起，「如果能把你的这张脸切下来贴上我的脸就好了，我不太喜欢现在这张脸」，这番严重挑衅的话将Boss拱在渹渹的浪尖上大拍桌子，「别跟我说什么合约不合约的了，小心我先杀了你」，没想到转眼这家伙又顺势滑下了浪头，「跟你开个玩笑而已，让你不高兴的话，那对不起了」，然后迅速递上合约。面具张继续将浪头滑向美丽的海岸，鼓声中宋宥华正将一颗草莓放在唇边，他用莲花指举起红酒隔空敬了宋宥华，然后又是那个咂嘴舔嘴的动作，啊啊 啊 啊 啊，余波荡漾面具张…… 这些开合有致节奏感十足的情节设计，以及层次分明非常个性化的演技魅力，实在令人激赏，你很难想象同一位演员对着空气演戏，也可以演绎的如此流畅而深刻，Bravo太厉害了!
2.宋宥华在餐厅吃pasta以及治疗自己的画面显然已经剪辑成宋宥华专辑，面具张对着这些画面听着现在窃听到的性爱对话，欲火焚烧的自慰演技酝酿了强大的欲望，乃至于之后和女演员上阵模仿时，那服贴准确的台词，眼睛嘴角的欲火特写，面具张几近乎变态了，他疯狂的吸附Boss张的一举一动，一个环节一个字都不可以错，尤其是关于宋宥华的。随着剧情的发展金秀贤扎扎实实的演技实力一直深深撼动观影者的心，他张弛有度的名品演技在这里得到了充分的发挥。
3.很难忘记的是面具张和宋宥华的一段感情戏：「帮我把这个摘了，因为一个人看我会害怕」，面具张将声音、表情、动作、眼神、泪光…凝炼为「恐惧」和「渴求」，真是好棒的表演呢！还有最后拗不过面具张的宋宥华很不忍的取下他的面膜，导演特地用了长镜头捕捉她非常丰富的面部变化，是惊讶又透漏着不解，是不舍又充满了感动…同样叫人赞叹！
4. 还记得这段Boss张面膜英携手直捣曹巢的精彩片段吗？Boss张根本不屑这些只会事后逮人的警察，个人单枪匹马就上阵了，多么英雄本色的演出啊！其中面膜英的表演尤其令人印象深刻，所有欣羡、恐惧、取代、失望、不安、被蔑视的眼神和声息，还有连从地上爬起来都不忘记拿眼镜规规矩矩步行的最后一点骄傲，半点都不逾越他的本来面目，真的真的太精准了！
5. 宋宥华的香消玉殒以及面具张的情绪溃堤，演员演技的凝炼收放也堪称经典片段。Dr.崔吸了siesta后立即变得凶狠异常，那把枪丢在床上好像是在说「杀了她，救她脱离痛苦」，张泰英经历的痛苦惊人的重现在面具张的身上，好荒凉好荒凉的感觉，你一直想要的以为的人生，都捱不过命运的大手重重的一击，面具张怎么也没想到世上只有三个人可以经历siesta而不死，当初给她那条含剧毒的口香糖竟然要了宥华的命，不能忘记宋宥华那凄美的瞬间的微笑，她虚弱痛苦的眼神和哽在喉头的啜泣，眼神意识里流动着懊悔、感激、不舍、依恋、无奈、了解和接受，面具张终究失去了「爱」，你知道吗？也许试着去爱是这个人格唯一真实的地方，我怎么感到这么伤心呢？在这部以毒为素材的片子里，「爱」贯穿了每个人格，不论如何真假变异，这个最深的需求从来没有变过，它们刻在记忆深处，和你经历死亡幻灭与重生！面具张崩溃了，他像个孩子般又笑又哭，失去了方向感，只剩下扭曲的幻影、漂浮的城市、不真实的存在，还有〜不堪承受的疲累…
6. 记忆里的亮点实在太多，Boss张和面具张在洗手间角力孰真孰假也很精彩，面具张咄咄逼人为主权发声，Boss张惊疑绝望为自己定位，镜子前的自己正用他人的眼光来审视、掏空自己，你看到的你都不是真的，那我是谁？三岁？迷乱的幻觉，高大的假货，架在鼻梁上的眼镜… 我还特别喜欢面具张细腻巧妙的心思活动，你记得面具张在家模仿监视器里Boss张单手吊杠的动作吗？他巧妙的代替了Boss张接受众人欢呼的样子，将女性化的阴柔媚气表现的淋漓尽致！bravo 秀贤，你前无依傍独树一帜的表演风格我真的非常〜非常的喜欢！
