剧情简介
这部充满少女喜剧风格的电影，是著名戏剧导演魏英娟的第一部电影，也是电影导演陈弘毅的第五部长片。影片故事改编自莎士比亚戏剧《皆大欢喜》，讲述了四对恋人的爱情游戏和两代人之间的爱恨情仇。片中所有演员都是女性，颠覆了莎士比亚时代所有角色都由男性扮演的传统。这部色彩丰富、充满活力的电影讲述了奥兰多和罗莎琳德以及其他三对潜在情侣寻找彼此的故事。这一切都发生在“ C门镇”，在台北这个繁华的大都市里，一个没有网络的街区，人们不急不躁，自觉地生活在一起。童话般的环境，神奇的遭遇，神秘的信息，但也有战斗，绑架和家庭争斗。影片颠覆了二元世界，用大量的音乐和洋娃娃般的设计营造了一场充满爱的奇观。同志亦凡人中文站：原著已经够混乱了，全员反串后更是大写的尴尬。莎士比亚泉下有知，估计会跟我一样十脸懵逼...
longer：看到最后比较感兴趣的是演员名单，印象最深刻的就是娃娃的歌声……爱就卡紧，随心所欲，皆大欢喜。。感觉拍这片快要让台北市的姬佬们倾巢而出。。。
HurryShit：⋯其實放在陳宏一的脈絡下，算比較能忍了，或許有原著繫著，不至飛掉，扮相也算有正有甜有型（可以聯想起寶塚，刁蠻雙公主扮男裝調戲扳彎〔？〕男主、收服霸道總裁——恰是兩條主線——也有日漫或言小感；梁祝之聯想）。西門町（新舊、都更、自在混雜、網路世代觀察）空間對應；收尾字卡，獻給莎士比亞跟那個女性無法登台的年代。放縱嬉鬧無厘頭的形式與風格、呼應同婚現實事件的女扮男之貌似自在性別流動，與全片始終又有著老靈魂纏崇不去、呼喊著「愛最大」「愛無關性別」卻又不時展露刻板性別描繪的保守感，甚至結局簡直是賀歲片（如《52赫茲我愛你》）上身，實在是蠻格格不入的——有點像是把《我沒有談的那場戀愛》帶給我的矛盾感更加放大。
法外之徒：#IFFR#导演和编剧在Q&A中一再重申(甚至整个台湾的文化导向和平权slogan也从来都是)“爱与性别无关” 当然在同志婚姻合法的大前提之下 台湾人说这话是有底气的 但问题在于既然已经对性别/性向进行了后现代解构 用戏仿进行了“反性别”演操 再强调“台湾首部全女性班底”“向女演员缺席的莎剧时代致敬”等话题/噱头是否自相矛盾？或者又回到了「缉魂」抛出的问题：如果完全掘除了爱情的身体性 LGBTQ电影类型是否还有存在的必要？ 文化迁移层面 莎士比亚的生态女性主义文本被放置到西门町/futuristic Taipei、从前慢/accelerationism的对立关系中 姿态以假乱真的表演却建立在刻意摒除女性气质的基础上 那么“欢迎大家来看漂亮小姐姐谈恋爱”和虚假广告有什么区别？
decidels：不得不说有些小细节还是好看的，演员颜值也够，但是真的太尬了，而且超不搭…导演仿佛只有一部《花吃了那女孩》可说一样。
