剧情简介
在SPA养生馆工作的天才按摩师苏咪咪，在治愈了大明星鹿北鼻的腰伤之后，获得了媒体和粉丝的热烈关注。这影响了SPA馆的正常秩序，一向不想收留苏咪咪的SPA馆的老板李泽类，痛快的决定开除苏咪咪。苏咪咪的有一个贱男男朋友，经常索要苏咪咪的工钱挥霍，而一向难为苏咪咪的李泽类得知了苏咪咪的困境之后，竟然召她回SPA店继续工作。我有一言，请诸位静听。
先别着急皱眉或者关掉本页，标题这样写，不只是为了吸引你。
几乎所有爱情电影都是悬疑片，并不是什么阴谋论，这是一次尝试性的探讨。
如果你按耐不住准备开喷，也希望你先看完文章。因为不论你认同与否，我相信，作为一个识字的有素质的工作学习一天已然满身困顿的现代人，开喷，也应该遵循基本法，反对并抱有不屑→阅读并找出漏洞→划重点且列出123→点击评论却钢不过→语言动词问候作者家属。但是归根结底，这只是一个文字游戏带来的误会，所以，请先别拔剑。
一、 现代人喜爱用逻辑解释感情
“未来使我们变得理性，过去则让我们变得温柔”
在这个喜欢用逻辑解释一切的年代，即使是《情书》的原版电影，仍然会遭来诸多吐槽。转学了就不联系这不是智硬吗？找个人当替身这不是渣男吗？相爱但是不表白就是泪点了吗？一部连痛感都没有的片子究竟哪里感人了？
仔细想想，好像确实没有哪儿特别感人，但看完以后的释怀感的确很长时间无法消弭，如鲠在喉。整个故事的氛围安静浪漫，古典优雅的人格和轻描淡写的自述式情感或许不会让观众的情绪为之滚烫，然而当两个相同的面孔在天南地北为了同一个甚至在电影中从未露面的人做出了默契的告白之后，我还是忍不住想：日式的抒情永远如此含蓄，夏目漱石用“今晚月色很好”来代表我喜欢你，那《情书》里那一句简单直白的告白中所蕴含的又是多么刻骨铭心的想念呢。20世纪的浪漫，也许在21世纪的今天看来有很多逻辑硬伤；20世纪的遗憾，也许在21世纪的今天早就已经有了最完美的解决方式；但21世纪的中国，我们又应该如何诠释和结构爱情电影呢。如今推动受众喜爱“爱情电影”的因素，是爱情本身还是商业因素。
炒冷饭、博眼球几乎成为了电影制作的潮流趋势。“拍摄一部叫座的电影比一部让人深思的电影容易得多”，即便很多影片靠打擦边球赢得了点击和关注，但这也只能算得上票房的成功，而非艺术的成功。爱情电影也是一样，国内微电影蓬勃而出，网络大电影已成“红海”，打着色情擦边球的“作品”层出不穷，到处弥漫着廉价的荷尔蒙，而影片焦点就是把生活中最露骨的地方呈献给埋单者，靠肉欲刺激受众神经的片子渐渐增多，引导观众消费的根本因素不是爱情的本质，而是单纯的“眼球经济”，没有逻辑的元素堆砌，这是否违背了一个电影人应该遵循的本心？爱情的描述可以是炙热的冷静的，欢愉的颓废的，作为影视作品呈现在观众面前，难道不应该纯粹一些么？即便对于爱情的呈现与解读一直千人千语，但把欲望混杂在感情里，把商业目的杂糅在艺术追求上，就像把咖啡混进牛奶。
就算好喝，也是黑的。
爱情电影就应该有她本来的样子，靠本质驱动达成受众观看的目的。
等一下，你说这跟悬疑片一点关系都没有，怎么可能，请继续往下看。
二、 爱情的本质就是“啪啪啪”
首先，我没跑题；
其次，这其实是一个疑问句；
然后，这篇文章还是对于电影作品的探讨；
再次，这句话还没完，这句完整的问题其实是“国产爱情片越发走向情色片，难道爱情的本质就是‘啪啪啪’吗？”
这个动作对于中国人来说，是一件有着隐秘G点的行为，爱情对于大多数国人而言，一直拥有着相对文艺解读，“对的时间对的人”“今晚月色很美”“与你一起共进早餐”，和较为科学的解读——“内分泌”。回到电影，理性分析，“不是有情色场面的电影都能称为情色片。同理，不是有情色内容的关系都能称为爱情。”
