剧情简介
米奇、菲尔和艾德三个伙伴经历了风暴的洗礼，克服了中年人的精神危机，获得心理平衡，返回家园，准备以新的观念重新审视家庭生活，重新燃起生活的信心，从而踏上新的人生之旅——影片的大团圆结局不是再次显示出美国电影的传统的乐观精神吗？这正是美国的主流意识形态。即使早期曾经作为“迷惘一代”的代表，活跃于文坛的海明威也说过：“人生注定是不能被打败的。”好莱坞的信条就是“不要使观众沮丧”，“不要使你的观众分裂”。传统好莱坞电影永远弹奏乐观的旋律。当代美国电影亦鲜有沉湎于“享受”痛苦与哀伤的乐趣，鲜有无力自拔的悲观主义和感伤主义。新好莱坞电影毕竟与欧洲现代派电影迥然相异。美国电影家无意自怨自艾、品尝痛苦，不屑于煽燃悲哀和自暴自弃。爱情的凋谢、道德的压力和生活的重负只能造成暂时的忧伤、困窘和疲倦，主人公永远不会绝望。战胜困难、克服危机的精神意志和人格意志依然是观赏当代美国主流电影后留给观众的最终感受。影片《城市佬》亦不例外。导演安德伍德特别强调，这部影片将是“积极的，令人奋起的”。
1970年代中期以来，作为美国的主流意识形态，“新保守主义”大行其道，鼓吹人与人的和谐，宣扬人与自然的和谐。一批表现爱情、家庭、友谊、亲情关系、人际交流的影片源源问世，譬如《漂亮女人》、《克莱默夫妇》、《父亲》、《局外人》、《钢木兰花》、《为戴茜小姐开车》等。影片《城市佬》从一个生活的侧面表现了“永恒的人类价值”。这是一部关于男性友谊的影片，结伴而行的三个朋友就是社会和谐的象征。当他们理解了生活的价值，返回家园与家人团聚时，两性和谐的主题不言而喻：被“两性战争”折磨得疲惫不堪的美国人多么希望“和谐”归来！导演说：“影片本质上是讨论人际关系。”其实牛也是影片的重要角色，小牛犊诺曼则是核心隐喻。牛犊出生、得救，最后由米奇带回纽约，被接纳为家庭一员，人与自然的和谐在影片中得到充分展现。
强悍、威严的老牛仔柯利是美国乐观精神与追求和谐的象征。他就是影片作者宣扬美国主流意识形态的代言人。老柯利犹如兀自耸立的一株巨松，他的传奇故事和富有哲理的语言启示人们爱护生命、崇尚自然。他是在雄浑幽穆的大自然中走向永恒的……
影片《城市佬》通过跋山涉水的历险故事、跌宕起伏的传奇结构、观众熟悉的大牌明星和风趣幽默的对白证实了即使在当代好莱坞的电影文化重构时代，传统的力量依然强大。戏剧性情节、幻想性传奇、有魅力的明星和幽默化对白是美国主流电影创作的四大要素和“制胜法宝”。《城市佬》把它们运用得淋漓尽致。从新墨西哥到科罗拉多的西部牧场风光，奔腾湍急的长河和浊浪排空的洪水也为影片增添了迷人的色彩。米奇的扮演者比利·克利斯特尔，艾德的扮演者布鲁诺·科贝都是因影片《当哈利遇见萨利时》而成名的影星，扮演菲尔的丹尼尔·斯特恩是伍迪·艾伦的搭档，柯利的扮演者杰克·帕朗斯是当代美国西部片中最出色的“英雄”，扮演邦妮的海伦·斯蕾特则是那位叫得响的“女超人”。
总之，在意识形态和表现形式两方面，影片《城市佬》都沿袭了经典好莱坞电影的程式。
但是，昔人常言：礼有经，亦有权（权者，变也，经者，恒也）。世上不可能有一成不变的文化，不可能时代更迭而旧貌依然。影片《城市佬》毕竟开拓了表现美国现实生活的新视域——雅皮士的生活危机，并且做出了明确回答：物质的富裕并不是人生的最终追求，人与自然的交流可以改变人的精神世界。影片顺应了当代美国电影贴近现实的总趋向。影片所体现的新好莱坞电影的另一个特征是“类型的融合”：西部片、喜剧片和历险片的元素相结合，构成一部“非纯类型片”。西部的山川不再是白人与印第安人交锋的疆场，而是离开喧嚣都市的城里人体验人生的“大本营”。但是，西部壮观的景物、剽悍的牛仔、狂奔的牛群、纵马疾驰的场面这些西部片元素渗透在影片中；在生疏的新环境中出尽洋相的城市佬为影片平添了不少笑料，使喜剧格调贯串始终；追拢牛群、暴风雨中跋涉和从激流中救出牛犊的三大段落酣畅淋漓，充满惊险场面，充分运用了历险影片的程式。影片在沿袭美国电影形式传统的同时，突破了类型片的旧格局，汲取了丰富的表现元素，实现了类型的融合。