鸡头井。：IFFR2021.其实没有太get到片尾为什么要致敬“莎士比亚那个女性无法登台的年代”。一通花里胡哨操作猛如虎之后，影片的性别观念并无甚新意，仍旧是“男性角色”主导的世界，穿西装的大手一挥，买下商店里所有的中性童装；而“女性角色”也只能靠大吼“我能给他生孩子，你比得了吗？”来试图碾压情场中的竞争对手。性别反转的意义，被尴尬的情感和肥皂剧式的风格消解得无影无踪。更可能，本片从一开始就没有想清楚将莎剧移植到当代东亚社会的意义之所在吧。
落日数羊：#IFFR2021# 挺失望的，像看了场笑话。总体设定是按照莎翁原作走的，但是剧情改得真是极其混乱又离谱。为了加强喜剧感和现代感而加入的漫画网游画风非常出戏，话剧的转场总是在一场一场摸不清头脑的尴尬交手后突然插入。本土化和现代化算是本片比较成功的地方，某种意义上的翻新成功。演员只能说中规中矩，我还想着有没有机会跟宝冢比一比……“谨以此片向莎士比亚及那个不准女性演员上台的父权时代致敬”，这种出发点双手支持，但是也请相对的给出一个对得起这个初心的改编，而不是写出一台让莎士比亚在墓里啼笑皆非的闹剧。
-frantumaglia：很神迹的观影体验。片子好无厘头，导演脑洞好大。
#Platero y yo#：2.5
Dear deer：两星半 把莎士比亚拍得很台很台，全员男装反串的戏曲风格和LGBTQ融合倒是挺新奇的，郭雪芙的男装也帅得意外。就是爱情狂潮席卷所有人只靠一见钟情，傻白甜强撮合的感情戏尬得我五官扭曲直抠脚趾。
波板糖：后现代莎翁剧。美学上还挺有想法的。#Rotterdam2021
igrɛkonze：oh shit…
湖边小径：好甜啊 以及大部分扮男生的女孩子竟然一点都不违和 那个往天上扔烟花好搞笑哈哈哈哈哈哈哈 感觉不止致敬了莎士比亚 还致敬了好多古装剧 尤其是梁山伯与祝英台
匣中猫：近年来真的好喜欢让非电影导演转职做电影导演，但就好像《谁他》一样，此类台湾电影真的一直都缺少一个好剪辑，以至于全程好像整个剧组都没有人真的相信这个故事一样，特效做得越自然，整个故事就越突兀越儿戏。那当然也可能是当kuso片定位吧，反正进电影院的人可能也并不关心这片子究竟有在讲什么。
梦之安魂曲：这哪里算是什么《花吃了那女孩》的续集？？？全片也就色彩不错。
Wallys：我不懂（5566）我看過了禿頭歌女 我看過了台北物語 我找著在銀幕上每一道短暫的光陰 我品嚐了新浪潮的巴黎 我踏過404的北京 我內化書本裡每一句我最愛的織錦 卻說不出《揭大歡喜》的意義 卻說不出我欣賞它哪一種表情 卻說不出在什麼場景它曾讓你動心 說不出 能寫的原因
DINGAYIN：1.看的當下，突然意識到，大部分的藝術行為，其實只不過社會的循環之一，滿足了藝術人的所謂「創作」慾，然後讓圈子裡的人賺到錢，曝到光，一切都好像在運作中，然後...就沒有然後了.... 2.第一次親眼看到陳宏一，應該說以前根本沒特別去查過他長相，看到真人後，不知道為什麼，就懂了，哦原來是這樣的人，他的片子為什麼會產生也好像懂了一樣，很玄...
blood orange：笑话 无语?