绕么，让我（们）从《泰坦尼克号》开始。
每个人的童年都有一个不靠谱的舅舅（大雾），小时候第一次有意识的支帐篷，就是舅舅偷偷带回来的盗版录像带《泰坦尼克号》。蝉鸣肆意的三伏下午，舅舅拉着窗帘欣赏25寸电视机内白人阿姨的胴体，而他身后，“自主搭帐篷”正在一个8岁男孩身上产生。多年以后，我重温了多遍，每次的观感都不尽相同，情色的场面带来的不再是生理上的冲动，更多的感受到了交融情感被拆散后的冲击。2012年，我去影院欣赏了重制版《泰坦尼克号3D》的首映，凯特•温丝莱特脱了一半快露点时镜头被切，全场异口同声的那句：草！可能是当天首映唯一的亮点。大家是去看3D冰山的吗？也不尽然吧，但你能说这电影是纯粹意义上色情片么。
再有，让广大同仁“交手称赞”的东瀛爱情动作电影，大部分有着简单的甚至毫无逻辑的情节，更多的几乎没有情节，但神秘代码搜索的趋之若鹜以及“专业网站”的层出不穷，仍然可以证明这类“作品”的经久不衰，可是在东京热里寻找爱情的影子，恐怕不大合适，所以你能说这类色情片是爱情电影么？
我坚定的认为，多数传统中国女性心目中的王子公主的童话爱情故事，通过割裂性和爱来表达美好，是脱离现实的。在千年来把二者盲目割裂的语境里，虚伪式的爱情童话到底是好是坏，谁也无法定调，但是通过文学、电影等形式，重新回归性与爱之间密不可分的关系，我至少认为是具有进步意义的。偷偷告诉你，我期待真正的情色场面在中国爱情电影中出现（认真脸）。我当然也相信很多人出于不同的目的，也是这么想的。
浮躁和功利，让每个人看待问题的方式越来越片面，开始有很多人觉得影视作品里的爱情大部分就应该是“啪啪啪”，可是这“动作戏”拍起来也得有技术含量不是？说回《泰坦尼克号》，有多少人小时候初窥热气弥漫的马车那场戏时，被突然拍在车窗上的手吓了一激灵。
到头来，我其实想说现在国产爱情片最大的问题可能不只是“啪啪啪”，而只是把“啪啪啪”拍的并不好看。既然不好看，我们理性分析，下面有两条路可以走。首先，你可以努力拍到非常好看或真实，当然是政策如果允许的话；其次，大可以用别的方式来呈现，爱情电影的本质如果不是“啪啪啪”，又何必在此多费功夫？靠“软色情”和“擦边球”博取观众的电影，能够被人记住的又有几部呢？
更何况••••••
三、 几乎所有的爱情电影都是悬疑片
“爱情就是一场游戏”
更何况，爱情本来就是一场关于猜忌和信任的游戏。生活中的爱情难道不和悬疑挂钩么？我信任我的另一半，或者怀疑他/她根本不爱我，这还不够悬疑么？对象打给你的三个未接电话，还不足以让他/她脑洞大开？你以为一顿火锅就能解决了？
拉回来，为了提高我论点的维度，接下来我们做一道数学题。
假设，已知爱情≈悬疑，约等号两边我们加上同样的系数——电影，那么可知，爱情电影≈悬疑电影，式子仍然成立，由此得出，几乎所有的爱情电影大都等同悬疑电影。就是这么简单有力，无法反驳。
你说你数学不及格，那我们来做类比。
