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剧情简介

剧情介绍:有名导演吉多·孔蒂尼(丹尼尔·戴-刘易斯DanielDayLewis饰)欲筹拍第九部影片,由于之前票房惨败,让他遭媒体围攻,仅女记者斯蒂芬妮(凯特·哈德森KateHudson饰)没有发难。制片人也不断施压,幸好有助理莉莉(朱迪·丹奇JudiDench饰)帮他解难。他感觉不适,躲在罗马一家旅馆,在电话中倾听妻子路易莎(玛丽昂·歌迪亚MarionCotillard饰)的安慰,与情人卡拉(佩内洛普·克鲁兹PenélopeCruz饰)交欢,仍摆脱不掉被母亲(索菲娅·罗兰SophiaLoren饰)带来的童年阴影。在给大明星克劳迪娅(妮可·基德曼NicoleKidman饰)试镜时,他开始反思电影的意义……  本片取材自意大利电影大师费里尼的《八部半》,并根据1982年百老汇的同名歌舞剧改编。本片获得第82届奥斯卡最佳女配角,最佳艺术指导,最佳服装设计,最佳歌曲4项提名。

圭多

演员 丹尼尔·戴-刘易斯

圭多是一位意大利电影导演,正在筹备他的第九部影片,他的前几部作品都遭遇了票房惨败,而对于这部新的电影,圭多也还没有想到合适的情节,事业面临困境。同时生活中与数个女人的复杂关系也让圭多一筹莫展。

卡拉

演员 佩内洛普·克鲁兹

卡拉是圭多情妇,十分性感狂野美丽,背着圭多妻子路易莎以及自己的丈夫和圭多一起偷情厮混,因为圭多时常会因为觉得对不起妻子而愧疚,这使卡拉感到伤心。

路易莎

演员 玛丽昂·歌迪亚

路易莎是圭多的妻子,美丽贤惠,把所有感情都藏在心里,深爱自己的丈夫,也十分清楚丈夫在外面的情妇,默默地承受着折磨,实际上也十分埋怨圭多对她的忽略,带给圭多十分沉重的负罪感和愧疚。最后,她终于不堪重负,将所有的积怨一下爆发出来。

克劳迪娅

演员 妮可·基德曼

克劳迪娅是一位著名的影星,圭多心中的缪斯女神,在圭多的指定下出演其第九部电影的女主角,后圭多对她求爱,被她拒绝。

莉莉

演员 朱迪·丹奇

莉莉是圭多和路易莎的好朋友,同时是圭多同事,在生活和工作上为圭多提供许多帮助,是圭多新作品的服装设计师

莎拉吉娜

演员 菲姬

莎拉吉娜是圭多童年时代的妓女,当时圭多等小孩集资让萨拉娜在沙滩上为他们跳凳子舞,成年后的圭多一直对她念念不忘。

斯蒂芬妮娜

演员 凯特·哈德森

斯蒂芬妮娜是一位美国时尚记者,在记者招待会上对圭多提出各种各样的问题,同时也十分欣赏圭多的电影作品。

角色介绍参考资料来源[2]

虽然影片中有几个足以载入影史的大场面镜头,但是唱功和舞功都不济的好莱坞大腕们都无法阻挡该片"徒有其表"的事实。和百老汇舞台上的原作相比,电影版《九》输得很惨。(《好莱坞报道》评论)

该片开头的4分钟非常迷人的。在丹尼尔·戴-刘易斯的幻觉中,所有的女性都出来。《九》就是一场华丽的秀,但叙事马虎生硬,剪辑拼贴刻意,丹尼尔的成长愈发像个笑话,一个自己跟自己开的荒诞的玩笑。丹尼尔的女性意向就像散落的自画像拼图,观众要做的是一一找到它们并且按照正确顺序排列组合,这很困难,也许根本不可能,在拼凑的过程中,不管眼高手低,不分青红皂白,画中之人面目全非,画外之人面红耳赤。(新浪娱乐评论)

九评论

虽说动画在好莱坞的定位,并不止于小朋友们的“寓教于乐”,但当独立的成人动画欲求全面公映时,发行方为了追求票房的最大化,潜在的操作就是“和谐”友爱,降低其暴力程度。为了老少皆宜,保守的剧本不惜套用陈词滥调,皆大欢喜的徐徐温情。不见血,没有死伤,无论是《冰河纪》,还是《飞屋》或《马达加斯加》,都得弄得温馨喜庆。可这样的大团圆,看多了总觉得有种软绵绵的无力感。相比之下,Focus公司出品,同时蒂姆•伯顿监制的两部新作,才真的是让人眼睛一亮,赞叹之余留下不少反思和震撼。在一众模式化到乏味的暑假档大片里,偶尔看到这样的动画佳作颇为惊艳。《卡洛琳》和《9》激起的想象力火花,用毫不妥协的黑亮划破了花团锦簇,刺入心底。