(四) 光影移动下的镜头语言
《REAL》富含艺术性和文学性的镜头语言也同样令我感到吃惊：
1. 治疗室里的虚实空间
Boss张坐在猩红色加上黑色涡状线条为背景的主墙前面，加上地板映射出的大片红色，更能激起强烈的情绪张力，还有背景亮主体暗形成的浮雕剪影效果，以及悬疑鼓动的音乐风格，共同营造出慑人的神秘感。此时医生站在右边百叶帘前面，茶褐色光影将画面切割成左右二块，空间立时产生了宾主明暗虚实的关系，随后大光圈与浅焦镜头带领观众锁定颈部刺青为重点，医生拉上窗帘摄影机移向极具暗示性的节拍器，这个空镜头表示催眠治疗就要开始了，然后以全景镜头让蓝色的地毯降低红色以及医生摄影镜头所带来的压迫感，这些光影移动下的镜头语言非常的饱满流畅。
2. 带有强烈穿透感的性爱模仿
面具张和女演员的性爱模仿桥段，从全景开始右边油画的女人们射出吃惊的眸子，荒谬感就穿透而出，梦幻的水漾空间里尽是意识的流动，然后是富有表现力的中近景与情绪感染力强大的灯光特写切换，最后左边墙上的投影是透过面具张的主观镜头进入眼帘的，他饥渴的欲望隔着荧屏也能喷薄而出，构图饱满，镜头处理极富层次，很有文学性。
3. 诡异光线下的惊心动魄
Boss张与面膜英直捣曹巢，用的是面膜张的主观镜头，带有强烈的心理描写作用，所以Boss张的拳击动作矫健利落，招招致命，凸显了Boss张的英雄形象和面膜英羡慕不安的心理特征。这里导演用跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降各式跟拍镜头，让焦点牢牢定在Boss张身上，更以俯拍展现大环境下 Boss张以一敌十的神勇以及快速移动的动作场景，最为人称道的一幕是Boss张从空中凌厉跃下解救面膜英时背景投射出的奇幻绿光，配合仰角视线下的Boss剪影，再对比面膜英蝼蚁般的性命，萌发了面膜英心中的杀机，诡异的光影一直配合环境变化着，到处是屏息的空气，战鼓般的节奏…
4. 灰蓝夜景里的人物剪影
是那个面具张带着柳基秀去见曹源根的场景吧，灰蓝的天幕，斑驳的光点，潮湿的空气，剪影的人物群像，人为刀俎的卑微生命，惨淡的镜头语言在在增强了人物的悲剧性。
5. 由屏幕组成的半圆构图，暗示正在进行的转变
律师带Boss张到面具张的别墅里谈条件，随着面具张手上的摄影机，导演用俯视镜头凸显整个大环境， 令人不免担心被算计的Boss张。这个会面点是由大小屏幕组成的半圆形构图，连带地面的反射光影，有进行旋转运动的视觉效果，暗示正在进行的转变。
 (五) REAL中的暴力美学
暴力根植于人性中征服的原始快感，尽管到了21世纪它还是透过社会文化或裸露或包装地在心灵中上映，无一日或减，作为一部满足观众对犯罪世界想象的黑色动作电影，《REAL》势必要处理一些暴力镜头，可《REAL》又是一部关于心灵世界的艺术电影，这使得它的暴力诠释更有想象空间，格外有魅力。《REAL》里的暴力美学，可以归纳为以下四点：
1.使用紧扣情节的光影布景色彩构图音乐甚至艺术装置
Boss张与面膜英踢爆曹巢，以及和女演员上阵模仿戏码时 (此处的性也是一种暴力)，那些华丽迷离、虚幻空灵、甚至现代艺术都扮演了美化和突显暴力的角色，还有在赌场siesta上映的一场面具张对Boss张的暴力戏，在直立高耸的哥德式彩绘玻璃下，竟令观众感受到强烈的救赎感。
2. 非写实的夸张的表演方式