墨镜天王的《花样年华》拍摄于世纪之交前后，经过多年大家任然把它轻易的归类于“爱情伦理文艺”片，然而，整部作品充满了推理与暗示，可以说波云诡谲，处处杀机。故事非常简单，上世纪六十年代的香港，在某个公寓内，作为邻居的周慕云（梁朝伟饰）与苏丽珍（张曼玉饰）同时发现自己的另一半与对方的配偶有染，而他们在相互倾诉的过程中也暗生情愫，不能自拔••••••嗯，关于双双出轨的故事。影片没有激烈的戏剧冲突，人设极少，也无法掩盖影片悬疑不定的氛围，无论是叙事方式还是镜头语言，比如这里就有一个极为明显的手法，“周先生（梁朝伟）邀约陈太太（张曼玉）喝咖啡。此时通篇镜头一直是处于平稳的状态，冷静而克制，当周先生的电话打来时，电影中却突然出现了一个手持镜头，画面略微晃动了几下，这种突兀的变化使故事氛围骤然变得扑扑朔迷离，因为接下来就要揭开谜底了。”类似的处理方式还有很多，即便是看似不经意的一句话、一个眼神、一个细节，都是经过精心谋局，步步为营，暗藏杀机，让我时时为之牵动。就像，就像自己偷情害怕被发现，直到周慕云远走异乡，两人擦肩而过，我也没敢长舒一口气。
百度词条关于悬疑片的定义有一句“指因情节使人们对主要人物的命运引起关切，而造成高度焦虑和紧张感的一种电影类型。”你能说这部电影不是一部悬疑片？
所以我说，好看的爱情电影，可能不必有任何裸露的描写，没有露肉甚至没有接吻，没有撕心裂肺这一切“爱情故事”应有的元素。可能只是“在最好的时候遇到了最好的你”或是“一场关于时空和情愫的神秘探险”。至少，包装成悬疑片的爱情电影，或者伪装成爱情片的悬疑作品，都是一个不错的选择。看着主人公在爱情的悬疑中抽丝剥茧接近真相，要么以命相搏，要么信任尽失，作为旁观者感同身受或者肆意嘲笑，难道不是一件值得高兴的事情么？为什么爱情电影就一定得是包含刻板元素的类型电影呢？
难道，你们没有留意到，在很久以前，爱情电影就只能是“爱情电影”的作品开头，都写着：
本故事纯属虚构
吗？
最后，如果有爱情电影打着悬疑片的旗号，我一定会高喊：“老司机，带带我！”
先别着急皱眉或者关掉本页，标题这样写，不只是为了吸引你。
几乎所有爱情电影都是悬疑片，并不是什么阴谋论，这是一次尝试性的探讨。
如果你按耐不住准备开喷，也希望你先看完文章。因为不论你认同与否，我相信，作为一个识字的有素质的工作学习一天已然满身困顿的现代人，开喷，也应该遵循基本法，反对并抱有不屑→阅读并找出漏洞→划重点且列出123→点击评论却钢不过→语言动词问候作者家属。但是归根结底，这只是一个文字游戏带来的误会，所以，请先别拔剑。
一、 现代人喜爱用逻辑解释感情
“未来使我们变得理性，过去则让我们变得温柔”
在这个喜欢用逻辑解释一切的年代，即使是《情书》的原版电影，仍然会遭来诸多吐槽。转学了就不联系这不是智硬吗？找个人当替身这不是渣男吗？相爱但是不表白就是泪点了吗？一部连痛感都没有的片子究竟哪里感人了？
仔细想想，好像确实没有哪儿特别感人，但看完以后的释怀感的确很长时间无法消弭，如鲠在喉。整个故事的氛围安静浪漫，古典优雅的人格和轻描淡写的自述式情感或许不会让观众的情绪为之滚烫，然而当两个相同的面孔在天南地北为了同一个甚至在电影中从未露面的人做出了默契的告白之后，我还是忍不住想：日式的抒情永远如此含蓄，夏目漱石用“今晚月色很好”来代表我喜欢你，那《情书》里那一句简单直白的告白中所蕴含的又是多么刻骨铭心的想念呢。20世纪的浪漫，也许在21世纪的今天看来有很多逻辑硬伤；20世纪的遗憾，也许在21世纪的今天早就已经有了最完美的解决方式；但21世纪的中国，我们又应该如何诠释和结构爱情电影呢。如今推动受众喜爱“爱情电影”的因素，是爱情本身还是商业因素。