鐘綠：#IFFR 全女性卡斯对莎翁时代的回应很可爱，全女性卡斯本身就很可爱！对莎翁原剧的演绎也很有意思，尤其是糖果色的新社会，未来田园牧歌。但是故事和表达比较一般，不如再夸张一点好了，不是很get电影里的奇怪段子（就是那种擦边球笑话？…）和夸张表演（很浮夸很莫名，不知道是可以的美学还是某种地域性特色？…）。
泥铛：“爱肉搜”笑死我了 性别大错乱 打破第四道墙 全员表演过关
longer：看到最后比较感兴趣的是演员名单，印象最深刻的就是娃娃的歌声……爱就卡紧，随心所欲，皆大欢喜。。感觉拍这片快要让台北市的姬佬们倾巢而出。。。
HurryShit：⋯其實放在陳宏一的脈絡下，算比較能忍了，或許有原著繫著，不至飛掉，扮相也算有正有甜有型（可以聯想起寶塚，刁蠻雙公主扮男裝調戲扳彎〔？〕男主、收服霸道總裁——恰是兩條主線——也有日漫或言小感；梁祝之聯想）。西門町（新舊、都更、自在混雜、網路世代觀察）空間對應；收尾字卡，獻給莎士比亞跟那個女性無法登台的年代。放縱嬉鬧無厘頭的形式與風格、呼應同婚現實事件的女扮男之貌似自在性別流動，與全片始終又有著老靈魂纏崇不去、呼喊著「愛最大」「愛無關性別」卻又不時展露刻板性別描繪的保守感，甚至結局簡直是賀歲片（如《52赫茲我愛你》）上身，實在是蠻格格不入的——有點像是把《我沒有談的那場戀愛》帶給我的矛盾感更加放大。
法外之徒：#IFFR#导演和编剧在Q&A中一再重申(甚至整个台湾的文化导向和平权slogan也从来都是)“爱与性别无关” 当然在同志婚姻合法的大前提之下 台湾人说这话是有底气的 但问题在于既然已经对性别/性向进行了后现代解构 用戏仿进行了“反性别”演操 再强调“台湾首部全女性班底”“向女演员缺席的莎剧时代致敬”等话题/噱头是否自相矛盾？或者又回到了「缉魂」抛出的问题：如果完全掘除了爱情的身体性 LGBTQ电影类型是否还有存在的必要？ 文化迁移层面 莎士比亚的生态女性主义文本被放置到西门町/futuristic Taipei、从前慢/accelerationism的对立关系中 姿态以假乱真的表演却建立在刻意摒除女性气质的基础上 那么“欢迎大家来看漂亮小姐姐谈恋爱”和虚假广告有什么区别？
decidels：不得不说有些小细节还是好看的，演员颜值也够，但是真的太尬了，而且超不搭…导演仿佛只有一部《花吃了那女孩》可说一样。
鸡头井。：IFFR2021.其实没有太get到片尾为什么要致敬“莎士比亚那个女性无法登台的年代”。一通花里胡哨操作猛如虎之后，影片的性别观念并无甚新意，仍旧是“男性角色”主导的世界，穿西装的大手一挥，买下商店里所有的中性童装；而“女性角色”也只能靠大吼“我能给他生孩子，你比得了吗？”来试图碾压情场中的竞争对手。性别反转的意义，被尴尬的情感和肥皂剧式的风格消解得无影无踪。更可能，本片从一开始就没有想清楚将莎剧移植到当代东亚社会的意义之所在吧。
落日数羊：#IFFR2021# 挺失望的，像看了场笑话。总体设定是按照莎翁原作走的，但是剧情改得真是极其混乱又离谱。为了加强喜剧感和现代感而加入的漫画网游画风非常出戏，话剧的转场总是在一场一场摸不清头脑的尴尬交手后突然插入。本土化和现代化算是本片比较成功的地方，某种意义上的翻新成功。演员只能说中规中矩，我还想着有没有机会跟宝冢比一比……“谨以此片向莎士比亚及那个不准女性演员上台的父权时代致敬”，这种出发点双手支持，但是也请相对的给出一个对得起这个初心的改编，而不是写出一台让莎士比亚在墓里啼笑皆非的闹剧。
-frantumaglia：很神迹的观影体验。片子好无厘头，导演脑洞好大。
#Platero y yo#：2.5
Dear deer：两星半 把莎士比亚拍得很台很台，全员男装反串的戏曲风格和LGBTQ融合倒是挺新奇的，郭雪芙的男装也帅得意外。就是爱情狂潮席卷所有人只靠一见钟情，傻白甜强撮合的感情戏尬得我五官扭曲直抠脚趾。
波板糖：后现代莎翁剧。美学上还挺有想法的。#Rotterdam2021
igrɛkonze：oh shit…
湖边小径：好甜啊 以及大部分扮男生的女孩子竟然一点都不违和 那个往天上扔烟花好搞笑哈哈哈哈哈哈哈 感觉不止致敬了莎士比亚 还致敬了好多古装剧 尤其是梁山伯与祝英台
匣中猫：近年来真的好喜欢让非电影导演转职做电影导演，但就好像《谁他》一样，此类台湾电影真的一直都缺少一个好剪辑，以至于全程好像整个剧组都没有人真的相信这个故事一样，特效做得越自然，整个故事就越突兀越儿戏。那当然也可能是当kuso片定位吧，反正进电影院的人可能也并不关心这片子究竟有在讲什么。
梦之安魂曲：这哪里算是什么《花吃了那女孩》的续集？？？全片也就色彩不错。
Wallys：我不懂（5566）我看過了禿頭歌女 我看過了台北物語 我找著在銀幕上每一道短暫的光陰 我品嚐了新浪潮的巴黎 我踏過404的北京 我內化書本裡每一句我最愛的織錦 卻說不出《揭大歡喜》的意義 卻說不出我欣賞它哪一種表情 卻說不出在什麼場景它曾讓你動心 說不出 能寫的原因
DINGAYIN：1.看的當下，突然意識到，大部分的藝術行為，其實只不過社會的循環之一，滿足了藝術人的所謂「創作」慾，然後讓圈子裡的人賺到錢，曝到光，一切都好像在運作中，然後...就沒有然後了.... 2.第一次親眼看到陳宏一，應該說以前根本沒特別去查過他長相，看到真人後，不知道為什麼，就懂了，哦原來是這樣的人，他的片子為什麼會產生也好像懂了一樣，很玄...
