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三个月前我看了李沧东的《薄荷糖》，估计是在一个燥热的午后。遗憾的是，当时薄荷糖并没有给我带来多少热浪里惊喜的凉意。

三个月之后我看了李沧东的《绿洲》，在一个带着凉意的秋夜。让我再次一夜无眠的思考人性。


我对导演不敢带偏见。当时看《薄荷糖》的时候我唯一能做的就是在杂乱的文艺片段里重新组织，排序，甚至来不及享受感性层次的东西。最后我用快进表达了我的情绪。之所以说不敢对导演带偏见，只是因为我不能单纯的拿几部电影草草作为代表，去掉最高分去掉最低分，以此决定一个导演在我心里的价值。我需要找到的共鸣是他们所有作品思想里一直未曾改变的东西，这种特性才是我觉得最重要的。何况《薄荷糖》是我结识李沧东的代表作，所以初见李沧东我的感触就是：踏实，生活和文艺。

这种踏实其实应该是源自李沧东电影里非常出彩的部分，演员。在看《绿洲》之前我看了《密阳》，《密阳》里的踏实感不及《绿洲》，直到后来我才恍然大悟薛景求是所有踏实感的来源。有一种演员是天生的说谎家，如果用伪装术来形容表演，那登峰造极的演出就是说谎。说谎相比于伪装更为成功，因为从一定程度上说，说谎源于心，可伪装始终停留于表象。

说谎创造出真实感，伪装只有戏剧感。

我不得不说绿洲里的薛景求用近乎变态的演出彻底征服了我，而这也证明了他是个极富观察力的演员，又或者说他是个精确的生活体验者。而也正是他的演出，使得其与李沧东整部电影的写实风格完美融合。之前看另一部非常写实的电影《一次别离》的时候我十分惊讶的发现直到影片的最后一个画面，直到3分钟的演员表上完，画面依然是手提。惊讶之余，我也能完全体会导演的用心。这就是电影。所以从一开始我在李沧东的电影里看不见架起的稳定的画面的时候我由衷的放下心——你可以确保它会让你体验得到生活。


其实《绿洲》要讲述的就是正常社会注视着的边缘人的生活，边缘人的爱情。我是个金基德迷。为什么要忽然提到金基德？其实边缘人一直是金基德的菜。所以我很喜欢这部电影还是有根可寻的。（笑）当然这部电影换做是金基德来拍可能更加极端，而且故事的场地可能就不是哪个城市而是哪个村子，人物对话会更少所以对演员的要求更甚，甚至影片气质应该都会由文艺转向疼痛。


大概也是出于对金基德非常多隐喻的知根知底，我反倒不愿再多写写《绿洲》要表达的东西，因为，太了解了。