《REAL》是一部将人格意识特别是幻觉搬上大屏幕的电影，所以你看到的名场景用的多是非写实的夸张的表演方式，是「主观的现实」而非一般经验里的写实主义，这种透过象征暗示处理过的画面，往往能表现出暴力背后的心理情绪动机，从而加强了它的戏剧张力，甚或激荡出惊人的艺术能量。
除了踢馆戏，《REAL》最终章的二场动作戏也被誉为经典桥段，我们不妨先聚焦在面具张震撼人心的动作戏上面，把表现力十足的舞泰英留在下文探讨。面具虽然右臂受了枪伤，可在幻觉底下他是无所畏惧的，至于胸前那一枪没事，那是因为穿了防弹背心（面具泰英穿这个还被曹源根怀疑过) ，决不是刀枪不入什么的曲解，这场动作戏融入了跆拳、现代舞的元素，优雅简洁利落劲健，充分展现力与美的极致。在siesta的催化下他心目中的张泰英发了酵，和踢馆那段互相呼应，恰恰证明了踢馆是以面膜英为视角的主观镜头。
其次我们来看Boss张和面具张在洗手间的对手戏，想洗把脸清醒一下的Boss 张吃了面具张给的蓝色siesta口香糖后，Ko无力，在一个充满戏剧性滑稽的画外音后，二人展开了镜像般的模仿，Boss情绪极度的亢奋、狂乱，在惊疑、试探和推扯底下吶喊和绝望喷薄而出，这些带着部分幻觉的表演，虚实掩映，真假错综，宾主易位，是经过转化后的暴力美学。
最后，我们回到泰英寻回完整人格的桥段，导演用主观镜头让记者张看着房间地上满满的血迹，然后延伸成可怕的场景---吸毒、派对、奸淫…，这些怵目惊心的是幻象，而幻象又不失其真实，非常接近「魔幻写实」的风格， 魔幻写实将现实流动化、荒诞化，让看似不可能的景象如此真实地介入了你的生活，反映了现实与内心世界的特殊景象。
3.用「闲笔」映衬暴力
曹源根的餐厅出现小女儿的庆生party，厨房和Boss张的剑拔弩张又出现小女孩的躲猫猫，这种残酷中的温馨给人一种惨淡的哀伤，深刻的悲悯，人在江湖的感触很强烈，风神十足，颇堪玩味。
Boss张剿灭曹源根巢穴一节，转角处出现一位吸烟的老妇人，丝毫不为飞来的躯体所动，乍看突兀，却暗示这里的斗殴寻仇早已见怪不怪，感觉特别悲凉。
4. 慢动作的美学效果
Boss张的搏击技术既快且狠，准确强劲，又往往声东击西，猝不及防，它的本身就非常具有美感，可观影者是否注意到导演偶尔会用慢动作甚至接近停格的画面来特写那些手下败将，这种手法不仅削弱了画面的暴力感，还增加了些趣味性，有点戏谑的味道。
这种慢动作的运用在最终章幻觉中的打斗戏里更是表现的淋漓尽致，观众可以更清楚的欣赏演员利落优美流畅的动作，把血腥暴力的场景变成一场美的盛宴。此外，这种慢速镜头带领观众进入一种由实转虚的身心世界，由此过渡到面具张的心灵之舞可谓最好的铺垫，想法新奇创意十足。
(六) 详略互文暗示双关与象征
《REAL》是文学和电影巧妙结合的精采演绎，且容我举几个例子：
1. 治疗室里Boss张和医生聊自己的故事是用镜头推进到Boss张，再以空镜头节拍器带过，暗示时间的流逝，直到复健师宋宥华带着病历走进来我们才知道这是用详略法从容的焦点式的带出女主。
2. 模仿性爱的桥段场景导演用的是互文手法，前段有声无影，后段直接放着画面上阵模仿，用互文的方式交代了前段。此外，富二代被送进医院时看到的最后一幕以及记者张的梦境也都有互文的痕迹。
3. 面具张模仿Boss张：「这个是真的，这才是真正的pasta。」是一支伏笔一种心理暗示。