blood orange：笑话 无语?
鐘綠：#IFFR 全女性卡斯对莎翁时代的回应很可爱，全女性卡斯本身就很可爱！对莎翁原剧的演绎也很有意思，尤其是糖果色的新社会，未来田园牧歌。但是故事和表达比较一般，不如再夸张一点好了，不是很get电影里的奇怪段子（就是那种擦边球笑话？…）和夸张表演（很浮夸很莫名，不知道是可以的美学还是某种地域性特色？…）。
泥铛：“爱肉搜”笑死我了 性别大错乱 打破第四道墙 全员表演过关
揭大欢喜影评
longer：看到最后比较感兴趣的是演员名单，印象最深刻的就是娃娃的歌声……爱就卡紧，随心所欲，皆大欢喜。。感觉拍这片快要让台北市的姬佬们倾巢而出。。。
HurryShit：⋯其實放在陳宏一的脈絡下，算比較能忍了，或許有原著繫著，不至飛掉，扮相也算有正有甜有型（可以聯想起寶塚，刁蠻雙公主扮男裝調戲扳彎〔？〕男主、收服霸道總裁——恰是兩條主線——也有日漫或言小感；梁祝之聯想）。西門町（新舊、都更、自在混雜、網路世代觀察）空間對應；收尾字卡，獻給莎士比亞跟那個女性無法登台的年代。放縱嬉鬧無厘頭的形式與風格、呼應同婚現實事件的女扮男之貌似自在性別流動，與全片始終又有著老靈魂纏崇不去、呼喊著「愛最大」「愛無關性別」卻又不時展露刻板性別描繪的保守感，甚至結局簡直是賀歲片（如《52赫茲我愛你》）上身，實在是蠻格格不入的——有點像是把《我沒有談的那場戀愛》帶給我的矛盾感更加放大。
法外之徒：#IFFR#导演和编剧在Q&A中一再重申(甚至整个台湾的文化导向和平权slogan也从来都是)“爱与性别无关” 当然在同志婚姻合法的大前提之下 台湾人说这话是有底气的 但问题在于既然已经对性别/性向进行了后现代解构 用戏仿进行了“反性别”演操 再强调“台湾首部全女性班底”“向女演员缺席的莎剧时代致敬”等话题/噱头是否自相矛盾？或者又回到了「缉魂」抛出的问题：如果完全掘除了爱情的身体性 LGBTQ电影类型是否还有存在的必要？ 文化迁移层面 莎士比亚的生态女性主义文本被放置到西门町/futuristic Taipei、从前慢/accelerationism的对立关系中 姿态以假乱真的表演却建立在刻意摒除女性气质的基础上 那么“欢迎大家来看漂亮小姐姐谈恋爱”和虚假广告有什么区别？
decidels：不得不说有些小细节还是好看的，演员颜值也够，但是真的太尬了，而且超不搭…导演仿佛只有一部《花吃了那女孩》可说一样。
鸡头井。：IFFR2021.其实没有太get到片尾为什么要致敬“莎士比亚那个女性无法登台的年代”。一通花里胡哨操作猛如虎之后，影片的性别观念并无甚新意，仍旧是“男性角色”主导的世界，穿西装的大手一挥，买下商店里所有的中性童装；而“女性角色”也只能靠大吼“我能给他生孩子，你比得了吗？”来试图碾压情场中的竞争对手。性别反转的意义，被尴尬的情感和肥皂剧式的风格消解得无影无踪。更可能，本片从一开始就没有想清楚将莎剧移植到当代东亚社会的意义之所在吧。