炒冷饭、博眼球几乎成为了电影制作的潮流趋势。“拍摄一部叫座的电影比一部让人深思的电影容易得多”，即便很多影片靠打擦边球赢得了点击和关注，但这也只能算得上票房的成功，而非艺术的成功。爱情电影也是一样，国内微电影蓬勃而出，网络大电影已成“红海”，打着色情擦边球的“作品”层出不穷，到处弥漫着廉价的荷尔蒙，而影片焦点就是把生活中最露骨的地方呈献给埋单者，靠肉欲刺激受众神经的片子渐渐增多，引导观众消费的根本因素不是爱情的本质，而是单纯的“眼球经济”，没有逻辑的元素堆砌，这是否违背了一个电影人应该遵循的本心？爱情的描述可以是炙热的冷静的，欢愉的颓废的，作为影视作品呈现在观众面前，难道不应该纯粹一些么？即便对于爱情的呈现与解读一直千人千语，但把欲望混杂在感情里，把商业目的杂糅在艺术追求上，就像把咖啡混进牛奶。
就算好喝，也是黑的。
爱情电影就应该有她本来的样子，靠本质驱动达成受众观看的目的。
等一下，你说这跟悬疑片一点关系都没有，怎么可能，请继续往下看。
二、 爱情的本质就是“啪啪啪”
首先，我没跑题；
其次，这其实是一个疑问句；
然后，这篇文章还是对于电影作品的探讨；
再次，这句话还没完，这句完整的问题其实是“国产爱情片越发走向情色片，难道爱情的本质就是‘啪啪啪’吗？”
这个动作对于中国人来说，是一件有着隐秘G点的行为，爱情对于大多数国人而言，一直拥有着相对文艺解读，“对的时间对的人”“今晚月色很美”“与你一起共进早餐”，和较为科学的解读——“内分泌”。回到电影，理性分析，“不是有情色场面的电影都能称为情色片。同理，不是有情色内容的关系都能称为爱情。”
绕么，让我（们）从《泰坦尼克号》开始。
每个人的童年都有一个不靠谱的舅舅（大雾），小时候第一次有意识的支帐篷，就是舅舅偷偷带回来的盗版录像带《泰坦尼克号》。蝉鸣肆意的三伏下午，舅舅拉着窗帘欣赏25寸电视机内白人阿姨的胴体，而他身后，“自主搭帐篷”正在一个8岁男孩身上产生。多年以后，我重温了多遍，每次的观感都不尽相同，情色的场面带来的不再是生理上的冲动，更多的感受到了交融情感被拆散后的冲击。2012年，我去影院欣赏了重制版《泰坦尼克号3D》的首映，凯特•温丝莱特脱了一半快露点时镜头被切，全场异口同声的那句：草！可能是当天首映唯一的亮点。大家是去看3D冰山的吗？也不尽然吧，但你能说这电影是纯粹意义上色情片么。
再有，让广大同仁“交手称赞”的东瀛爱情动作电影，大部分有着简单的甚至毫无逻辑的情节，更多的几乎没有情节，但神秘代码搜索的趋之若鹜以及“专业网站”的层出不穷，仍然可以证明这类“作品”的经久不衰，可是在东京热里寻找爱情的影子，恐怕不大合适，所以你能说这类色情片是爱情电影么？
我坚定的认为，多数传统中国女性心目中的王子公主的童话爱情故事，通过割裂性和爱来表达美好，是脱离现实的。在千年来把二者盲目割裂的语境里，虚伪式的爱情童话到底是好是坏，谁也无法定调，但是通过文学、电影等形式，重新回归性与爱之间密不可分的关系，我至少认为是具有进步意义的。偷偷告诉你，我期待真正的情色场面在中国爱情电影中出现（认真脸）。我当然也相信很多人出于不同的目的，也是这么想的。
浮躁和功利，让每个人看待问题的方式越来越片面，开始有很多人觉得影视作品里的爱情大部分就应该是“啪啪啪”，可是这“动作戏”拍起来也得有技术含量不是？说回《泰坦尼克号》，有多少人小时候初窥热气弥漫的马车那场戏时，被突然拍在车窗上的手吓了一激灵。
到头来，我其实想说现在国产爱情片最大的问题可能不只是“啪啪啪”，而只是把“啪啪啪”拍的并不好看。既然不好看，我们理性分析，下面有两条路可以走。首先，你可以努力拍到非常好看或真实，当然是政策如果允许的话；其次，大可以用别的方式来呈现，爱情电影的本质如果不是“啪啪啪”，又何必在此多费功夫？靠“软色情”和“擦边球”博取观众的电影，能够被人记住的又有几部呢？