神算子蒋敬影评
米奇、菲尔和艾德三个伙伴经历了风暴的洗礼，克服了中年人的精神危机，获得心理平衡，返回家园，准备以新的观念重新审视家庭生活，重新燃起生活的信心，从而踏上新的人生之旅——影片的大团圆结局不是再次显示出美国电影的传统的乐观精神吗？这正是美国的主流意识形态。即使早期曾经作为“迷惘一代”的代表，活跃于文坛的海明威也说过：“人生注定是不能被打败的。”好莱坞的信条就是“不要使观众沮丧”，“不要使你的观众分裂”。传统好莱坞电影永远弹奏乐观的旋律。当代美国电影亦鲜有沉湎于“享受”痛苦与哀伤的乐趣，鲜有无力自拔的悲观主义和感伤主义。新好莱坞电影毕竟与欧洲现代派电影迥然相异。美国电影家无意自怨自艾、品尝痛苦，不屑于煽燃悲哀和自暴自弃。爱情的凋谢、道德的压力和生活的重负只能造成暂时的忧伤、困窘和疲倦，主人公永远不会绝望。战胜困难、克服危机的精神意志和人格意志依然是观赏当代美国主流电影后留给观众的最终感受。影片《城市佬》亦不例外。导演安德伍德特别强调，这部影片将是“积极的，令人奋起的”。
1970年代中期以来，作为美国的主流意识形态，“新保守主义”大行其道，鼓吹人与人的和谐，宣扬人与自然的和谐。一批表现爱情、家庭、友谊、亲情关系、人际交流的影片源源问世，譬如《漂亮女人》、《克莱默夫妇》、《父亲》、《局外人》、《钢木兰花》、《为戴茜小姐开车》等。影片《城市佬》从一个生活的侧面表现了“永恒的人类价值”。这是一部关于男性友谊的影片，结伴而行的三个朋友就是社会和谐的象征。当他们理解了生活的价值，返回家园与家人团聚时，两性和谐的主题不言而喻：被“两性战争”折磨得疲惫不堪的美国人多么希望“和谐”归来！导演说：“影片本质上是讨论人际关系。”其实牛也是影片的重要角色，小牛犊诺曼则是核心隐喻。牛犊出生、得救，最后由米奇带回纽约，被接纳为家庭一员，人与自然的和谐在影片中得到充分展现。
强悍、威严的老牛仔柯利是美国乐观精神与追求和谐的象征。他就是影片作者宣扬美国主流意识形态的代言人。老柯利犹如兀自耸立的一株巨松，他的传奇故事和富有哲理的语言启示人们爱护生命、崇尚自然。他是在雄浑幽穆的大自然中走向永恒的……
影片《城市佬》通过跋山涉水的历险故事、跌宕起伏的传奇结构、观众熟悉的大牌明星和风趣幽默的对白证实了即使在当代好莱坞的电影文化重构时代，传统的力量依然强大。戏剧性情节、幻想性传奇、有魅力的明星和幽默化对白是美国主流电影创作的四大要素和“制胜法宝”。《城市佬》把它们运用得淋漓尽致。从新墨西哥到科罗拉多的西部牧场风光，奔腾湍急的长河和浊浪排空的洪水也为影片增添了迷人的色彩。米奇的扮演者比利·克利斯特尔，艾德的扮演者布鲁诺·科贝都是因影片《当哈利遇见萨利时》而成名的影星，扮演菲尔的丹尼尔·斯特恩是伍迪·艾伦的搭档，柯利的扮演者杰克·帕朗斯是当代美国西部片中最出色的“英雄”，扮演邦妮的海伦·斯蕾特则是那位叫得响的“女超人”。
总之，在意识形态和表现形式两方面，影片《城市佬》都沿袭了经典好莱坞电影的程式。
但是，昔人常言：礼有经，亦有权（权者，变也，经者，恒也）。世上不可能有一成不变的文化，不可能时代更迭而旧貌依然。影片《城市佬》毕竟开拓了表现美国现实生活的新视域——雅皮士的生活危机，并且做出了明确回答：物质的富裕并不是人生的最终追求，人与自然的交流可以改变人的精神世界。影片顺应了当代美国电影贴近现实的总趋向。影片所体现的新好莱坞电影的另一个特征是“类型的融合”：西部片、喜剧片和历险片的元素相结合，构成一部“非纯类型片”。西部的山川不再是白人与印第安人交锋的疆场，而是离开喧嚣都市的城里人体验人生的“大本营”。但是，西部壮观的景物、剽悍的牛仔、狂奔的牛群、纵马疾驰的场面这些西部片元素渗透在影片中；在生疏的新环境中出尽洋相的城市佬为影片平添了不少笑料，使喜剧格调贯串始终；追拢牛群、暴风雨中跋涉和从激流中救出牛犊的三大段落酣畅淋漓，充满惊险场面，充分运用了历险影片的程式。影片在沿袭美国电影形式传统的同时，突破了类型片的旧格局，汲取了丰富的表现元素，实现了类型的融合。