4.关于赌场命名为SIESTA，这个在片中已经出现第二次，可以视为重要的提示，前面是和曹源根见面的时候宣示自己的主权，可曹说这有什么关系？我买下来就是我的，暗示真假泰英之争乃是一种意识型态之争，Dr.的概念就是最后活下来的就是真实的。而后面宋宥华问Boss张为什么要取名为SIESTA？Boss张回答：「就是突然浮现了。」这代表潜意识直觉的想法，是和记者张的隐约联结。宋宥华说：「赌场会变好还是会失去，都宛如午觉一场，我以为你会说出这样很棒的话呢!」这是一个很厉害的双关，最完美的点题，SIESTA这个词汇在西班牙文里就是很长的午睡时间，这双关语暗示一种虚无感，一场梦境，是一种心灵世界的表述。
5. 多么机趣横生的一段话：曹源根在厨房拿出家乡的杭州名菜叫化鸡待客，以此菜说明自己想和Boss同开赌场的意图，「乞丐想吃鸡却没有地方烧，只好用荷叶裹上泥巴在火里烤」，暗示要藉泰英的地盘混口饭吃。泰英尝了一口，果然好吃，哈哈！「偶然的尝试创造了一流的味道，所以别只看难看的外表」，明示自己刚出狱突然冒出来分一杯羹好像是眼中钉非常碍眼，但二人合作才会双赢，如果二个人成为对手的话，那只会成为别人的盘中飧。「你有品牌，我有经历」，这是曹源根第二次暗示Boss张是个没根没底的臭小子，只有被催眠的本人不知道自己的根底而已。Boss张把口里的鸡啐了出来，暗示你将食之不得下咽，看的到吃不到，啊！妙绝。
6. 《REAL》里出现不少空镜头，这种镜头不是单纯写景状物，其丰富的象征暗示隐喻往往成为影片艺术表现力的重要手段。「节拍器」和「晃动的手势」，暗示催眠的开始，你即将进入心灵或幻觉的世界。「鲨鱼」，在绷带男的生命大海中象征死神或是siesta，在赌场大厅象征siesta或是勇猛和追逐，暗示这里上演的是追逐猎物的戏码。「枪」，暗示毁灭，「斧头」象征权力暗示威胁，而「泰英的眼镜飞出去」则可能暗示脱落，记忆的脱落、人格的转变。那么「面膜英取下的面膜和眼镜」又暗示什么呢？是的，就是「蝉蜕」，代表变身成功，他在窗前的剪影大有宣战的意味，你看下一幕他就不戴眼镜冒充Boss张跑到理容中心找崔乐贤议员探消息了哈。再说一个「泰英和曹源根见面的隧道」，这长长的隧道暗示「改变」，所有的隧道出口都别有洞天不是吗？ 剧情在这里肯定是有很大变化的。
7. 然而我最喜欢的文学语言还是舞者泰英，导演以一脚踏在平地一脚陷进水洼里的绝美画面象征一脚踏在现实一脚踩进虚幻，成功开启意识流动的心灵之舞，在最后一幕，水与火形成一种另一种特殊的辩证关系，水火是相反事物的象征，而事物都是朝相反的方向发展的，有毁灭 就有重生。《REAL》的价值简直了!
 (七) 《REAL》的感情线
有人说这部电影歧视女性，又说里面情欲画面过多，这恐怕是经不起推敲的说法，其一，泰英深爱女友甚至导致人格分裂，何歧视之有？其二， 脱衣派对那是男女均脱的，而且这些画面是勾起泰英潜意识里强奸女友闪回的重要引线，其意并不在歧视。其三，曹源根制毒基地里出现的性交媾画面，那是他开的私娼馆，那些女性可能是被强迫卖淫的，这是社会问题，又何涉乎歧视？其四，关于面具张用钱雇用女演员扮成女友一节，则根本是诠释一种病态的心理，前面的铺垫、情节的推动、画面的处理以及人格的表现力，都完美的无懈可击！只以道德的层面来窥伺艺术的表现，只怕是real real小看了《REAL》的价值！
而其实《REAL》的女性角色在黑色电影里算是非常饱满出彩的，它的感情线有四组：
1.张泰英和卢智恩
记者张一回到枪杀女友的记忆就失控吶喊，Boss张相信了所有的暗示，包括自己曾经是小混混、遇上大金主、刺青来源等等，但在潜意识里念念不能忘的却是强奸女友的图腾，这样深沉的爱终将成为唤醒记忆的一把钥匙，是他最终找回完整人格的契机。所以Boss张在脱衣派对中为什么头疼？这和吸毒可无关，那是因为体内另一个泰英的痛苦记忆被诱发出来了，类似的派对，裸体的女人…有刺青的男人…然后…但一切都很模糊，就是头痛欲裂，加上面具张和他颈部图腾的推波助澜，简直要疯了！