更何况••••••
三、 几乎所有的爱情电影都是悬疑片
“爱情就是一场游戏”
更何况，爱情本来就是一场关于猜忌和信任的游戏。生活中的爱情难道不和悬疑挂钩么？我信任我的另一半，或者怀疑他/她根本不爱我，这还不够悬疑么？对象打给你的三个未接电话，还不足以让他/她脑洞大开？你以为一顿火锅就能解决了？
拉回来，为了提高我论点的维度，接下来我们做一道数学题。
假设，已知爱情≈悬疑，约等号两边我们加上同样的系数——电影，那么可知，爱情电影≈悬疑电影，式子仍然成立，由此得出，几乎所有的爱情电影大都等同悬疑电影。就是这么简单有力，无法反驳。
你说你数学不及格，那我们来做类比。
墨镜天王的《花样年华》拍摄于世纪之交前后，经过多年大家任然把它轻易的归类于“爱情伦理文艺”片，然而，整部作品充满了推理与暗示，可以说波云诡谲，处处杀机。故事非常简单，上世纪六十年代的香港，在某个公寓内，作为邻居的周慕云（梁朝伟饰）与苏丽珍（张曼玉饰）同时发现自己的另一半与对方的配偶有染，而他们在相互倾诉的过程中也暗生情愫，不能自拔••••••嗯，关于双双出轨的故事。影片没有激烈的戏剧冲突，人设极少，也无法掩盖影片悬疑不定的氛围，无论是叙事方式还是镜头语言，比如这里就有一个极为明显的手法，“周先生（梁朝伟）邀约陈太太（张曼玉）喝咖啡。此时通篇镜头一直是处于平稳的状态，冷静而克制，当周先生的电话打来时，电影中却突然出现了一个手持镜头，画面略微晃动了几下，这种突兀的变化使故事氛围骤然变得扑扑朔迷离，因为接下来就要揭开谜底了。”类似的处理方式还有很多，即便是看似不经意的一句话、一个眼神、一个细节，都是经过精心谋局，步步为营，暗藏杀机，让我时时为之牵动。就像，就像自己偷情害怕被发现，直到周慕云远走异乡，两人擦肩而过，我也没敢长舒一口气。
百度词条关于悬疑片的定义有一句“指因情节使人们对主要人物的命运引起关切，而造成高度焦虑和紧张感的一种电影类型。”你能说这部电影不是一部悬疑片？
所以我说，好看的爱情电影，可能不必有任何裸露的描写，没有露肉甚至没有接吻，没有撕心裂肺这一切“爱情故事”应有的元素。可能只是“在最好的时候遇到了最好的你”或是“一场关于时空和情愫的神秘探险”。至少，包装成悬疑片的爱情电影，或者伪装成爱情片的悬疑作品，都是一个不错的选择。看着主人公在爱情的悬疑中抽丝剥茧接近真相，要么以命相搏，要么信任尽失，作为旁观者感同身受或者肆意嘲笑，难道不是一件值得高兴的事情么？为什么爱情电影就一定得是包含刻板元素的类型电影呢？
难道，你们没有留意到，在很久以前，爱情电影就只能是“爱情电影”的作品开头，都写着：
本故事纯属虚构
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灵犀效应影评
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几乎所有爱情电影都是悬疑片，并不是什么阴谋论，这是一次尝试性的探讨。
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仔细想想，好像确实没有哪儿特别感人，但看完以后的释怀感的确很长时间无法消弭，如鲠在喉。整个故事的氛围安静浪漫，古典优雅的人格和轻描淡写的自述式情感或许不会让观众的情绪为之滚烫，然而当两个相同的面孔在天南地北为了同一个甚至在电影中从未露面的人做出了默契的告白之后，我还是忍不住想：日式的抒情永远如此含蓄，夏目漱石用“今晚月色很好”来代表我喜欢你，那《情书》里那一句简单直白的告白中所蕴含的又是多么刻骨铭心的想念呢。20世纪的浪漫，也许在21世纪的今天看来有很多逻辑硬伤；20世纪的遗憾，也许在21世纪的今天早就已经有了最完美的解决方式；但21世纪的中国，我们又应该如何诠释和结构爱情电影呢。如今推动受众喜爱“爱情电影”的因素，是爱情本身还是商业因素。