微渺的末世情怀

        导演申•阿克与蒂姆•伯顿伯顿心有灵犀,两人的风格和追求有颇为相近,才会把四年前的那部奥斯卡获奖短片,扩充到眼前如此大的架构。2005年时,阿克不过是个刚拿大学生奖项,没有丝毫拍摄影片经验的“新锐”,这一点,倒和布人9号刚从盒子里诞生时相似。所谓“初生牛犊不怕虎”,只做过短片动画的阿克,决定实验一下自己的控制力。定格动画的大师级人物,杨•史云梅耶和奎尔兄弟,都是阿克动画起步的精神老师,正是从东欧前辈作品中继承的感染力,《9》的短片版打动了蒂姆•伯顿“这是我看到的最具震撼力的短片了,阿克手里创造的末世未来景象,人类社会的微缩概念,同时在视觉和情感上给我很大的冲击”。于是伯顿决定投资,把《9》扩充为长片,好友吉姆•莱姆利作为眼光独到的制片人,也拿着短片的DVD兴奋了好久。这位苏菲•玛索的美国丈夫揣着剧本去找阿克,希望他能自己来扩充成长片。之后几个星期的时间,整个未来世界的格局在阿克的脑地里细化,往更阴暗方向的修改,一边手绘一边扩充。在短片中许多一笔带过的背景,需要重新阐述,小布人是如何诞生的,人类又是为何灭亡的,机器大脑的骇人之处,终于在长片的剧本里有了体现。

影片中的黑暗和悲观色调,仿佛没有希望的漫长日历,从始至终都未见到过阳光。气势磅礴、延绵不绝的配乐,谱写下小布人悲壮的命运史诗。比起《卡洛琳》式的家庭心理历险,《9》的世界更广阔,也更黑色,弥漫着不可饶恕的悲剧色彩。观众眼前是一个末世的荒芜之地,断壁残垣的地球上,只有九个布头小人延续着生命的微弱火种,而他们的敌人,是无比强大的战争机器。人类早已毁灭在它手中,不到10CM高的小人布人们,要牺牲自己的灵魂和身体去对抗机器大脑,击碎它手下恐怖的机械鸟和裹尸蛇,救回一个早已沉默孤寂的世界。小布人的创意,也并不是申•阿克的原创,在这一点上,年轻的导演很谦虚,“是有一次,一个定格动画的骨灰级爱好者告诉我的,我当时觉得很棒。再也没有比小布人更适合拯救世界的了”。鉴于布人的“软”和“小”,他们的力量看似微不足道。都是由麻布,棉絮,木屑和纽扣拼合而成,没有攻击性,但在机械力量的攻击前,他们却有着足够的弹性来化解。9号和他的兄弟姐妹,不是弱不禁风的芭比娃娃,也不是变形金刚那样的外星机械人。这些介于玩具和偶像之间的小布人,可以被赋予真正的生命,申•阿克做到了。

9个生命的遗迹

        最后的9号布人,是老科学家油尽灯枯前的临终作品,他的诞生,也是用老科学家的生命换来的。从另一方面说,科学家父亲也是在用这种方式赎罪,寄望麻布和纽扣来挽救世界。全因无比强大,具有自主智慧的战争机器,也是他曾经的作品。这个蜘蛛般的机械大脑,集中了人性中最邪恶黩武的一部分,善良的友爱早被抛弃,政客和军队所需要的,只是一个不会枯竭的杀人机器。在《9》中,貌似纳粹的军队、元首和疯狂国家才是可怕机器的始作俑者,科学也成了末日屠杀的帮凶。这种对科技助纣武器的恐惧和反思,其实从一战、二战后就争论于西方的知识界、科学界。悲观的预言者们在文学作品中一次次的描绘,人类终究会毁灭在无所制约的科技和无限膨胀的欲望之中。从科技发展的角度来看,有生命力和情感的布人,也是对纯粹机械的升级和理想化颠覆。即便是庞大的机械大脑,也需要依靠程序和指令(盾形开关)来启动,而9个布人们,却已经拥有了人类最不可思议的精神力量-灵魂。这种更高级的存在方式,也蕴含了布人之间情感交流的可能性。他们能够相互学习,自我升级,在自己和他人生命之间做出抉择,而不仅仅是数据的复制和机械的组装。

        当“9号”苏醒过来时,推开残破的窗户,映入他两只园框眼中的,是未来一片断壁残垣。这幅景象导演阿克参考了二战后的欧洲城市旧照片,死亡的景象永远是如此相似,却又一再上演。战争大脑的机器走狗们在垃圾堆中搜寻残留的生命,这里甚至没有人类反抗军的希望-他们都被毒气毒死了。看《9》的同时,观众会不由自主的想起了《WALL-E》和《终结者》系列里的场景。巧合的是,给影片配乐的丹尼•艾尔曼也正好刚刚完成了《终结者2018》,两部影片在气氛上有相似之处。全世界都被电脑控制住了,活下来的,无论是四处躲藏,或是奋起反抗,都显得那么渺小,悲壮。