2.Boss张和宋宥华
Boss张因为复健结识了宋宥华，俊男美女成为REAL里最吸睛的CP，上映以来话题不断甚且成为黑心人士攻击此片的箭靶，可就人性的需求和情节的推动上，这些环节显得正常而且重要，哪一部三级片可以有这样的水平？况且，本片的美学处理极为成功，这个被滥用污名化的性爱场面，其实是用非常精湛的艺术修养拍出来的唯美画面，从Boss张住的酒店望出去的就是他梦幻到不真实的SIESTA，大片玻璃帷幕反射出将整座城市收纳在一己欲望当中的野心，可「siesta」的语言歧异性，却像老僧一样地勘破了玄机：「赌场会变好还是会失去，都宛如午觉一场，我以为你会说出这样很棒的话呢」! 在原始的性的诱惑底下，导演在最不设防的当下揭示了野心的迷思，我认为是妙不可言的。
可Boss张到底爱不爱宋宥华呢？
爱的，除了宥华极致的身材、姣好的模样，还有一份与潜意识连结的保护欲，让在医院经历九死一生的Boss冒险回到赌场找面具张商量怎么营救宋宥华，这可不仅是黑道大哥想保护女人那么简单吧！读者再看看面具张发泄情绪后再回到宥华死亡的现场，除了一盒毒品还有一只眼镜遗留在那儿，那是泰英的眼镜，人格统整的泰英因为宥华的死又分裂出强大的Boss人格，他要复仇！
此外，「母性」，宋宥华的母性，Boss张对宥华十分温柔，能够说出心里话，对她的要求也能平和的接受，我相信Boss张曾在水疗池做过与面膜英一样的疗程，导演用互文的方式在面膜英那里补足了泰英女人的形象，这也是我非常欣赏导演的地方。
3.面具张和韩艺瑟
在洗手间主客易位的Boss张成功混淆了白室长，和宋宥华上了同一部车，让戴眼镜的Boss和韩艺瑟同车，一句「宥华啊！」再次刺痛了韩艺瑟的心，她并不知道他是真的泰英，她以为面具张还是把自己当成替代品，所以她又演了一次宋宥华，只轻轻问了句「下一场派对是什么时候？」Boss张迷糊的回了一声「party?」不明白宥华为什么这么问，然后艺瑟开始狂热的吻着他，她只想做一次真实的女人，面具张的女人，这是一个在模仿过程中真正透视面具内心世界的女人，然而真的，下一场派对在哪里啊？
4.面具张和宋宥华
不只是想要回属于Boss张的一切包括女人，面具张是真的痴恋宋宥华的，在冒充Boss后二人同车的一场戏，幼稚得意的面具张很快被宥华识破了，宥华说他是假的，他却说：「不对，我是明知道你是谁，但还是爱上你的人，对你来说我是真的。」是的，明知道她是Boss张的女人，明知道她离过婚，明知道她随时可能与最需要自己的男人陷入爱河，甚至明知道她在吸毒…可面具张还是像遇上磁铁一样被吸了上去，在情欲上面他抵挡不住宋宥华的身体，在精神上面他依恋一种母性的温柔和保护，记得复健游泳池里抱着面膜英进行水疗的宋宥华吗？对称的曲线构图，宁静祥和的氛围，像慈母怀抱受伤需要抚慰的孩子，被放进水里的时候，面膜的眼睛啊完全不眨的，很真纯！
整部REAL我最不舍的就是面具张了，心思聪颖缜密，为爱如鹿渴慕溪水，却错手给了最爱的人siesta口香糖…一颗被玩弄的艺术心灵啊，造化何等弄人。
可是面具张终究还是成为宋宥华最后的浮木，让她带着一个熟悉的被爱的记忆闭上了对这个世界最后眷恋的双眼。
爱是穿越时空生生世世的纠缠，So what is real？怜取眼前人，且共春华一剪梅…
(八)黑色电影新视界 (Film Noir)