炒冷饭、博眼球几乎成为了电影制作的潮流趋势。“拍摄一部叫座的电影比一部让人深思的电影容易得多”，即便很多影片靠打擦边球赢得了点击和关注，但这也只能算得上票房的成功，而非艺术的成功。爱情电影也是一样，国内微电影蓬勃而出，网络大电影已成“红海”，打着色情擦边球的“作品”层出不穷，到处弥漫着廉价的荷尔蒙，而影片焦点就是把生活中最露骨的地方呈献给埋单者，靠肉欲刺激受众神经的片子渐渐增多，引导观众消费的根本因素不是爱情的本质，而是单纯的“眼球经济”，没有逻辑的元素堆砌，这是否违背了一个电影人应该遵循的本心？爱情的描述可以是炙热的冷静的，欢愉的颓废的，作为影视作品呈现在观众面前，难道不应该纯粹一些么？即便对于爱情的呈现与解读一直千人千语，但把欲望混杂在感情里，把商业目的杂糅在艺术追求上，就像把咖啡混进牛奶。
就算好喝，也是黑的。
爱情电影就应该有她本来的样子，靠本质驱动达成受众观看的目的。
等一下，你说这跟悬疑片一点关系都没有，怎么可能，请继续往下看。
二、 爱情的本质就是“啪啪啪”
首先，我没跑题；
其次，这其实是一个疑问句；
然后，这篇文章还是对于电影作品的探讨；
再次，这句话还没完，这句完整的问题其实是“国产爱情片越发走向情色片，难道爱情的本质就是‘啪啪啪’吗？”
这个动作对于中国人来说，是一件有着隐秘G点的行为，爱情对于大多数国人而言，一直拥有着相对文艺解读，“对的时间对的人”“今晚月色很美”“与你一起共进早餐”，和较为科学的解读——“内分泌”。回到电影，理性分析，“不是有情色场面的电影都能称为情色片。同理，不是有情色内容的关系都能称为爱情。”
绕么，让我（们）从《泰坦尼克号》开始。
每个人的童年都有一个不靠谱的舅舅（大雾），小时候第一次有意识的支帐篷，就是舅舅偷偷带回来的盗版录像带《泰坦尼克号》。蝉鸣肆意的三伏下午，舅舅拉着窗帘欣赏25寸电视机内白人阿姨的胴体，而他身后，“自主搭帐篷”正在一个8岁男孩身上产生。多年以后，我重温了多遍，每次的观感都不尽相同，情色的场面带来的不再是生理上的冲动，更多的感受到了交融情感被拆散后的冲击。2012年，我去影院欣赏了重制版《泰坦尼克号3D》的首映，凯特•温丝莱特脱了一半快露点时镜头被切，全场异口同声的那句：草！可能是当天首映唯一的亮点。大家是去看3D冰山的吗？也不尽然吧，但你能说这电影是纯粹意义上色情片么。
再有，让广大同仁“交手称赞”的东瀛爱情动作电影，大部分有着简单的甚至毫无逻辑的情节，更多的几乎没有情节，但神秘代码搜索的趋之若鹜以及“专业网站”的层出不穷，仍然可以证明这类“作品”的经久不衰，可是在东京热里寻找爱情的影子，恐怕不大合适，所以你能说这类色情片是爱情电影么？
我坚定的认为，多数传统中国女性心目中的王子公主的童话爱情故事，通过割裂性和爱来表达美好，是脱离现实的。在千年来把二者盲目割裂的语境里，虚伪式的爱情童话到底是好是坏，谁也无法定调，但是通过文学、电影等形式，重新回归性与爱之间密不可分的关系，我至少认为是具有进步意义的。偷偷告诉你，我期待真正的情色场面在中国爱情电影中出现（认真脸）。我当然也相信很多人出于不同的目的，也是这么想的。