落日数羊：#IFFR2021# 挺失望的，像看了场笑话。总体设定是按照莎翁原作走的，但是剧情改得真是极其混乱又离谱。为了加强喜剧感和现代感而加入的漫画网游画风非常出戏，话剧的转场总是在一场一场摸不清头脑的尴尬交手后突然插入。本土化和现代化算是本片比较成功的地方，某种意义上的翻新成功。演员只能说中规中矩，我还想着有没有机会跟宝冢比一比……“谨以此片向莎士比亚及那个不准女性演员上台的父权时代致敬”，这种出发点双手支持，但是也请相对的给出一个对得起这个初心的改编，而不是写出一台让莎士比亚在墓里啼笑皆非的闹剧。
-frantumaglia：很神迹的观影体验。片子好无厘头，导演脑洞好大。
#Platero y yo#：2.5
Dear deer：两星半 把莎士比亚拍得很台很台，全员男装反串的戏曲风格和LGBTQ融合倒是挺新奇的，郭雪芙的男装也帅得意外。就是爱情狂潮席卷所有人只靠一见钟情，傻白甜强撮合的感情戏尬得我五官扭曲直抠脚趾。
波板糖：后现代莎翁剧。美学上还挺有想法的。#Rotterdam2021
igrɛkonze：oh shit…
湖边小径：好甜啊 以及大部分扮男生的女孩子竟然一点都不违和 那个往天上扔烟花好搞笑哈哈哈哈哈哈哈 感觉不止致敬了莎士比亚 还致敬了好多古装剧 尤其是梁山伯与祝英台
匣中猫：近年来真的好喜欢让非电影导演转职做电影导演，但就好像《谁他》一样，此类台湾电影真的一直都缺少一个好剪辑，以至于全程好像整个剧组都没有人真的相信这个故事一样，特效做得越自然，整个故事就越突兀越儿戏。那当然也可能是当kuso片定位吧，反正进电影院的人可能也并不关心这片子究竟有在讲什么。
梦之安魂曲：这哪里算是什么《花吃了那女孩》的续集？？？全片也就色彩不错。
Wallys：我不懂（5566）我看過了禿頭歌女 我看過了台北物語 我找著在銀幕上每一道短暫的光陰 我品嚐了新浪潮的巴黎 我踏過404的北京 我內化書本裡每一句我最愛的織錦 卻說不出《揭大歡喜》的意義 卻說不出我欣賞它哪一種表情 卻說不出在什麼場景它曾讓你動心 說不出 能寫的原因
DINGAYIN：1.看的當下，突然意識到，大部分的藝術行為，其實只不過社會的循環之一，滿足了藝術人的所謂「創作」慾，然後讓圈子裡的人賺到錢，曝到光，一切都好像在運作中，然後...就沒有然後了.... 2.第一次親眼看到陳宏一，應該說以前根本沒特別去查過他長相，看到真人後，不知道為什麼，就懂了，哦原來是這樣的人，他的片子為什麼會產生也好像懂了一樣，很玄...
blood orange：笑话 无语?
鐘綠：#IFFR 全女性卡斯对莎翁时代的回应很可爱，全女性卡斯本身就很可爱！对莎翁原剧的演绎也很有意思，尤其是糖果色的新社会，未来田园牧歌。但是故事和表达比较一般，不如再夸张一点好了，不是很get电影里的奇怪段子（就是那种擦边球笑话？…）和夸张表演（很浮夸很莫名，不知道是可以的美学还是某种地域性特色？…）。
泥铛：“爱肉搜”笑死我了 性别大错乱 打破第四道墙 全员表演过关