黑色电影主要指好莱坞在1940与1950年代拍摄，以城市黑暗面为背景，描冩犯罪的风格化电影。这类电影多以阴郁黯沉烘托人性与社会的沉沦腐败，烟雾弥漫明暗反差很大，剧情诡异离奇，构图角度特别，非常非常的暴力，充分满足了观众对犯罪世界的想象。
传统的黑色商业电影，因为承载着男性视点，甚至是心理学上佛洛伊德所谓的男性「阉割焦虑」，「性」元素成为其中重要的环节，电影中的女性角色往往被当成欲望投射的对象，而其结果都是毁灭，可1960与1970后出现的新黑色电影，随着女权攀升逐渐解构了男性话语权，女性形象大幅转变，她们也可能成了最终赢家。现在的黑色电影则在旧有的元素上延伸了触角，其独特的叙事结构和表现手法形成风格迥异的新看点，在人文意义上也有了更深刻的挖掘。
做为黑色电影，《REAL》有不少取材相当典型，像是《偷窥狂》中连环杀人案的凶手摄影师马克，用一架摄影机记录了自己的犯罪过程，《后窗》中的男主角因为受伤失去了行走的能力（暗指性能力），于是终日坐在窗口窥淫，还有《迷魂计》中的男主角反复要求女主表演他心目中的恋人形象，在男主角欲望的投射和凝视之下，女主只能不断地重复表演以获得男主人公的好感等等。而做为一部崭新的黑色电影，《REAL》在人文意义与艺术开创上都表现得可圈可点，承先启后，可以说是一部非常具有前瞻性的好电影。
从人文意义来看，《REAL》是一个隐藏在毒品犯罪后面寻求自我实现与人性救赎的故事，电影在开始的序曲里震撼登场，你可以看到男主角行走在欲水横流一群蜡封的失丧灵魂中间，你看到由女人身上投射的激光、城市图像、欲望组成的死亡意象，在这个光影纷呈光怪陆离的世界里，作家张泰英为报导俄罗斯黑帮制毒贩毒解毒的真相而身历险境，他失去女友，历经人格分裂，卷入更大的阴谋，最终重生。张泰英的历劫重生与黑帮的火拚倾轧，叙述错综，布局精巧，结构完整，在灵与肉、光与影、真实与虚幻中揭示了个人存在的焦虑感、残破性和深层痛苦。
论到《REAL》的艺术开创性，迥异于传统的阴郁黯沉，它的每一个布景构图都是平面艺术，即使全是发生在夜间的故事，灯光的处理也明亮细腻，引人入胜，使欣赏《REAL》的观众很容易被华丽的空间设计与奇诡的背景用色所吸引。由波兰Art Color Ballet特有的人体彩绘开场的SIESTA大厅即将进行一场又一场情欲纵横的追逐戏码，雷射灯切割着明亮的大厅，毒品融化在每一寸空气里，男男女女进入了一片并不真实的梦境，充满幻想的舞台灯光刺激着你我的感官，而背后是黑帮贪婪疯狂的角力称霸。再者，Dr.崔治疗室里灰蓝的阴郁色调与张泰英的主墙面充满了野心的猩红色，交织成古典诡异的视觉感，其中的黑色卷云又预示着记忆与未知的交错变化。此外，siesta的顶楼设计也别具巧思，它与整个城市仅以透明的玻璃相隔，在故事落幕时巧妙的将心灵与世界的崩解融合为一。张泰英所住酒店的水漾空间，迷蒙氤氲的蓝紫色将情欲刻画的唯美绝伦。还有Boss张凌空救下面膜英的背景綠光，象征一种不寒而慄或是嫉妒、猜忌的心理状态。序曲里的红色瞳孔全景诉诸一个灵魂记忆的故事。而几次黑道谈判的外景都是灰蓝色调，意味着未知与冰冷的死亡，医院如此，宋宥华死亡的场景也不例外。值得注意的还有张泰英和曹源根见面的隧道出口富含穿梭记忆与过渡新局面的意涵，记得那道蓝色的隧道与红色的光晕吗? 泰英刚从卢炎警官的死亡出来，迎面而来的即是和曹源根合作的新契机。
其次是REAL的音乐表现力，从悬疑华丽到混沌凝重，完美包覆荒凉阴郁的人性探讨，有些高音频拉长重击的特效音甚至穿透了灵魂，成为剧情的一种符号。而由舞蹈家与武术导演联合指导的武打动作场面尤其令人耳目一新，因为是在幻觉、心理层次或是特别情愫底下呈现的动作戏，主观性远远大于现实感，利落唯美夸张反而更贴近于真相。还有最后的舞蹈表现，更是跨界里的经典之作，这段结合意识流的心灵之舞，下文会有比较完整的叙述。