浮躁和功利，让每个人看待问题的方式越来越片面，开始有很多人觉得影视作品里的爱情大部分就应该是“啪啪啪”，可是这“动作戏”拍起来也得有技术含量不是？说回《泰坦尼克号》，有多少人小时候初窥热气弥漫的马车那场戏时，被突然拍在车窗上的手吓了一激灵。
到头来，我其实想说现在国产爱情片最大的问题可能不只是“啪啪啪”，而只是把“啪啪啪”拍的并不好看。既然不好看，我们理性分析，下面有两条路可以走。首先，你可以努力拍到非常好看或真实，当然是政策如果允许的话；其次，大可以用别的方式来呈现，爱情电影的本质如果不是“啪啪啪”，又何必在此多费功夫？靠“软色情”和“擦边球”博取观众的电影，能够被人记住的又有几部呢？
更何况••••••
三、 几乎所有的爱情电影都是悬疑片
“爱情就是一场游戏”
更何况，爱情本来就是一场关于猜忌和信任的游戏。生活中的爱情难道不和悬疑挂钩么？我信任我的另一半，或者怀疑他/她根本不爱我，这还不够悬疑么？对象打给你的三个未接电话，还不足以让他/她脑洞大开？你以为一顿火锅就能解决了？
拉回来，为了提高我论点的维度，接下来我们做一道数学题。
假设，已知爱情≈悬疑，约等号两边我们加上同样的系数——电影，那么可知，爱情电影≈悬疑电影，式子仍然成立，由此得出，几乎所有的爱情电影大都等同悬疑电影。就是这么简单有力，无法反驳。
你说你数学不及格，那我们来做类比。
墨镜天王的《花样年华》拍摄于世纪之交前后，经过多年大家任然把它轻易的归类于“爱情伦理文艺”片，然而，整部作品充满了推理与暗示，可以说波云诡谲，处处杀机。故事非常简单，上世纪六十年代的香港，在某个公寓内，作为邻居的周慕云（梁朝伟饰）与苏丽珍（张曼玉饰）同时发现自己的另一半与对方的配偶有染，而他们在相互倾诉的过程中也暗生情愫，不能自拔••••••嗯，关于双双出轨的故事。影片没有激烈的戏剧冲突，人设极少，也无法掩盖影片悬疑不定的氛围，无论是叙事方式还是镜头语言，比如这里就有一个极为明显的手法，“周先生（梁朝伟）邀约陈太太（张曼玉）喝咖啡。此时通篇镜头一直是处于平稳的状态，冷静而克制，当周先生的电话打来时，电影中却突然出现了一个手持镜头，画面略微晃动了几下，这种突兀的变化使故事氛围骤然变得扑扑朔迷离，因为接下来就要揭开谜底了。”类似的处理方式还有很多，即便是看似不经意的一句话、一个眼神、一个细节，都是经过精心谋局，步步为营，暗藏杀机，让我时时为之牵动。就像，就像自己偷情害怕被发现，直到周慕云远走异乡，两人擦肩而过，我也没敢长舒一口气。
百度词条关于悬疑片的定义有一句“指因情节使人们对主要人物的命运引起关切，而造成高度焦虑和紧张感的一种电影类型。”你能说这部电影不是一部悬疑片？
所以我说，好看的爱情电影，可能不必有任何裸露的描写，没有露肉甚至没有接吻，没有撕心裂肺这一切“爱情故事”应有的元素。可能只是“在最好的时候遇到了最好的你”或是“一场关于时空和情愫的神秘探险”。至少，包装成悬疑片的爱情电影，或者伪装成爱情片的悬疑作品，都是一个不错的选择。看着主人公在爱情的悬疑中抽丝剥茧接近真相，要么以命相搏，要么信任尽失，作为旁观者感同身受或者肆意嘲笑，难道不是一件值得高兴的事情么？为什么爱情电影就一定得是包含刻板元素的类型电影呢？
难道，你们没有留意到，在很久以前，爱情电影就只能是“爱情电影”的作品开头，都写着：
本故事纯属虚构
吗？
最后，如果有爱情电影打着悬疑片的旗号，我一定会高喊：“老司机，带带我！”