9号与他之前的那8位兄弟姐妹相比,有着鲜明的性格,代表着人类残留下的人性优缺点。在短片里,它们都没有对话,完全靠肢体语言和眼神传递情感,当申•阿克改编成长片时,他赋予了9号“略显木讷的纯真,沉闷寡言”的性格。年纪最大的1号,俨然是长老般的尊严和自负,他拥有的是经验,需要的是服从,不可避免的是怯懦。而9号与他相反,年轻人充满勇气和机智,对莽撞错误勇于承担责任,对兄弟则充满了爱心,逐渐取代了沉稳有余,勇气不足的1号。最小的9号,身上集中了人类最优秀的品质,也承担起科学家寄予他的厚望-弥补错误,毁灭战争机器。其他的小布人造型各异,知识,慈爱,智慧,以及力量和速度见长的姐妹,这让整部影片既有温情,又不失动作的精彩。导演和编剧帕米拉•帕特勒等人一起完成了这个团队的塑造,在故事板上商量它们的性格,行为特点,说话语气。在这个巨大的故事板上,每一条情节都会牵涉到这些小布人里的一个或几个,或增或删,保证整个故事更具有戏剧性,更符合设定的情感走向。在《9》中,无论是怯懦还是勇敢,布人们都是唯一的人性种族,它们是“生命”仅存的希望,在黑暗的世界里,要么战斗,要么死亡。


以柔克刚的智慧

        影片中的几个高潮的对决场面,从教堂到大桥,都处理的紧张激烈,角色动作和镜头视角的变换非常娴熟,CG制作团队的水平,不亚于皮克斯和蓝天工作室。但这不是关键,电脑动画只是个辅助,在背景重绘上的精细,到了人物塑造上,就不再是要点。“其实,我要的还是定格动画的效果,尤其是布人们的动作和表情”,申•阿克在建模和渲染上,着重模仿了定格动画的粗粒感,蕴含一种原始野性的力量。更何况,这是一个展现末世的故事,太过精美、绚烂的形态,不适合影片悲鸣式的风格。残破粗糙,锈迹斑斑,步履蹒跚,这才是“9”号存在的成年童话。影片中小布人们的表情十分传神,椭球形的脑袋上,极为简约的嘴脸,表现出复杂的心理活动,喜怒哀乐都在细微之间。《9》的成功,也并不单靠对白来陈述剧情,场景变换和角色的肢体语言也有其特色,可见导演阿克虽然年轻,对动画片所能展现的深刻力度已然理解很深,这要归功于他对东欧定格动画多年来的钻研。如今好莱坞几大公司的动画片,为了追求票房的最大化,大都趋同于主流中庸,向迪斯尼的陈词滥调靠拢,少了灵性。而作为独立公司的Focus敢于在影片中直面死亡和宿命,这种精神值得鼓励。

在9个小布人与战争机器的搏斗中,大部分都不幸牺牲,灵魂被剥离吸走。那份前赴后继的悲壮,被夺去生命时的残忍,“尸体”被敌人伪装成诱饵的狡诈,足以让成年观众为之心寒。《9》的剧情,虽然貌似简单的团队历险,但背后其实不断得拷问着战争对人性的摧残。在9号苏醒之前,1号带着其余几位兄弟都是躲在大教堂内,一如人类在屡次战乱中,都曾去宗教里寻找精神上的庇护。战争机器的城堡可以看成另一个 “魔谷”,给9号的配音也确是《指环王》里的“弗罗多”。伊利亚•伍德也是一个懵懂,在天真中成长的年青领袖,与小布人的经历是如此的相似,听到这种嗓音,就让人想到弗罗多不曾污染的明亮大眼。当然,具体的战争机器,也可以比作《黑客帝国》、《终结者》等片里“终极电脑”的动画版,归根到底,他们还是人类“恶”之面的投影,反噬了“善”之面。

        在这样一部黑暗、阴冷却又深刻寓意的动画片中,观众再次被小布人的勇气所感动,被他们的执着所激励。当胖墩墩的8号坐在人类的残肢上自娱自乐时,当身怀功夫的7号从天而降时,当双胞胎3号、4号调皮地随着黑胶碟音乐起舞时,小布人的命运已经和人类连为一体。生命的火种保存在他们的体内,和平的信念还隐藏在麻布里。在影片的结尾处,幸存的几个布人,用祭祀的方式告慰牺牲的灵魂,阴沉的天空终于下起了瓢泼大雨,这是云散日出的前兆,也是生命重启的赞歌。

Luc,2009年9月15日于巴黎
发表于《看电影 午夜场》10月号