总之，《REAL》的场面调度为了展现与深化主题，跨界不同的艺术领域，将抽象复杂的心理辩证化为具象的内外在氛围，艺术家们运用画面和色彩的功力，特别特别值得肯定与喝采。然而艺术所蕴含的巨大能量在反复推敲后往往诗无达诂，这就好像一个抽象的雕塑，从来没有正解，却无碍于人们欣赏的热情，它总能唤起你某些生活经验，与你产生共振，最崇高的美学它不可定义。
 (九) 面具张浓墨重彩演出心灵之舞
关于面具张最后的舞蹈设计，确实是最具艺术魅力的环节，法国戏剧理论家亚陶（Antonin Artaud）曾言：「戏剧最核心的是身体，不是语言。」他相信必须摧毁语言来接触生命，透过身体去表现戏剧张力。当面具张对自我的信仰被摧毁，又无法具象演出这种身心世界崩解剥离的感受时，你只能诉诸另一种艺术，此时舞蹈就像诗作一样，反抗了用文字语言来解释内在事物的功能。面具张的舞步用线条张力来传达情感，透过抽象化的过程个体消失了，外境的崩塌周围攻击的人群只是象征意象的迭合，这一路风驰电掣的旋转穿越重重幻境，层层剥落的身心世界都化为流动的光影，直至踢爆触及原始本初的自我，灵魂从形体中释放，外在崩解直指人心。
面具泰张英的舞者形象有人说很女性化，我却认为打破与融合刚柔阴阳善恶的二元对立，恰是人格呈显的最佳表现，红色西装的野心危险，白色油彩的素净纯粹，黑色眼影的邪魅禁忌，这是意识和能量之舞，所谓面具张产生靠阴柔的自己也能打败别人的幻觉也许是另一种解读，而金秀贤对剧本优异的诠解领悟，对舞蹈的神髓掌握，以及艺术团队卓越的国际视野与创作能量却值得大书特书，芭蕾、武术、音乐、文学，甚或灵修……读者可能知道伊斯兰的旋转舞，要求灵修者以重复的旋转进入绝对专注状态，犹如佛教的禅境，破相对纷扰入绝对实相，和此实有异曲同工之妙。
曲终---崩解与重生
当舞者泰英褪去，回到最初的样貌—绷带人，透过镜像投射，失去自我的面具张踽踽走入城市的镜花水月之中，最终因坠落而消失…这是一幕富含象征的画面，因此你不必问孰真孰假，孰生孰死，只问问当下的自己悟到了什么，然后带着一种新的态度去生活。爱恨情仇欲望野心欺骗幻想模仿取代像急速的漩涡一样，将生活卷成了同一个颜色，你得要褪去一些东西，甚至经过激烈的辩证，才能在破碎里清醒自处，在灵魂里得到真正的平静---注视光的源头，倾听心灵的声音。
当表象崩解，REAL方才出现，real real是一出解构心灵的好戏，隐藏在毒品幻觉后面的情与悟，正等待阅听者的垂钓与分享。so what is my way? 像最后响起的音乐，满满不可解的荒凉，却是无比无比的庄严。
 春华秋云2017.8.13
剧照
虽然暴怒斗狠，却总带着记者的气质，这恰是演员塑造的极好的地方
「你在找有同样刺青的人？」 谁是那个刺青的男人？
Dr.崔也是毒品的受害者，竟然相信别人的死亡是一种平衡这种鬼
最后一个凄美的笑容
由屏幕组成的半圆构图，暗示正在进行的转变
欲望城市里的「异乡人」
面具张一脚踏在现实一脚踩进虚幻
哥德式----救赎
动人心魄的艺术魅力
赌场与教堂只有一线之隔
看得出双重人格的投影吗?
暴力美学之一 墨绿色大理石上面光影流淌
暴力美学之二 画布上的女人们射出吃惊的眸子，荒谬感穿透而
妄识产生妄执而迷惑自性，何若「反本复初」？
面具张低头一笑很妩媚啊啊啊
百变秀贤真假泰英
百变秀贤真假泰英